多姿多彩：路易十四一生肖像画与雕塑，及其家人画像【几百幅图欣赏】
导语：
本文是 上半篇 ，主要展示 路易十四（及其家人）不同年龄段、不同服装与风貌的单人肖像画、各种雕塑、蜡像、纪念章等。
下一篇专门展示 大型画作（壁画、油画、挂毯等），包括——路易十四神话寓言画，他在文化、艺术、科教、战争、外交等领域的场景绘画，丰富精彩，敬请观赏下一篇 ，链接如下：
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幼年时期：
少年时期：
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青年时期：
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上图赏析：
《路易十四肖像画》，勒布伦（1619-1690），1661-1662年间，油画，67x57cm，1923年米雄夫人遗赠，现藏于凡尔赛宫 MV 5930
画像中，国王的年纪在22岁或23岁左右，其时正值马扎然去世（1661年），国王决定亲政。这是历史上非常出名的一幕：1661年3月10日，在大主教去世几个小时后，路易十四就召集枢密院会议，人们期待国王指定一位新的首相，他却以坚定的语气说道：“先生们，我把你们和各位大臣召集到一起是为了向你们宣布，迄今为止，我一直容忍让红衣大主教阁下代我打理朝政，但现在是我亲自管理事务的时候了。只有在我征求你们意见的时候，你们可以向我提出建议。”这一宣言让所有的大臣都震惊不已。而且国王在其后的53年中始终如一地履行着治国重任。路易十四发布这一宣言的场面绘于凡尔赛宫镜厅的拱顶中央。我们可以看到，路易十四坐在宝座上，他背离欢乐女神，双眼盯着由战神和智慧女神指示的荣耀女神 【下一篇会介绍】 。
上面这幅油画很好地表现了雄心勃勃的年轻国王。 他身穿饰有百合花图案的盔甲，佩戴着圣灵勋章的蓝色绶带。蕾丝衣领使他的面孔看起来更加和谐。 这和贝尼尼1665年创作的国王半身像极为相似（该塑像现存凡尔赛宫-戴安娜厅）。最近，在修复该画时，发现油画上方写有 “路易十四” (“LOUIS QUATORZE”) 字样。因为这幅油画和一幅雕版画极为相似，人们认为它应该是 勒布伦 的作品。这幅画见证了国王和画家在17世纪60年代初期就已建立起联系。在此之前，勒布伦曾在枫丹白露为国王创作了不朽的画作《拜倒在亚历山大大帝脚下的波斯王达留士一家》。
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另一位画家画的相同画面：
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凡尔赛宫内也挂有这幅画的同款：
上图旁边所挂的另一幅：
路易十四一生南征北战，兵马劳顿，因此许多画像都是骑马肖像。
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【注：】第一批现代要塞筑垒建设于17世纪，由法国著名军事工程师沃邦主持修建。
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中晚年时期：
这个时期的路易十四，已经年纪很老了，但仍然要操劳许多国事。
卢浮宫官网介绍：
这幅肖像被委托作为西班牙菲利普五世的礼物。但是，由于这幅画在宫廷上取得了如此巨大的成功，因此从未被送往西班牙。作品的每个细节都旨在产生绝对权力的精髓形象：古色古香的环境的贵族，深红色的窗帘以及穿着加冕绣有皇家鸢尾花的加冕袍的太阳王的庄重。
在拍摄肖像时，路易十四年63岁。所示他身穿加冕长袍，身旁戴着皇家剑，手持皇家权杖。皇冠在他旁边的凳子上。袍子的绘画特别细腻和精致，即使有些过头，也使观众联想到国王的伟大。画家亚森特·里戈工作室中的其他艺术家肯定在这幅画的某些部分上有过贡献，但是国王的脸部——在成品画布上的纸上作画——是亚森特·里戈本人的作品，他创作了栩栩如生但高贵的肖像。
实际上，路易十四委托这幅肖像画作为他的西班牙孙子菲利普五世的礼物。这幅画在1704年沙龙展出，然后成为路易十四收藏的一部分。它一直保留在皇家收藏中，直到法国大革命结束后才于1793年移交给共和国艺术博物馆，后来被藏于卢浮宫。
由于画中的每个部分都有其独特的重要性，里戈让我们一眼就看透了路易十四统治下的绝对主义。身后是庄严的红色帘幕，他一边看向我们，一边主宰着他的臣民；穿着绣有鸢尾花图案的加冕礼袍，里面衬着貂皮；在他身后，是象征着力量的大理石柱，浮雕描绘着正义女神忒弥斯。
画家总是以科学和精确的方式把法国君主制的象征和加冕用具给放到画面中：剑、杖、王冠、正义之手。里戈首要地将这些王室元素展现出来，但他知道如何保持路易十四的人性：他神情严肃，脸庞粗糙起皱，但是眼睛散发着明亮的光彩。他在画中保持着舞蹈姿势，理想化的双腿也被展现出来——里戈巧妙地唤起了国王作为舞者的过去。
《着加冕服的路易十四》，亚森特·里戈画室，18世纪早期，油画，131x97cm，1834年梅尼埃城堡拍卖会购入，现藏于凡尔赛宫 MV 3563
这幅画是路易十四最出名的肖像画的小型摹本，创作于亚森特·里戈（Hyacinthe Rigaud）的画室。这幅画是路易十四的孙子安茹公爵菲利普订制的。1701年，菲利普根据查理二世的遗愿成为西班牙国王，由此开始了西班牙的波旁王朝时期。现任西班牙国王卡洛斯就是他的后代。菲利普希望能带一幅祖父的朝服像前往西班牙。
这幅画像中，路易十四站在一个台子上，身着加冕袍服，貂皮滚边，上绣蓝底金百合的皇室徽章，戴着长长的黑色假发。他佩带着金制圣灵勋章，周围是代表法国国王的物品。如，路易十四右手手持顶部为百合花的权杖；身佩号称“查理大帝宝剑”的加冕宝剑，宝剑通体黄金，上饰珍宝，其中有的宝石的历史可以追溯到9世纪。这把宝剑现存卢浮宫。他的旁边是司法正义权杖和国王王冠，两者放在绣有金色百合花图案的蓝色垫子上。国王站在象征力量的柱子前面，柱子的底座饰有象征法律的正义女神的浅浮雕：她一手持剑，一手握着天平。法国国王对他的臣民们负有的首要责任就是通过法律主持正义。在背景部分的右边是国王的宝座，国王的上方罩着一个红色华盖。
里戈的原作大幅画并未运抵马德里，因为菲利普继位不久，西班牙就爆发了王位继承权引发的内战（1701-1714年）。运抵马德里的是里果创作的另一幅路易十四的肖像画。画中，路易十四身穿盔甲，是战斗中的国王。（该画现存马德里普拉多博物馆）这幅画的原作挂在凡尔赛宫的阿波罗厅，也就是宝座室的壁炉上边。该画现存卢浮宫，里戈亲手画的复制品保存在凡尔赛。里戈在自己的画室里，还为众多廷臣复制了许多尺寸较小的摹本。
以下就是现收藏于不同地点的几个版本：
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各年龄段的雕像：
上图：
《童年路易十四半身像》，萨拉赞 (1592-1660)，1643年左右，大理石，56x42x24cm，1836年雕塑家克罗扎捷赠予凡尔赛宫，现藏于凡尔赛宫 MV 2171
路易十四时年5岁。这个半身像应该是1643年，也就是路易十三去世那年前后创作的。路易十四头戴假发，身穿古罗马盔甲，上饰长着翅膀的奇异人脸面具。塑像上没有通常代表皇室的标志，尤其没有百合花，因此完全依靠他的长相来确认国王的身份。
直到很久以后，路易十四才确立了古罗马造型塑像的风格，如放在凡尔赛宫战争厅壁炉上的、由名誉女神为骑在马背上的路易十四加冕的浅浮雕（1681-1683年间，柯赛沃克创作）。1687-1689年，柯赛沃克为巴黎市政厅创作了一个路易十四全身塑像（现存巴黎卡纳瓦莱宫博物馆庭院内） 【后面会介绍】 。这个半身像最初被认为是柯赛沃克创作的路易十五像，其后，人们根据它的雕塑风格将其确认为萨拉赞的作品。萨拉赞是17世纪40年代早期法国最主要的雕塑家，他于1648年参与创建了皇家绘画雕塑学院。路易十四亲政初期，科尔贝对该学院进行了改革。
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上图：
路易十四身为“太阳王”，胸前刻有一个闪闪发光的“太阳”。
正中壁龛内的《路易十四塑像》，为法国雕塑家让·瓦林（Jean Warin，1604-1672年）1671-1672年的作品，1672年赠送给路易十四。让·瓦林对法国的硬币制造业有着突出的贡献，曾制造出嵌有路易十三头像的金币。
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大厅正面墙中央有一尊《路易十四半身像》，意大利巴洛克雕塑大师乔凡尼·洛伦佐·贝尔尼尼（Gianlorenzo Bernini，1598-1680）创作于1665年的雕塑，路易十四时年27岁。
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路易十四时年27岁，已亲政了几年。从雕像上可以看出他潇洒华贵和青春的气质。
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↑ 在最大图里能看到，塑像眼球中心雕刻处一个心形“❤”。
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上图：
《路易十四半身像》，公认为普杰（1620-1694）作品，1669年前后，大理石，96x80x45cm，1826年购入，现藏于凡尔赛宫 MV 1889
人们最初认为这个半身塑像是意大利著名雕塑家贝尼尼的作品。贝尼尼1665年访问巴黎，曾为路易十四创作过半身塑像（现陈列于凡尔赛宫-戴安娜厅）。这两个作品无论是在衣物的纹路，还是在国王假发的精雕细刻上都极其相似。路易十四时年30岁，身穿胸甲，上绣太阳图案。他的年轻高贵与蒸蒸日上的法兰西帝国交相辉映，正是“太阳王”的绝妙写照。
今天，人们不再认为这是贝尼尼的作品，而根据头像雕刻的水准和大理石刀工之熟练，确认它是普杰的创作。普杰不同于当时凡尔赛的宫廷艺术家，他极具个性，深受意大利巴洛克风格影响，主要在法国南部为皇家海军装饰舰艇。普杰对自己的创作才能极为自信，没有任何要求能够难倒他。普杰曾说，无论多大的大理石在他面前都会颤抖。人们称他为“法国的米开朗基罗”。普杰最主要的两个作品 Milon de Crotone 和 Perse et Andromde曾摆放在长渠一头的绿地入口处，现存卢浮宫。
上图：
《路易十四塑像》，公认为马丁·德亚尔丹 (1637-1694）作品，约1685年，青铜，52x37x19cm，王室旧藏，现藏于凡尔赛宫 MV 2166
这个路易十四的小半身像据认为是马丁·德亚尔丹的作品。马丁·德亚尔丹属于佛拉芒画派，17世纪50年代中期定居法国。他创作了巴黎胜利广场上的路易十四骑马像（大革命时期被熔化）。和这些矗立在城市大广场上的雕塑相反，小尺寸的青铜半身像被用来作为室内装饰，在廷臣们中间尤为盛行。
路易十四一副古罗马皇帝装束，身穿盔甲，上饰太阳图案，披着束腰外衣，在右肩以扣钩连接。这是典型的古罗马皇帝的造型。路易十四收藏了多个系列的古罗马皇帝的青铜塑像。
上图：
《路易十四侧面像》，伯努瓦（1632-1717)，1705年，大理石和青铜镀金，72x63cm，1913年加瓦里先生赠，现藏于凡尔赛宫 MV 5722
伯努瓦擅长制作非常写实的蜡像。这个青铜塑像就是根据路易十四的蜡像创作的，时间在1704年或1705年左右。 蜡像现存凡尔赛宫 ，形象非常写实：面孔衰老、身形颓败、皮肤褶皱。那一年路易十四67岁，持续几年的西班牙王位继承权之争使他疲于应付，但更头痛的事情还在后面。1709年，军事失利，出现饥荒。1711年，王储法兰西的路易去世。1712年，他的孙子勃艮第公爵及公爵夫人去世。我们可以看到，画家很好地表现了国王的精神，他体现出的力量和决心将支撑他克服这些困难并坚定不移地走完72年执政岁月的最后几年。
下图就是
凡尔赛宫珍藏的路易十四老年立体蜡像
：
上图：
这件蜡像几乎完全真实地展现了路易十四大约65岁时的面貌。曾是莫尔帕伯爵（Comte de Maurepas）的私人收藏品，在1856年时，被拿破仑三世移入了凡尔赛宫。
安托万是国王画师，也是国王唯一的蜡像雕塑师。整件作品，细致入微、精细周密。不仅按照路易十四面部的准确比例打造，就连路易十四儿时因得天花而在脸上留下的疤痕，也都能看得一清二楚。
使用的材料包括：蜡、大理石、石膏、纺织品、假发。安托万先制作出国王脸部的模子，然后将蜂蜡倒入模子中，再进行干燥处理。由于蜡具有很好的延展性，因此用蜡来塑造人物面部的细节也是较为精准。
随后，用彩釉着色，描绘了路易十四的皮肤，尤其是胡渣和嘴唇的细节极为逼真。至于国王的眼睛部分，则使用了玻璃材质打造。
安托万也为国王“戴”上了假发。经专家鉴定，这顶假发可是用真人头发制作而成的。从表面假发呈灰色，这其实是由于长期暴露在光线下造成的。如果我们将假发翻过来，就能够看到假发原本的颜色其实是棕色的。
在修复这件作品时，专家们拨开假发，惊喜地发现安托万就连国王的耳朵也做了出来。
此外，安托万还为国王“穿”上了蕾丝花边领，“戴”上了蓝丝绸神灵骑士勋章（长时间光线照射下已变色），以及“穿”上了一件红色天鹅绒外套（可能在十九或二十世纪被更换过）。
路易十四身边荟萃有一大批艺术家，他们制作了大量路易十四圆形纪念章，参与设计与执行的关键性人物，包括大臣柯尔贝（Colbert）、艺术家和雕塑家让·瓦林（Jean Warin）、作家查尔斯·佩罗（Charles Perrault，以其童话集著称于世）以及让·拉辛（Jean Racine）。
成立于1663年的小学院（Little Academy），为制作纪念章提供专门建议与指导。
在一册1702年对开版本的纪念章历史书中，列出了所有制作出来的纪念章的目录：最早的几幅纪念章画像显示路易十四是襁褓中的婴儿，最晚的则描绘的是一个坐轮椅的老人。
下图是其中一枚纪念章：
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上图：
《路易十四征服异教徒》，托马斯·戈贝尔 (1638-1708)，1692年，大理石，83x32x38cm，1992年购入，现藏于凡尔赛宫 MV 8679
该雕塑作品是由托马斯·戈贝尔于1692年制作并献给路易十四的。
表面上看，这件作品制作于1685年路易十四撤销南特赦令这一事件之后。南特赦令由路易十四的祖父亨利四世于1598年签发（即承认改革过的新教合法），路易十四于1685年废止了这一政策，他的目的是使人民的信仰纯正，让法兰西成为虔诚纯一、不被各种异端干扰的、为上帝所满意的合格选民（法国是天主教国家）。
戈贝尔的雕塑展现了 身着罗马皇帝服装的路易十四将手搭在象征权力的柱子上，柱子上摆放着正统的宗教书籍。同时，他脚踩着一个象征新教徒异端的人。这个人嘴里吐出一条大蛇，在他旁边摆放着同样有毒蛇钻出的讲述教义的“毒”书。
注意：
油画里也有表现路易十四作为太阳神阿波罗的化身、杀死蟒蛇的题材 【下一篇会介绍】； 在西方文化里，“古蛇（或毒龙）”，代表撒旦，就是引诱亚当夏娃吃禁果、犯下原罪的那个魔鬼，也是一切堕落的根源。
上图：
参观凡尔赛宫，先从北翼配殿开始。进入一层，首先印入眼帘的就是上面这幅路易十四浮雕。
路易十四上方有两位信息女神，下方左右两侧有两个手负镣铐的俘虏。
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最下面镀金浮雕：主管史诗和历史的女神正在写着国王的历史和未来。
路易十四在位期间把卢浮宫建成了正方形的庭院，并在庭院外面修建了卢浮宫广场。
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上图：
《路易十四骑马像》，仿马丁·德亚尔丹 (1637-1694）作品，约1687年，青铜，61x47x26cm，凡尔赛宫旧藏，现藏编号MV 2172
传统上，骑马雕刻像是君主塑像的最高形式，并只有君主才能采用。 路易十四的几幅骑马画像是由最初的御用画家勒布伦和米尼亚所做。第一座青铜骑马雕刻像则是由 贝尔尼尼 于1665年逗留巴黎期间创作的。该塑像1685年完成并被放置于凡尔赛花园。
同时， 吉拉东 接受巴黎市的委托为伟大的路易广场（现旺多姆广场）创作了一座青铜骑马塑像。也是在1685年，王国的大城市都决定要在主要广场树立路易十四骑马雕像。当时，每个城市都欲效法巴黎。最终，里昂和第戎树起了国王雕像，其他城市的计划却不了了之。青铜塑像造价不菲，往往要花掉好几年的财政收入，而1688至1697年间的对奥古斯堡联盟之战已大大消耗了法国的财力。这个小雕塑应该是为创作普罗旺斯地区艾克斯的雕像作的模型。这项规划始于1685年11月，延续到1694年，之后弃置。
马丁·德亚尔丹设计国王骑在一匹后仰的骏马上，使他看上去威武雄壮、活力四射。
上图：
《路易十四骑马像》，仿制吉拉东（1628-1715）作品，18世纪早期，锌，75x50x22cm，凡尔赛宫旧藏，现藏编号 MV 2194
吉拉东 和 柯赛沃克 都是路易十四时期最重要的雕塑家。1685年至1692年期间，吉拉东为伟大路易广场（现旺多姆广场）创作了国王骑马塑像，该青铜塑像为罗马皇帝造型，国王骑马慢步行进，高举右手指挥军队。该塑像在1792年8月大革命期间被熔化掉。
上图这个小塑像和该青铜塑像的姿势十分接近，最大的区别是，这个塑像中，国王右手按在他的指挥棒上。它很可能是德·布弗莱元帅为他的卡尼城堡定制的雕塑的小型草样。该城堡塑像1694年完成，在法国大革命期间也被熔掉用来“制作大炮，保卫国家”了。
上图：
路易十四骑坐在高头大马上，手持一根木棒。雕像精巧且大气。
原始雕像位于巴黎旺多姆广场（Place Vendôme）。这件作品有许多复刻作品，除了私人收藏，主要三件分别藏于英国皇室（伦敦温莎城堡）、俄皇室（圣彼得堡埃尔米塔日博物馆，Hermitage）、法兰西皇室（巴黎卢浮宫）。 见下面几幅图：
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凡尔赛宫门外是呈扇形的军械广场，广场中央有一尊路易十四青铜骑马塑像。
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注：
下一篇会介绍——路易十四建立法国著名的“荣军院”（为退伍老兵服务之所）的油画、挂毯等艺术品。
所以此处荣军院建筑上会有路易十四的雕像。
都说“文治武功”，
路易十四不仅在武功方面取得许多战绩，更在文化科教、艺术与时尚领域深刻影响了后世；
比如， 路易十四本人就是杰出的芭蕾舞者：
路易十四的婚姻与家人：
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需要说明的是：
路易十四的王后是 西班牙公主 ，但由于当时的西班牙属于神圣罗马帝国哈布斯堡家族，所以更多时候称为 “奥地利的玛丽·特蕾莎” 。
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《1667年7月30日，国王路易十四和王后玛丽亚·特蕾莎进入阿拉斯》
国王装饰华丽的坐驾由6匹白马拉着，马车后面跟着他的弟弟菲利普一世（Philippe I，1664-1701年，也是奥尔良公爵）和蒂雷纳元帅（Marshal de Turenne），前来围观的民众把马车和马队围得水泄不通，树上还站着一位穿红大衣的人。远处的尖顶教堂和城市轮廓依稀可见。
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上图的粉笔速写（草图）：
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上图：
《路易十四和玛丽·特蕾莎王后进入巴黎》，集体创作，1665年，纸本版画，45x218cm，1944年公开拍卖时购入，现藏于凡尔赛宫 V 2013
1660年6月9日，路易十四和玛丽·特蕾莎在圣·让·德·吕兹举行婚礼。8月26日，他们以国王和王后的身份举行盛大仪式进入巴黎。
在法国，君主入城（主要城镇）仪式是一个古老的传统。这一传统在16世纪尤为盛行，它定期提醒人们在国王和他的臣民之间一直存在一项“协议”，规定了相互的权利和义务。
1660年的入城仪式是17世纪最为壮观的。按照传统，市政当局应当承担入城仪式的设计和经费。市政当局在仪式队伍途径的路线上修建了若干个凯旋门。仪式队伍从御座门(现在的民族广场）进入巴黎，然后沿着圣安东尼街到达沙滩广场（现在的市政厅广场)，然后到达圣母院，再到西岱岛尖端的多菲尼广场，最终到达卢浮宫。入城仪式中有各个阶层的代表。在托钵僧的引领下，首先是牧师，其次是大学中四个学院（神学、法律、医学和艺术）的博士和学士，然后是巴黎各市政机关、商业管理部门以及主要的商人行会，之后是维护城市法律和秩序的持枪警官及警察。紧随其后的是国家管理机关：货币局、审理间接税案件的最高法院、审计法院、由第一议长吉奥姆·德·拉姆瓦尼翁率领的议会，然后是首相红衣大主教马扎然的神职人员及护卫队（首相和太后并未同行，他们在博韦公馆的阳台上观看仪式）。再往后就是王室成员，特别是同行的掌玺大臣皮埃尔·塞吉耶手捧着盛有法国国王玺印的锦盒。国王卫队的火枪手和轻骑兵、瑞士卫队及国王的其他军官簇拥着国王的华盖，而国王则在他的贴身护卫、6个侍从和24个苏格兰弓箭手护卫队的保护下骑马前行。在他们之后是国王的兄弟及亲王，然后是王后的华盖，她乘坐在6匹丹麦骏马所拉的豪华四轮马车里。这一短暂的瞬间几乎需要花费巴黎市10万里弗尔。
两年后，即1662年，巴黎市政当局决定发表作品纪念这次入城仪式。这本书由让·特隆松撰文，饰以装饰版画，其中，中间的一张是描述王室入城仪式队伍的2米长大幅版画。这件作品全名为《法兰西国王陛下路易十四与王后奥地利的玛丽·特蕾莎凯旋进入巴黎市》。
上图：
《路易十四大婚寓意画》，克罗德·德吕埃（1588-1660），1660年，油画，98x115cm，路易·菲利普时期入藏凡尔赛宫 ，编号 MV 4234
1659年11月7日法国和西班牙签署比利牛斯和约，规定法国国王将和西班牙公主玛丽·特蕾莎结婚。公主的嫁妆为50万金埃居，分三笔付清。1660年6月9日，婚礼在法国南部城市圣·让·德·吕兹举行。
这幅画被认为是德吕埃的作品，描绘了婚礼的场面。路易十四、他的母亲奥地利的安娜及弟弟奥尔良公爵菲利普骑马迎向三位女神：左边是头戴盔、手持矛的密涅瓦，中间是身着薄纱的维纳斯，右边是左手捧着王冠的朱诺。绘画的灵感来自希腊神话中金苹果的故事。帕里斯选择了维纳斯允诺的爱情，而不是其余两位女神分别提供的荣耀和权势，以此象征国王和帕里斯一样选择了爱情。
上图：
这幅画被认为是委拉斯开兹后期最强烈的肖像之一，展示了其主题的庄严姿态，在黑暗的背景下，身着浅色连衣裙的它被照亮。她随身携带的两只手表，增加了画作的严肃性和正式性，而她左手的手帕则是画作的亮点之一。
委拉斯凯兹和他的助手创作了三幅画，送给这位 西班牙公主的未来丈夫——法国国王路易十四 。这幅画的顶部和底部被剪掉。另外两个版本分别在波士顿美术博物馆和卢浮宫展出。
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上图：
《路易十四及玛丽·特蕾莎画像》，佚名，17世纪，油画，123x168cm，布伦特少校1946年赠，现藏于凡尔赛宫 MV 7144
该画为错视画，以钉在红窗帘上的铜版画形式表现路易十四及王后玛丽亚·特蕾莎的画像。人们从红窗帘后看到的人像突出了错视画的效果，细腻逼真，具有纵深感，以至于可以看到王后头像右下方的裂口。国王头像有涅墨亚狮皮陪衬，涅墨亚狮皮是 古希腊神话里大力神赫拉克里斯 的战利品之一。路易十四之父路易十三的象征是赫拉克勒斯的大棒，上刻“鬼怪亦当领教之”；更多时候，人们也将路易十四看作这位希腊神话中的半神——赫拉克勒斯的化身。
上图：
《玛丽·特蕾莎纪念柱》，佚名，1667年前后，乌木、青铜镀金，62x35x35cm，皇家旧藏，现藏于凡尔赛宫 MV 6926
法国王后—— 奥地利的玛丽·特蕾莎 的纪念柱和路易十四的纪念柱本为一对。路易十四的纪念柱于1930年在凡尔赛宫失窃。这两个纪念柱于1667年被放入战争与和平厅，它们原本是为卢浮宫的阿波罗厅设计的，最后却进入了凡尔赛宫。建筑物 底座饰有两个由带翎头盔构成的战利品，一个放在赫拉克里斯的大棒（象征法国和力量）上，另一个放在罗马束棒（象征正义）上。 底座的上半部分是由王后姓名的缩写字母“M”和“T”组成的图案，上方为法国王冠。青铜镀金的王后半身像置于纪念建筑物顶部。
路易十四的纪念建筑物结构完全相似：底座上方为国王半身像，底座刻有上罩王冠的国王姓名图案。底座台阶装饰有战利品图纹。这两个纪念建筑物象征了法国与西班牙之间的战争与和平。1660年路易十四和玛丽·特蕾莎的婚礼为两国于1659年签订的和约画下圆满句号。
上图：
《法国路易十四王后——奥地利的玛丽·特蕾莎塑像》，仿弗朗索瓦·吉拉东（1628-1715）和马丁·德亚尔丹（1637-1694）作品，18世纪晚期，青铜，45x33x20cm，1993年购入，现藏于凡尔赛宫 MV 8920
玛丽·特蕾莎的这个小型青铜半身雕塑仿自弗朗索瓦·吉拉东（由马丁·德亚尔丹协助）制作的半身雕塑像，该塑像现藏于特洛伊美术博物馆。1683年王后去世，1691年弗朗索瓦·吉拉东受命制作该雕像。玛丽·特蕾莎生于1638年，是西班牙国王腓力四世之女，并于1660年成为法国王后。她为国王生了六个孩子，但只有长子王储活了下来，其他的孩子都幼年夭折。尽管国王有其她夫人，但始终十分尊重王后。1683年，王后去世。
据说，王后性格比较古板，她与丈夫的生活黯然无光，她用祷告来度过了大部分生涯。
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上图：
路易十四之子、王储法兰西的路易于1668年3月24日在圣日耳曼旧宫受洗。由于宫殿里的礼拜堂太小，无法容纳所有客人，路易十四决定在城堡的内庭广场举办庆祝活动。他命令首席画师勒布伦修建一个既装饰精美又能容纳所有廷臣的圆形剧院。油画中，教皇于尔邦八世的侄子巴贝里尼红衣大主教主持受洗仪式。台子上放着圣水钵，小王储被举至圣水钵前。巴贝里尼大主教的助手是教皇克莱芒四世的使节、旺多姆主教。国王出现在画的左上方，站着观看仪式。1710年，国王决定制作 挂毯系列《国王的历史》 ，这幅画是草图之一，于1715年，即国王去世那年完成。1724年到1730年，该图被织成挂毯。
下图即这幅挂毯所依据的油画：
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上图：
《王储路易的洗礼》（Baptême du grand dauphin, fils de Louis XIV, dans la cour du château vieux de Saint-Germain-en-Laye），克里斯托弗（1662-1748）绘，1715年，油画，41x81cm，1920年入藏，凡尔赛宫 MV 5830
1668年3月24日，路易十四的长子路易（Louis of France，1661-1711年）皇太子在圣日尔曼的昂莱城堡接受了教皇克雷芒九世（Pope Clement IX，1600-1669年，1667-1669年在位）的洗礼，旺多姆枢机主教和孔代公主分别代理教父教母。
上图：
《王储半身像》，柯赛沃克（1640-1720）作，1679-1680年，大理石，81x59x29cm，王朝复辟时期入藏，现藏于凡尔赛宫 MV 2044
此王储指的是路易十四长子、法兰西的路易。这座半身像是营造总监于1679年定制的。王储1661年12月1日生于枫丹白露，时年18岁。塑像中，他头戴卷假发，系着花边领带，身披盔甲，上绘代表法国皇室的百合花图案。自1349年法国吞并道芬拿（Dauphine）省后，法国王储（国王的长子）均被称为Dauphin。
路易十四对他期望很高，十分严格。博胥埃曾在1670至1680年间担任王储的家庭教师。 尽管有人攻击他懒散、反应迟钝，王储还是受到臣民的拥护。他是一个狂热的收藏家，收集了大量精美的中国瓷器（尤以元代和明代瓷器为最）。1711年4月14日，王储患天花医治无效，比路易十四早4年去世，与王位无缘。
柯赛沃克是路易十四的御用雕塑师之一。他创作的全身塑像尤其出名，例如与王储半身像成对的路易十四全身像（现存凡尔赛宫，文物号MV 2128）。卢浮宫也存有他的作品《伟大的孔代》青铜半身塑像。
上图：
《路易十四和王太子在忒提斯洞室前》，佚名，约1673-1674年，油画，96x96cm，1955年购入，现藏于凡尔赛宫 MV 8075
该画展现了朝臣簇拥着路易十四站在忒提斯洞室前的场景。忒提斯洞室建造于1664-1666年, 所处位置现为凡尔赛宫的礼拜堂。建造主题是 日落 ，表现为 太阳神及路易十四的象征—阿波罗在天空中结束了他的行走之后，在山林水泽仙女们的照料下躺下休息。 这个主题的开端，即 阿波罗战车从海洋中跃出的景象 ，是通过 凡尔赛花园长渠尽头的阿波罗池 来表现的。画面中可以看见 洞室的三个拱门以及铁栅栏上由克洛德·佩罗设计的光芒四射的太阳 ，画面的远景为 克拉尼湖和为凡尔赛宫花园中的喷泉供水的大水塔 。中景的中央则是 朝臣簇拥着骑马的国王， 他的儿子、人称“王太子”的王储紧随其后。近景部分是路易十四的情妇蒙特斯潘侯爵夫人在她的兄弟维沃纳公爵的搀扶下走下台阶。人们还可以清楚地看到未来的 曼特农夫人 、路易十四未来的平民妻子，当时她负责照顾蒙特斯潘侯爵夫人及国王的孩子。她手持扇子照护着生于1670年的小曼恩公爵。1685年， 忒提斯洞室被拆毁以修建凡尔赛宫的北翼。
下图：
曼特侬夫人——路易十四的第二任平民妻子：
上图：
《圣·弗朗西斯装束的曼特农夫人》，皮埃尔·米尼亚尔(1612-1695)工作室，1694年前后，油画，108x79cm，1837年匿名者捐赠，现藏于凡尔赛宫 MV 4268
弗朗索瓦兹·德·奥比涅是诗人阿格里帕·德·奥比涅的孙女，诙谐作家斯卡龙（1660年过世）的妻子。她在担任路易十四与蒙特斯潘夫人的子女的家庭教师期间，与路易十四相遇。路易十四赐予她曼特农侯爵领地作为补偿。1680年蒙特斯潘夫人失宠后，曼特农夫人对国王的影响力不断增加。1683年，路易十四在王后死后秘密迎娶曼特农夫人（由于没有贵族血统，这场婚姻并未使她成为法国王后），并在她的影响下对宗教变得十分虔诚。
这幅油画中，她以 圣·弗朗西斯 的形象出现，因为名字相同，圣·弗朗西斯是曼特农夫人的守护圣人，画中 她拿在手里的书即为圣·弗朗西斯所著。用金色字母标出的段落和桌上的沙漏隐喻着圣·弗朗西斯随时听从上帝的召唤【注】。
曼特农夫人设立了圣·西尔学校，让贫穷的贵族女孩能够接受教育。1694年，校方请米尼亚尔创作该画。回忆录作者圣·西蒙详细记载了曼特农夫人在学校的地位和权威：“在学校，人人都称呼她‘夫人’，她拥有学校的全部大权。尽管她对学校的女官们态度温文尔雅，尽管她对年轻小姐们和蔼可亲，在她面前，人人都敬畏地发抖。”圣·西蒙还写道：“从来没有一个身为法兰西之女的修道院女院长拥有过如此绝对的权威，人们完全服从她，对她充满敬畏，圣·西尔所有的人都真正爱戴她。”1715年路易十四去世后，曼特农夫人随即归隐圣·西尔。
（文：Nicolas Milovanovic 摄影：Gerard Blot）
【注：此处提及的圣·弗朗西斯，不知是不是圣方济各，有关圣方济各的生平壁画，可查阅文末链接】
曼特农夫人，即：弗朗索瓦丝·德·奥比涅-曼特农女侯爵（1678年-1719年）
曼特农夫人，弗朗索瓦丝·德·奥比涅 (法语：Françoise d’Aubigné, Marquise de Maintenon，1635年11月27日－1719年4月15日) ，是路易十四的第二任妻子（比路易十四大3岁）。原名弗朗索瓦丝·奥比涅。生于法国的尼奥尔。
曼特农夫人出生于一个古老的家庭，祖父名叫泰奥多尔·阿格里帕·奥比涅，是亨利四世内府的一个普通贵族。她的父亲叫孔斯唐·奥比涅，因为曾经想去卡罗来纳创业，找过英国人帮忙，所以被囚禁于特隆佩特城堡，后来被城堡总管的女儿救了出来。这个总管叫卡尔迪阿克，是波尔多人。1627年孔斯唐·奥比涅娶了他的女恩人并把她带到卡罗来纳。几年以后，他们回到法国，宫廷下令把他们两人关在普瓦图省的尼奥尔。1635年他们就在尼奥尔的监狱中，生下弗朗索瓦丝·奥比涅（后来的曼特农夫人）。
她三岁时被带到美洲。十二岁成了孤儿，被带回法国，在亲戚家被抚养成人。1651年她嫁给保罗·斯卡龙，1660年她的丈夫逝世。1670年，当国王路易十四与蒙特斯庞侯爵夫人的孩子曼恩公爵需要秘密抚养时，她才被选中负责这一秘密教育 [注]。此后，她可直接给国王写信，她的信博得国王的欢心。1683年路易十四与曼特农夫人在一个小教堂秘密结婚，当时路易十四四十八岁，曼特农夫人五十二岁。
（[注]：出自：伏尔泰 《路易十四时代》第二十七章）
下图正中墙壁就挂有——路易十四（中）与曼特侬夫人（右）的画像：
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▲这件19世纪仿制的作品原型出自安德烈·夏尔·布尔设计，大衣柜依照原型，不同的是这件作品，右边柜门的漆画来自法国宫廷画师 里戈(1659-1743)于18世纪早期绘制的《着加冕服的路易十四》 ，这幅画的原作挂在凡尔赛宫的阿波罗厅皇帝宝座室的壁炉上边。左边柜门漆画来自1694年左右 皮埃尔·米尼亚尔(1612-1695)绘制的《着圣·弗朗西斯装束的曼特农夫人》 。
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上图：让·诺克莱作品《路易十四及其王族全家》
画中最左边手拿三叉戟钢叉的是路易十四的姑妈，左边第二位是路易十四的弟弟菲利普一世、奥尔良公爵，他手搂着长角灯，左手轻抚着年幼女儿玛丽.路易斯的面颊。左边第四位双手拿着鲜花的是路易十四的弟弟菲利普一世的妻子。画的正中，身穿天蓝色长袍的是路易十四的母亲、路易十三的妻子奥地利的安妮太后，路易十三去世后，她曾摄政和辅佐5岁的儿子路易十四掌管朝政。太后右边的年轻女性是路易十四表弟查理伊曼纽尔的妻子弗朗索瓦马德琳奥尔良。太后右边第二位身披紫纱的女性是路易十四的堂妹玛格丽特路易丝，她是路易十三弟弟奥尔良公爵加斯东的女儿，她旁边站着的是她的妹妹伊丽莎白.玛格丽特.奥尔良。
衣着随意袒露、背坐在高台龙椅上，手拿权杖的就是太阳王路易十四，他身后身穿灰色衣服的是他的堂姐安妮玛丽路易丝奥尔良，路易十三的弟弟奥尔良公爵加斯东的大女儿。坐在高台上，龙椅旁的是路易十四的第一任妻子玛丽.特雷莎，她左手扶着尚未成年的大儿子大路易王太子，腿上趴着二儿子菲利普.查理，安茹公爵，前面坐着他们的四女儿玛丽泰雷兹公主。
上图：
《奥地利的安娜》，卢浮宫内展览资料说此画的作者是：鲁本斯后（After Peter Paul RUBENS），指那位名画家的学生或他的工作室创作或复制的。画的尺寸：H. 1.05 m; W. 0.93 m，路易十四的收藏，1683年之前进入卢浮宫。
上图：
奥地利的安娜（Anne of Austria，1601–1666），也有称作奥地利的安妮，法王路易十三的王后，路易十四的母亲。十七世纪欧洲著名的女性。
安娜是西班牙国王菲利普三世最小的女儿，母亲是奥地利的玛格丽特，所以她生下来就同时具有西班牙和葡萄牙公主以及奥地利女大公的头衔。因为当时的西班牙属于神圣罗马帝国哈布斯堡家族，所以尽管安娜出生在西班牙，但常被称为“奥地利的安娜（或安妮）”。
安娜从小就是虔诚的天主教徒，11岁不到就与法王路易十三订婚，1615年11月24日，安娜和路易在布尔戈斯举行了代理婚礼（关于代理婚礼，在欧洲王室间很常见），几乎与此同时，路易十三的妹妹伊丽莎白与安娜的哥哥（后来的西班牙国王菲利普四世）在法国波尔多也举行了代理婚礼。
安娜年轻时很热情奔放，喜欢骑马，爱慕者众多，包括英国的白金汉公爵，所以大仲马的小说《三剑客》中，把安娜和白金汉公爵描写成情人关系。路易十三曾因安娜的多次流产而与王后的关系变得不好，再加上路易十三的顾问，宰相黎世留的外交政策是与哈布斯堡家族为敌。1635年法国对西班牙宣战，使得两人的关系更加紧张。
1638年，37岁的安娜终于生了个王子——路易十四，在当时的法国被称作奇迹。2年后又生下菲利普王子，后来的安茹公爵，奥尔良王朝的始祖。
1642年，黎世留死，1643年，路易十三死后，安娜在大法官皮埃尔·塞古埃（Pierre Séguier，1588-1672）的协助下成为四岁的路易十四的摄政。路易十三生前曾立下遗嘱禁止安娜成为路易十四的摄政，但塞古埃却设法解除了遗嘱。虽然安娜与黎世留矛盾很深，但她却把法国的大权交给了黎世留指定的继任者，红衣大主教马萨林（马扎然，据说是安娜的情人），马萨林的统治为后来太阳王路易十四的辉煌打下了良好的基础。1559年，路易十四娶了安娜的侄女，西班牙国王菲利普四世的女儿玛利亚.特蕾莎，法国和西班牙又实现了和平。路易十四成年亲政后，安娜去了修道院，死后葬在圣德尼教堂。
（文字介绍参考自网友九门胡同）
天赐之子
路易十四的诞生有如一个奇迹。在他的父亲路易十三统治期间，法国经历了牵连欧洲多国的30年战争，终于击败哈布斯堡王朝，在欧洲崛起。然而一个咒诅在这胜利上蒙了一层阴影：路易十三和西班牙公主奥地利的安娜结婚后23年一直没有子嗣。当小路易十四终于诞生时，整个波旁王朝欣喜若狂，人们叫他“神赐之子”。
上图：
这幅画描绘路易十三跪坐在云端的圣母面前，表达自己对神的虔诚信心。
这幅画是画家安格尔应他的故乡蒙托邦市圣母院而作。画中描绘路易十三捧着王冠和权杖向圣母发出誓言，誓言刻在一块金色版子上由两个小天使举着，画的上半部由两位天使拉开帷幕，圣母子高踞于天使驾着的云端之上俯视人间。
安格尔，古典主义画派的最后代表。他所代表的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立。早年入图卢兹学院，6年后在J.-L.大卫的画室工作。1801年获罗马大奖。此后到罗马学习和工作近20年，其间曾任罗马法兰西学院院长。1824年回国为蒙托邦教堂绘制《路易十三的誓愿》，翌年被选为皇家美术院院士。
上图：
《圣水钵》，奇罗·费里和乌尔巴诺·巴特莱斯，约1674年，银质和铜镀金、羊皮纸微型画 63x65x5cm，1863年勒内·索雷遗赠，现藏于凡尔赛宫 V 4647
这个微型圣水钵属于路易十四的妻子奥地利的玛丽·特蕾莎。
1674年7月24日，罗马教皇克莱芒十世的驻外使节法布里佐奥·斯帕达将其赠送给她。王后对宗教非常虔诚。 这幅微型画的主题为报喜图，画家是奇罗·费里，绘画模仿了从意大利科特纳的圣·弗朗西斯教堂中发现的皮埃尔·德科特内绘画作品。 加布里埃尔天使跪在圣母玛丽亚的旁边预告她将生育耶稣。圣母玛丽亚斗篷的一片作为圣物被保存在圣水钵上部两个小爱神手捧的花环中间。 毫无疑问，王后一定非常重视这样的圣物。 两位天使举帘围住这幅小型画，它的下面是装饰有两个小天使的盛接圣水的钵。 这件格外精致作品的设计和制作归功于金银匠乌尔巴诺·巴特莱斯和罗马巴洛克风格的代表人物、画家奇罗·费里。（文：Nicolas Milovanovic）
（未完待续）
本篇主要展示 路易十四（及其家人）不同年龄段的单人肖像画与雕塑，
预告：
下一篇专门展示 大型画作（壁画、油画、挂毯等），包括——路易十四神话寓言画，他在文化、艺术、科教、战争、外交等领域的场景绘画，丰富精彩，敬请观赏下一篇。
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以下系列，以海量的高清大图，详细展示西方文化艺术的顶级珍宝——路易十四的凡尔赛宫：
【连载目录：】
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法国凡尔赛宫“九大行星下凡来”：18个主厅【2】金星厅(维纳斯厅)、月神厅(戴安娜厅)【高清大图欣赏】
法国凡尔赛宫“九大行星下凡来”：18个主厅【3】火星厅(战神厅)、水星厅(墨丘利厅)【高清大图欣赏】
法国凡尔赛宫“九大行星下凡来”：18个主厅【4】太阳神厅(阿波罗厅、御座厅)【高清大图欣赏】
法国凡尔赛宫“九大行星下凡来”：18个主厅【5】战争厅、镜厅、和平厅、牛眼厅、国王寝宫【高清大图】
法国凡尔赛宫“九大行星下凡来”：18个主厅【6】王后寝宫、贵宾休息室、王后接待室与卫兵室【高清大图】
法国凡尔赛宫“九大行星下凡来”：18个主厅【7】加冕厅：拿破仑与约瑟芬皇后加冕油画【高清大图】
法国凡尔赛宫【8】北翼配殿：十七世纪厅（油画展示凡尔赛历史、路易十四王室生活等）
法国凡尔赛宫【9】外景、正门、大理石庭院，北翼配殿-皇家小教堂【高清大图】
法国凡尔赛宫【10】大花园：以太阳神为中心、时序融洽的小宇宙（喷泉、园林与雕塑）【高清大图】
法国凡尔赛宫【11】附属别墅：特里亚农宫、王后农庄，清幽格调【高清大图】
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【延伸阅读：】
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