《四百击》（The400Blows），1959年

如同许多优秀的当代导演，法国新浪潮的代表人物特吕弗的《四百击》是韦斯·安德森为爱的电影之一，在宣传《布达佩斯大饭店》时，韦斯表示这部电影是他想要成为电影导演重要的作品。

《桃色公寓》（TheApartment），1960年

「我非常喜欢这部电影」，韦斯·安德森在接受纽约每日新闻时曾表达对本片的热爱，《桃色公寓》为比利·怀德（BillyWilder）自编自导，描述一名员工将自己的公寓出借给自己的上司偷情，以获取升迁机会，最终本片囊括奥斯卡最佳影片、导演、剪辑、原著剧本与美术设计五项大奖。

《驴子巴特萨》（AuHasardBalthazar），1966年

出自法国导演罗伯特·布列松（RobertBresson）的作品，韦斯·安德森表示观赏这部电影的过程，你的心会随着故事里头的驴子一起牵动。

《冒一切风险的阶级》（ClasseTousRisques），1960年

「《冒一切风险的阶级》非常的棒。」韦斯·安德森评论克洛德·索泰（ClaudeSautet）执导的法国黑帮犯罪电影，改编自同为本片编剧乔斯·乔凡尼（JoséGiovanni）的同名小说，故事描述一名从意大利逃亡到巴黎的帮派份子，在过程中受到了一名男子的帮助。

《发条橙》（TheClockworkOragne），1971年

斯坦利·库布里克（StanleyKubrick）启发了许多知名导演，韦斯·安德森也不例外，他认为《发条橙》有非常完整库布里克的形状，「这是一个被精心设计的电影，毕竟你需要去建造一个电影当中从未出现过的世界。」

《泥醉天使》，1948年

黑泽明向来是韦斯·安德森最喜欢的电影导演之一，而他对这位日本传奇的景仰并不是只出现在片单的选择上，他的上一部电影《犬之岛》其中就有不少致敬的元素，韦斯甚至在上映时于纽约的Metrograph戏院举办了一个小型的黑泽明影展。

《伯爵夫人的耳环》（TheEarringsofMadameDe），1953年

韦斯·安德森在接收标准收藏的访问时对1953年德国导演马克斯·奥菲尔斯（MaxOphüls）的《伯爵夫人的耳环》表达赞叹，认为这是一部「完美的电影」，故事描述一位名叫丹妮尔的贵妇出售她丈夫送给她的一对耳环以偿还债务时，引起了财务上与肉体的连锁反应。

《泯灭天使》（TheExterminatingAngel），1962年

韦斯·安德森将1962年路易斯·布努埃尔执导的超现实作品《泯灭天使》列为标准收藏中最爱的作品之一，韦斯分享自从在德州念大学时看过录像带（VHS）版本的《泯灭天使》之后就再也没看过这部片了，「布努埃尔是我的英雄，麦克·尼科尔斯（《毕业生》导演）曾透露自己每一天都会想着布努埃尔，我想我也是这样，至少可能是每隔一天吧。」

《线人》（TheFriendsofEddieCoyle），1973年

除了欧洲以及新浪潮的作品外，从《线人》也可以看出韦斯·安德森他多元的电影品味；本片由彼得·叶茨（PeterYates）执导，描述一名波士顿的底层黑帮份子，在一场犯罪之后即将面临漫长的牢狱之灾，在此之前他将出卖自己的朋友来躲避惩罚。

《傀儡生涯》（FromtheLifeoftheMarionettes），1980年

在特吕弗、布努埃尔、黑泽明之后，我们在这边看到了另一位殿堂级大师英格玛柏格曼的作品，《傀儡生涯》是柏格曼另一部对于婚姻关系的精湛描绘，讲述了卡塔琳娜和彼得·埃格曼的关系破裂后的故事。

《汉娜姐妹》（HannahandHerSisters），1986年

韦斯·安德森认为《汉娜姐妹》轻而易举的成为他最爱的伍迪·艾伦（WoodyAllen）作品，这部1986年上映的电影在票房上获得了巨大的成功，以600万美金的成本赚进了4000万美金的票房，同时在奥斯卡奖上获得了最佳原著剧本、男女配角的风光成绩。

《赤裸童年》（L’enfancenue），1968年

韦斯·安德森在接受标准收藏访问时曾表示，《赤裸童年》导演莫里斯·皮亚拉（MauricePialat’）的所有作品都值得大家收藏，相较于大家较为熟悉的、同时也会本片监制的《四百击》导演特吕弗，皮亚拉在《赤裸童年》一样用一个疏离的方式讲述一个男孩在众多寄养家庭中的叛逆与成长。

《三岛由纪夫传》，1985年

再次可以从这部电影的选择了解韦斯·安德森对于日本文化的喜爱，本片由美国导演保罗·施拉德执导，故事以1970年三岛由纪夫自杀为主轴，用四个章节描述这位日本文坛的巨人。

《大失踪》（Missing），1982年

科斯塔-加夫拉斯（Costa-Gavras）执导、西西·斯派塞克、杰克·李蒙主演的《大失踪》是史上最重要的政治惊悚作品之一，故事描述南美某国政变，而一名自由作家离奇失踪，他的妻子以及父亲共同想要了解真相，在政治理念迥异的情况下了解到美国对于此事件的介入，本片当年一共在坎城影展获得金棕榈以及最佳男演员两项大奖。

《月色撩人》（Moonstruc），1987年

歌手雪儿（Cher）拿下奥斯卡最佳女主角的电影作品，卡司还包括了年轻的尼古拉斯·凯奇，韦斯·安德森认为这是一部相当典型的好莱坞纽约电影，并且相当欣赏本片的剧本。

《龙猫》，1988年

除了黑泽明之外，宫崎骏也是韦斯·安德森相当景仰的导演，当年以《犬之岛》参加柏林影展时，韦斯·安德森就表示《龙猫》对《犬之岛》的影响相当之大。

《新世纪福音战士》，1995年

「这部日本动画作品非常难以形容，如果我试着解释可能听起来就不是那么好看了。」韦斯·安德森表示他在一周的时间内就看完整个24集的内容，并且会开始相信这是一个真实的故事。

《大都会传奇》（NewYorkStories），1989年

1989年集结伍迪艾伦、马丁·斯科塞斯（MartinScorsese）以及弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisCoppola）三位传奇纽约导演的电影，韦斯·安德森非常喜爱其中马丁执导的篇幅《LifeLessons》。

《下一站格林威治村》（NextStop,GreenwichVillage），1976年

由保罗·马祖斯基（PaulMazursky）执导的纽约喜剧，描述一名来自布鲁克林的22岁男子，在曼哈顿追寻自己的梦想，「我在多年前看了这片之后，除了喜爱之外其他我都不记得了。」

《哈里的遭遇》（ThePlotAgainstHarry），1989年

安德森认为迈克尔•罗梅尔（MichaelRoemer）执导的《哈里的遭遇》是他心目中最棒的纽约电影之一，韦斯表示这部片有一点《黑道家族》（TheSopranos）的感觉，但在他的印象中本片又没什么暴力元素，「这是一个很棒的剧本，同时有一定的柔和度。」

《罗斯玛丽的婴儿》（Rosemary'sBaby），1968年

波兰斯基1968年的惊悚巨作，韦斯·安德森对这部片的评价为「一部我总是会想要回顾观看的电影」，电影元素不太会被归类为惊悚的安德森，其实在他的作品里会有一些突如其来的冷暴力，除此之外，他也对《罗斯玛丽的婴儿》的剧本赞誉有加。

《柏林谍影》（TheSpyWhoCameinfromtheCold），1965年

1965年由马丁·里特（MartinRitt）执导的冷战电影《柏林谍影》改编自英国小说家约翰·勒·卡雷（JohnleCarré）同名作品，作者以及韦斯·安德森都认为本片是谍报电影的不朽经典。

《野良犬》，1949年

虽然黑泽明影响了1970年代许多好莱坞电影类型的雏形，但完全可以想象韦斯·安德森对他的「喜爱」，这部1949年的《野良犬》建构了往后50年的警匪电影架构。

《成功的滋味》（SweetSmellofSuccess），1957年

韦斯·安德森选了1957年的《成功的滋味》成为他最喜爱的纽约电影之一，故事描述一位知名报纸专栏作家汉赛克利用自己的关系和影响力，企图毁掉妹妹和一个他认为不适合的爵士乐手的恋情。

《路易十四的崛起》（TheTakingofPowerbyLouisXIV），1966年

「这是一部很棒但又有点奇特的电影」，韦斯·安德森评论罗伯托·罗西里尼执导的这部电视电影，「剧中饰演路易十四的演员并没有给予一个具有说服力的台词，甚至觉得他不太会说法文，但他却相当迷人。」

《恐怖分子辩护人》（Terror'sAdvocate），2007年

巴贝特·施罗德（BarbetSchroeder）执导的纪录片《恐怖分子辩护人》受到韦斯·安德森相当大的推崇，这个以专门为恐怖份子、战争罪犯辩护的律师雅克·韦尔热斯（JacquesVerges）为主轴的作品有着独特的视角与观点。

《托尼》（Toni），1932年

让·雷诺阿（JeanRenoir）于1932年的作品，描述一个在南法地区的意大利移工的故事，有趣的是，这个时期的让·雷诺阿并没有太明确的形式表现手法，但却影响了本片的副导、意大利新写实主义的大师维斯康蒂（LuchinoVisconti）日后的作品。

《天堂里的烦恼》（TroubleinParadise），1932年

多数的时候我们都会认为韦斯·安德森的电影犹如一场甜品嘉年华，有趣的是这也是韦斯·安德森对德国电影导演恩斯特·刘别谦（ErnstLubitsch）1932年的作品《天堂里的烦恼》的形容，本片描述了一名鸳鸯大盗再一起案件中引起的人性贪婪与纠葛，「像是舒芙蕾甜点般的电影」

《复仇在我》，1979年

又一个日本导演！今村昌平1979年改编真实连续杀人犯西口彰的故事，荣获1979年日本电影学院奖最佳影片，被誉为1970年代日本电影的杰作，今村昌平以过去纪录片的冷静的观点，重现了一名罪犯的内心。

《谁怕弗吉尼亚·沃尔夫》（Who'sAfraidofVirginiaWoolf?），1966年

韦斯·安德森在接受烂西红柿网站访问时直言他第一次观赏迈克·尼科尔斯（MikeNichols）执导的《谁怕弗吉尼亚·沃尔夫》并没有让他印象深刻，「可能这部片有些负面吧，但当我最近重新再看这部片时，我发现它相当美丽、令人感动且兴奋。」

转自：www.hypesphere.com；资料来源：www.indiewire.com

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本书不仅有美术指导相关内容，还收录了 导演韦斯·安德森、主演拉尔夫·费因斯和摄影指导约曼、服化指导坎农诺、配乐家迪斯普拉特等人的第一手创作谈 ；

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