邓丽君在日本的地位如何？

摇动的叶子66的博客

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摘抄

邓丽君在日本的25年艰苦历程 -（时间：1985年）
“红白歌合战”是一场相当于中国”春节晚会”的国民节目,收视率常高达百分之六十以上,当然近几年每况愈下,但仍然是所有日本歌星最引以为傲并期待登上的节目,已经有六十年历史之久，华人第一个登上红白歌合战的是1972年的欧阳菲菲，但并不是以1971年”雨的御堂筋”而登上，随后1973年陈美龄也跃上红白歌合战，这两个人比起来，陈美龄可以说胜过欧阳菲菲相当相当多，那一口比日本人还日本人的小虎牙为她加了很多分，其当红声势让山口百惠都倍感威胁，日本偶像杂志”周刊平凡”，陈美龄和山口百惠出现在封面的次数不相上下可见一斑，直到1977年以后陈美龄赴加拿大念书退出歌坛。

欧阳菲菲在日本一直不算是大红，她是属于大起大落型，并没有太特殊的表现，英文来形容就是so so，一般日本人的评价也大概如此。邓丽君是第三个到日本发展的华人歌星，但是在欧阳菲菲和陈美龄之后到日本发展，对她非常不利，欧阳菲菲偏向演歌路线，陈美龄是偶像路线，当时日本也大概就这两个歌唱路线，而欧和陈在歌坛上都已经有一席之地，要再多一个位子给华人发展，其实没有歌唱路线留给邓丽君了，邓丽君再怎么唱，观众都很容易把她当成另一个华人陈美龄，不然就是另一个华人欧阳菲菲而已。

于是第一首尝试偶像路线的”无论今宵或明宵”让邓丽君看起来像另一个陈美龄，因为没有特色而失败，直到”空港”的转换跑道，一下子卖了70万张，创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录，在年终拿到了唱片大赏新人赏，而1974年唱片大赏的新人赏要从全日本700位新人歌星中脱颖而出，具有指针性，是所有新人梦寐以求的奖项，邓丽君以外国人身分拿到，非常不容易。在邓丽君前一年，陈美龄就是因为拿到新人赏，而在日本歌坛一步登天。邓丽君获奖后泪如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑压压的记者和观众哄起一阵”加油”声，场面非常感人，直到1984年重回日本歌坛前，邓丽君对记者谈起自己最难忘的事，仍是1974年的新人赏。

在此更正一下，1974年唱片大赏新人赏其实共有六个人脱颖而出，荒川务，原唱”逃避行”的麻生佑子，浅野欲子，西川风子，城直夫，及邓丽君。其中除了邓丽君日后在歌坛立下不朽地位外，号称白马王子的城直夫只红了几年，其它几个通通渐渐消失了。日本歌坛的淘汰率，尽管是对本地歌星来说，都非常残忍。

唱片大赏后的邓丽君，出的几首歌虽然没有空港那么红，但销售状况不错，都有进入唱片的20大或50大排行榜内，特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。到1970年代末期，几个华人歌星在日本开始没落，除了陈美龄的一趟留学回来声势中断不再后，欧阳菲菲的成绩也滑落到邓丽君之下，这时候在日本成绩最好的反而变成了邓丽君，虽然1978年的新歌反应并不如预期，1979年初冬一场护照意外，让邓丽君直接退出日本飞往美国，谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机，邓丽君在1986年春节节目《与君同乐》中，笑学日本人的方式形容，自己现在终于”进出日本”成功。

1979年，当华人歌星纷纷没起色时，日本演艺界中的第四位华人艺人翁倩玉，虽然演戏主持在行，但长期一直无法在歌唱中突破，却因一首《爱的魅惑》受到欢迎，意外拿下唱片大赏首奖”大赏”，可能连翁自己都很意外，因为翁倩玉的演艺事业中，只有这一首歌窜红，而且还是红到足以拿下唱片大赏，爆个满堂彩，其它全部都挂零，所以在日本人的印象中，翁倩玉被归类为成功的演员和主持人，不会有人认为她的主要身分是歌星，就好象张惠妹突然拿下美国奥斯卡金像奖最佳女演员一样的神奇。

1984年邓丽君重返日本，以《偿还》拿下关东和关西两个“有线放送大赏”，关东的称为“日本有线放送大赏”，由东京电视台TBS主办，关西的称为”全日本有线放送大赏”，由大阪读卖电视台主办，这两个奖差了一个字，就差了关东和关西的分别。这个奖很公平，由全日本各地数百个统计中心计算歌曲的点播次数，定输赢，邓丽君凭《偿还》的受欢迎程度，10年后再度称霸日本歌坛。1984年底的日本唱片大赏，邓丽君连上台都没上，虽然日本唱片大赏是日本首席音乐大奖，但似乎仅止于他舞台的华丽程度罢了，一般来说有点概念的日本人都了解，唱片大赏只单靠几个评审决定，说白了就是黑箱作业，谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主，简单来说，唱片大赏”很黑”，他的豪华之能事令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。

1984年邓丽君回到日本后加入了从宝丽金独立出来的唱片公司”金牛宫”(Taurus)，社长舟木稔原来是日本宝丽多的企划部长，从1974年开始对邓丽君和邓母就非常关心。他独立出来自创金牛宫唱片公司，规模实在是非常小，没钱也没势，直到现在你想在日本唱片行看到”Taurus”出品的CD，除了邓丽君之外，根本找不到，可见他根本是太小太小的公司。邓丽君这么笨要加入这种对自己不利的公司吗?何况想要东山再起；其实全靠邓丽君的念旧、人情味和义气，邓丽君将这些东西摆在前面。然而邓丽君在Taurus一唱，居然唱出两个有线放送大赏，成为”有线女王”，一下子让Taurus出了一个巨星级人物，就像西田欲司书中写的，成为Taurus的超级大台柱。

如前所说，有线大赏全靠人气，唱片大赏全靠财气。唱片大赏对于Taurus来说，非常地有心而无力，没人脉，没金钱，没势力，就没资格进入唱片大赏，就如西田欲司所写，并没有”求爷爷告奶奶”以求”关照”，反正也没本钱。像中森明菜，松田圣子那些有大财团大经纪公司支持的歌星，加上中森明菜本来声势就很高，唱片大赏可以”理所当然”地颁给中森明菜，不会有很多人有意见。

但到了1985年邓丽君第二弹《爱人》刷新小林幸子，创下日本有线放送点播连续14周冠军的历史纪录，唱片排行榜上连续10周冠军的双历史纪录，点播次数高达91万次(将第二名抛开20万次)也同时刷新历史纪录，并在12月第二次打败中森明菜拿下关东关西双有线大赏冠军，并成为有线放送大赏纪录中，第一位连续拿下两年冠军的歌星，而在之前，日本歌星别说连拿两次，就算是分别拿两次的都没出现过，这个奖以华人来说，虽然在1972年已经由欧阳菲菲得过一次，但是连拿两次，在日本歌星来讲都是空前绝后。（奇迹上的奇迹是到1986年邓丽君又以《任时光在身畔飞逝》（中文版：我只在乎你）连续第三年夺得该项大赏！）

又到了1985年终的唱片大赏，邓丽君居然连入选都没份，却由之前好几个奖都是邓丽君手下败将的中森明菜得到大赏，隔天一些日本音乐评论家自己都看不过去这种夸张的现象，而在报纸或杂志的专栏中，直接指出这个奖应该颁给邓丽君，颁给中森明菜对邓丽君很不公平。这样的批评声浪中，直接影响到了1986年的唱片大赏的”作业”，让邓丽君”终于”拿到了金赏，大赏仍颁给了中森明菜，说起来邓丽君其实和唱片大赏是”有缘”的，一共拿过三次，算是小有光荣，唯独和”大赏”无缘，原因也许只有一个，如邓丽君所说:我只是外国人，是没有资格玩这场游戏的。就好象1970年代，尽管邓丽君是唱片大赏的得奖者，却不像其它大牌歌星在后台都有个人专属化妆室，只有邓丽君还要和别的歌星挤一间共享。这种情况直到《爱人》才不一样，邓丽君开始被敬重，有了个人化妆室。

尽管”强龙压不过地头蛇”，邓丽君对中森明菜颇有好评，唱片大赏，其实颁”大赏”时，是叫名字上台，并不像有线大赏一般，后面没得奖的人要站成一排给得奖者打拍子打完一首歌那样难堪，唱片大赏先颁金赏，金赏颁完后再颁大赏，获奖者一个一个叫号先后出来，并不是一排人站着只宣布一个，这样想起来，就为邓丽君觉得好过多了。然而在邓丽君心中唱片大赏很重要吗?? 我想不重要，从1974年以来，邓丽君接受过日本媒体无数访问，每每表明以”想进入今年的红白歌合战”为目标。而在1970年代邓丽君的人气势属于那种”差一点就能选入”的边缘状态，也算红，但并不拔尖。当然在1985年邓丽君终于达到了自己10年来的梦想，进入第36届红白歌合战，并以精心设计的服装上台表演。红白歌合战是属于”国民节目”，有他的历史和艺术文化价值和气息，这是吸引邓丽君的主要原因。其实据邓丽君继西田欲司后，90年代的经纪人表示，在1994年，邓丽君又被选入红白歌合战，但是以参加过三次为理由，邓丽君婉拒而没有答应，表明要将这个机会让给新人，否则我们在1994年，还可以看到一次邓丽君在红白歌合战演唱的风采。

我问过几个日本的朋友，华人歌星在日本歌坛谁最红?差不多的回答都很一致，说邓丽君是真正红到发紫并留下歌坛不朽地位的一位。排下来是翁倩玉，算是颇具知名度，但是她三岁就已经到日本，算半个日本人，欧阳菲菲则很普通。陈美龄太早时间也太短没什么印象，至于最近的徐若萱，算是较为成功，但是一闪即过。邓丽君在日本全盛时期时，在全日本都很找到几个歌星能与她平起平坐，算是日本歌坛第一个以道地日文歌曲名列巨星级的外国人歌星，也是日本史上最成功的外国歌星。在2000年日本一项统计，20世纪日本1000位最赚钱的艺能人，1000人中只有入选两个华人，一个是大提琴家马友友，一个就是邓丽君，而且两个人还排在前两百名之内，在80年代，唱片要卖到100万张是很不容易的事，然而邓丽君《偿还》的150万张，《爱人》的150万张，《别离的预感》150万张，《我只在乎你》的200万张，都证明了邓丽君的成功，并不需要唱片大赏来肯定。