纵观日本漫画发展数十年，不难发现除了那些天资聪颖的漫画大师外，许多出色的漫画家，都有个优秀的师承。

新出道的漫画新人，大多数会找一个已经成名的漫画家成为其助手，不断磨砺自己的画技和讲故事的能力，之后在再自己的作品杀入竞争激烈的漫画市场，最终才能成为一名真正的漫画家。

此谓“漫画的传承”。

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北条司是“写实派侠盗漫画”的宗师级人物，《猫眼三姐妹》《城市猎人》是多数人童年的美好记忆。而其弟子的名字亦是如雷贯耳——他就是画出《灌篮高手》这部日本顶级运动漫画的作者，井上雄彦。

北条司还有另外一名弟子，就是《圣子到》的作者梅泽春人。梅泽春人也培养了《浪客剑心》的作者和月伸宏，不过和月伸宏因为犯罪而身败名裂，算是辱没了北条司一门的名声。井上雄彦的弟子则是原泰久，他画出了《王者天下》总算挽回了一点尊严。

说起和月伸宏，他的师父并不只有梅泽春人。他当过不少漫画家的助手，其中还有一个就是大名鼎鼎的小畑健。

小畑健以《棋魂》《死亡笔记》等名声大噪，慕名前来成为助手的人也络绎不绝，例如《黑猫》《出包王女》的作者矢吹健太朗、《一拳超人重修版》的作者村田雄介、《金田一少年事件簿》的作者佐藤文也等等。

和月伸宏也培养出一个优秀的弟子，那就是画出《海贼王》这一大作的尾田荣一郎。

不过，尾田荣一郎的第一任师父并不是和月伸宏，而是《欺诈游戏》的作者甲斐谷。不过他心目中最憧憬的漫画大师，则是《龙珠》的作者鸟山明。

尾田荣一郎、岸本齐史、久保带人……这些如今耳熟能详的漫画家，都正是看着《龙珠》长大的，像他们这种拥有“精神导师”的漫画家并不在少数。

车田正美凭借《圣斗士星矢》名噪一时，但少年时期的他，却是个经常出入警察局的不良少年。正是看了本宫宏志的《男儿当大将》之后，才走上了漫画的道路。

江川达也则是本宫宏志的正牌弟子，他也培养出《逮捕令》《我的女神》的作者藤岛康介这样的学生。不过，他也表示为年轻漫画家的态度感到生气，所以现在完全不用助手了。

真是个脾气不好的大叔啊。

迁就着师父的脾气，是每名学生的必修课，就连日后成为漫画界大佬的藤本弘和安孙子素雄也不例外。他们曾经以藤子·不二雄为名创作出不少经典漫画，日后又因风格不同而又分道扬镳，藤本弘的大作是《哆啦A梦》，安孙子素雄则有《忍者小灵精》，以及伟人传。

他们俩曾在“常盘庄”努力创作，那时候同在一起的还有被誉为“漫画之神”手冢治虫，他们自然不会放过向这位漫画大师学习的机会。

除了藤本弘和安孙子素雄之外，“常盘庄”中还有《阿松》的作者赤冢不二夫、《人造人009》的作者石森章太郎。对于如何揣摩手冢治虫的脾气，他们最有话语权。

手冢治虫是个工作狂，他对自己作品的要求近乎完美。每当新稿出炉时，他都会询问旁人的意见，如果有好的建议会立即修改，甚至推倒重做也在所不惜。

为了早点完成任务，他的弟子们经常会提出一些无关痛痒的问题，好让漫画可以早点交到编辑的手中。据说有一次，杂志社的编辑都已经在工作室外等候了，好不容易等到手冢治虫拿出新稿，只听他习惯地一问：“怎么样？”

众人还未搭话，一名新人助手却发表了自己的见解，大家怎么也拦不住。没想到手冢治虫竟然赞同了这个意见，所以让编辑们又等了一个通宵。

虽说手冢治虫这个习惯让大家有点儿难受，但却深深影响了不少漫画家。正如藤本弘先生，他也是以勤奋著称，并在去世的那一刻，手中还握着画笔，案上还放着《哆啦A梦大长篇：发条都市冒险记》未完的画稿。

在“常盘庄”中，诞生了许许多多的漫画家，而另外一个漫画培训基地——“剧画村塾”，也培养了不少漫画家。

“剧画村塾”，是日本“写实派”漫画鼻祖级人物小池一夫和池上辽一创办的“原作家、漫画家突击培训班”，前前后后总共举办了8期，从里面走出了《北斗神拳》《花之庆次》的作者原哲夫、《刃牙》的作者板垣恵介等等。

不过最让人吃惊的是，他们还有个女同学，那就是《乱马》《犬夜叉》等漫画的作者——高桥留美子。她的画风与培训班的导师和同学相去甚远，甚至可以说完全不同。

“我们中间出现了一个叛徒”，原哲夫等漫画家如是说。

上面说的是笑话。实际上，弟子的画风与师父不同，并不是一件罕见的事情。相反，作为助手的漫画新人，向已经成名的漫画家学习的东西，更多是在如何讲好一个故事，以及如何画好一个画面上。

至于画风，更多的是天生的笔触以及后期的演变，这些都是领进门的师父不易传达的东西。

实际上，日本每年都产出非常多“画漫画的人”，但要成为一名优秀的漫画家，则实属不易。并不是成为漫画助手，就可以一步登天，而是必须具备漫画家的天赋，已经勤奋的职业精神，才能够最终成名。

“天赋+努力+运气=成功”，这也是漫画家们的常识，并一代又一代地传承下去，开启一个又一个漫画的新纪元。