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如何评价蒂姆·波顿的新片《佩小姐的奇幻城堡》？
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如果你单纯地把《佩小姐》看做一部儿童奇幻片，那么你未免也太小看了它。
很抱歉，看电影前的我就是这么想的；看完我才知道自己错了。
的确，身轻如风筝的女孩，总爱不穿衣服的隐形正太，力大无穷的萝莉……在《佩小姐的奇幻城堡》里，这些有着超能力的孩子让影片看上去像是一部复古哥特风的X战警。而泛黄的神秘老照片，与深蓝偏灰的冷色调光影，和国内被删减的“分食眼珠”片段，又让它呈现出一种恐怖片般的诡谲气氛。但揭开《佩小姐》惊悚而魔幻的朦胧面纱，你会意识到：这实际上是一部 批判自以为是的大人伤害乃至无情扼杀孩子纯真天性的社会伦理片。
影片还有另外一个译名《怪奇孤儿院》，意指奇幻城堡中孩子们的身世不幸。一个或许很多人忽略，但却令人细思极恐的地方是： 他们很有可能不是因为父母去世才成为孤儿的，而是被父母抛弃的。 这一点涉及到了人性的阴暗面，是一个极为沉重的话题，因此也表达地分外隐晦。大人们，包括父母，不是无条件地爱每一个孩子的，他们爱的是那种“懂事”、“听话”的孩子，或者说，是“正常”的孩子。
这一点在男主角杰克身上就有鲜明的体现。杰克是个整天奇思怪想、神神叨叨的孩子，显然，他在父母眼中是一个不折不扣的问题少年。因此，父母千方百计地想矫正他，带他去看心理医生，希望他“正常”起来。而杰克则在试图证明自己的过程中，遭受了一次又一次的嘲笑和奚落。在他依照祖父的线索来到岛上后，他又一次 无比失望地发现了大人们粗暴对待孩子们的真相 ：父亲除了坚信他有心理问题，并用医生来警告杰克别再幻想和胡说，还对他的冒险经历全盘否定，漠不关心。
这种成人世界和童真隔绝的现象在杰克第一次穿越回1943年就展现了出来，现实世界阴沉萧索，阴云密布，冷清压抑，而奇幻城堡则阳光明媚，鸟语花香，晴朗和煦，有一种世外桃源的梦幻感。杰克第一次来到奇幻城堡时就感到了一种莫名的亲切，他不但没有被各种匪夷所思的奇怪现象吓跑，还在这里流连忘返。杰克与城堡迅速缔结的强力情感纽带绝不仅仅因为祖父曾来过，而是他心底由衷产生的归属感。因为他与这些怪孩子一样“不正常”，都被成人世界边缘化，遭到了这个被大人所主宰的社会的排斥与孤立，某种意义上而言， 他是双亲健在的精神孤儿。
导演蒂姆·伯顿在影片中有倾向性地把黑暗的意象给了大人。比如饰演大反派巴伦的塞缪尔·杰克逊的手能随时化作各种精锐锋利的兵器，而他的同伴可以瞬间冰冻和长出野兽般的尾巴和爪牙，同时他们硕大的眼白和萎缩到只剩下一个点的瞳孔，无神而狰狞，形成了一种有眼无珠的可怕空洞感，是挖取孩子眼珠而食的怪兽；而孩子们具有的能力，比如让植物生长，双手可以生火，嘴巴飞出蜜蜂，以及脑后有一张大嘴的小女孩虽然看上去可怕，但从不主动伤害别人，只在要被攻击时出于自卫咬了对方。
如果说超能力是中性的，本身并不构成好坏的话，那么在影片中，它被大人拥有和被小孩拥有，所带来的结果是截然不同的，前者用于欺骗、杀戮，而后者无论是异想天开地让骷髅变成士兵作战，还是用藤蔓绑住人令其不能动弹，都带有一种游戏般的玩耍性质，即便是燃火女孩，其能力也并非用于攻击，而是为了融冰救人。值得一提的是，最后这场孩子们和坏大人的决战是发生在游乐场和马戏团发生的，这让战斗具备了一种滑稽感。尤其是孩子们扔雪球让怪物现形，看起来仿佛是在嬉戏。而那些高大怪物的致命弱点，则又是远不及孩子的灵活和机智。这一切的安排和处理均让我感到蒂姆·伯顿似于此寄寓了他 相信童真必将战胜邪恶的美好信念。
《佩小姐》中塑造了三种不同的大人形象。 第一种是像巴伦一样的坏大人 ，影片将他们伤害孩子的方式具象化为挖眼珠，即通过剥夺如孩子一般弱小者的来巩固自身的强大并满足私欲，“盲目”的外貌设计强化了他们贪婪又罪恶的个性。 第二种是不合格的大人 ，典型代表是杰克的父亲，他严厉、自大，对孩子又缺乏真正的关心。还有一点很重要，不合格的大人会轻信坏大人，如巴伦伪装的医生。这显得十分讽刺，父亲宁愿相信一个陌生人，因为对方也是大人，而不肯相信自己的孩子，多么的悲哀。因此，不合格的大人为伤害孩子做帮手。
如果《佩小姐》中只出现了这两种大人形象，那么编剧和导演就是对成人完全悲观的。好在影片中还有 第三种大人，即怀有童心的，有爱的大人 ：爷爷和佩小姐。爷爷鼓励杰克去追寻他想要的东西，佩小姐相信他能够用智慧和勇气打败坏大人。令人痛心的是，爷爷在开场不久后便被挖去了眼睛，让被前两种大人包围的杰克失去了精神依靠。但幸运的是他找到了佩小姐为孩子们打造的独一无二，免于灾难，战火和坏大人的童真王国，佩小姐是母亲，照顾他们；是战士，为他们而战；还是老师，教会他们正直，勇敢，独立。
这也是为何佩小姐出场不多，但确是影片灵魂所在的原因。每一个怪孩子看上去都是麻烦精，是一般的大人们惧怕，退避三舍，恨之唯恐不及的坏孩子，但佩小姐从不以成人的思维去揣度孩子，而是像他们一样保持简单，纯粹。影片中的双胞胎在抢一个玩偶时，佩小姐的处理方法是把玩具撕成两半分给双胞胎。这个动作很有意思。大人往往会因为玩具被损坏而责备孩子，认为东西一旦坏了就失去了价值。但对孩子而言，玩具的完整性真的很重要吗？或许未必。就像拿着一半玩具的双胞胎依旧玩得很开心，一会就把争执抛之脑后了。而在生活中，一个成人对此常见的处理方法是，很多人总是去劝那个年长者把东西让给年幼者，这足以说明佩小姐不是那种世故而圆滑的大人。但在佩小姐看来， 不仅孩子和孩子是平等的，大人和孩子也是平等的 。所谓的“谦让”，多半是只是成人发明的那种表面上一套背后又是另一套心中想的还有一套的繁文缛节，而这个天真的世界不需要这些。对半分，就可以。
影片中，这座奇幻城堡每天都在佩小姐的魔力下重启轮回，停留在同一天。晚一秒，它就会被炸弹摧毁。在这里童年停留，永远不会离去。然而，充满爱心的佩小姐却被关进了笼子，这座城堡最后也没能幸免于难，孩子们后来定居在了一条远离大陆的船上。我不知道是应该为他们高兴还是伤心，好在他们总算能有一个遮风挡雨的栖身之地，坏在他们在这茫茫大海上开始了漫长的漂流，不知道有没有靠岸的一天——那片满是傲慢、狂妄、阴险的大人们的大陆，彻底对他们宣告了不欢迎。在那里，童年没有活下来的可能。于是他们只好自我放逐，用漂泊换取继续天真的自由。
耐人寻味的是，这部为似乎为孩子拍的电影，却是大人们方能看懂的，而孩子们或许根本不适合看。男主角杰克寻找佩小姐的过程，多么像寻找长大后的自己的心路历程——他在长大后，毫无悬念地成为了第三种大人，替佩小姐带领孩子们抵抗坏大人。影片中，风筝女孩艾玛对杰克说：我们需要的不是你给我们安全感，而是你让我们感受到勇敢。如果说，X战警表现的是普通人和变种人之间种族的矛盾和分歧，那么《佩小姐》则表现大人如何侵蚀童心和童心是怎样自卫的。有人说，长大是突然的，或许这间接说明了童年是短暂的、脆弱的、稍纵即逝的，佩小姐执着地在重复着一天，用意也是在保护濒危的童年。
《环球邮报》这样评论《佩小姐的奇幻城堡》：“这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界，而是讲述他们该如何被拯救。”《佩小姐》带给成人的更多的是反思意义。如果曾经他们也是一个坏孩子，想必会更能引发共鸣。我们需要明白的是， 做一个常人眼中的“怪胎”没什么可耻的。 如果没能幸运地遇到一位全心全意地保护自己的佩小姐， 那么请相信在这个世界的某处还存在一座美丽的秘密花园，能永远保留最天真和最明媚的童年。
以上。
看完这个电影，我想说其实很多人多少蒂姆伯顿的电影是拍给成年人看的，但蒂姆波顿自己却非常反感这种说法，他执着的认为， 他的故事是拍给孩子看的真正的童话。
从我个人来说，还是比较认同蜀黍对自己的定义，因为尽管蒂姆波顿的电影总充满了恐怖元素，乍一看阴郁鬼森，但细究起来，他的童话故事并非是讲给成人看的裹着“温情”的鲜血淋漓，恰恰相反，是 埋藏在鲜血之下的“温柔” 。
《佩小姐的奇幻城堡》也一样，这也可能是现在中国儿童动画片普遍水平低幼缺失的地方吧。
详细内容可以戳：全文有图版链接： 为什么中国人现在拍不出好的儿童故事了？
无图文字版如下：
万万没想到， 蒂姆波顿 的新作 《佩小姐的奇幻城堡》 会被新海诚的《你的名字》压制的这么厉害，首映场少的可怜不说，排期也都不受重视。
虽然新海诚的作品是第一次登上中国荧幕，但是蒂姆波顿既《爱丽丝梦游仙境》之后也有 六 年没有在内地放过作品了好吗？！！替怪蜀黍鸣一把不平！！
此次的《佩小姐的奇幻城堡》依旧延续了蒂姆波顿拿手的“哥特童话”模式，讲述了一个关于 “奇怪人类” 的传奇。
男主角杰克是一个不受周围人欢迎的孤僻孩子，他从小听着爷爷的奇幻故事长大，一直相信这个世界上有一个地方叫做 儿童之家 ，儿童之家里的孩子都是拥有神奇能力的“怪小孩”。
可杰克信以为真的故事，却是别人眼中的笑话，不相信“儿童之家”的人将他视作怪胎，年复一年， 杰克的成长过程饱受着周围人的白眼、无视， 他过的并不幸福。
直到就在他18岁生日一切才有了改变。
生日之前，爷爷突然离奇死亡，这件事一下子打破了杰克一成不变宛如死水一般的生活，他在爷爷的旧物里发现了寻找怪物之家的方法，为了证明自己并不是患有臆想症的疯子，杰克踏上了前往儿童之家的旅途。
杰克循着爷爷留下的线索，进入了这个神秘的世界，发现“怪小孩”是真实存在，他们住在儿童之家是为了躲避可怕的 “噬魂怪” 。
而杰克身上隐藏的“秘密”正是帮助他们打败“噬魂怪”的重要力量，杰克必须和这群“怪小孩”一起，携手合作，打败大BOSS。
从《剪刀手爱德华》开始到《查理的巧克力工厂》，再到《佩小姐的奇幻世界》，蒂姆波顿的童话故事从未脱离这个他钟爱的世界。
他的世界里， 有趣的孩子总是古怪，而古怪也让孩子孤独，孤独的孩子都渴望陪伴，而拥有伙伴的孩子能够一起改变世界 。
媒体和影评人常常称呼蒂姆波顿的故事是“成人童话”，但蒂姆波顿自己却非常反感这种说法，他执着的认为， 他的故事是拍给孩子看的真正的童话。
从我个人来说，还是比较认同蜀黍对自己的定义，因为尽管蒂姆波顿的电影总充满了恐怖元素，乍一看阴郁鬼森，但细究起来，他的童话故事并非是讲给成人看的裹着“温情”的鲜血淋漓，恰恰相反，是 埋藏在鲜血之下的“温柔” 。
《佩小姐的奇幻城堡》正是他“血淋淋式温柔”的集大成者。
《佩小姐的奇幻城堡》的故事设定在 二战时期 ，这并非偶然而是特意而为，故事核心的古怪马戏团一样的儿童之家映射的就是 “纳粹集中营” 。
稍微对二战有所了解的人大概都听说过那场来自纳粹的疯狂屠杀，在这场屠杀之中，无数儿童无辜丧命。
他们有的被炸弹炸成了碎片，娇嫩的小脸被筛成了马蜂窝，就像蜜蜂男孩。
她们有的被炸弹击中，头骨破裂，后脑勺裂者巨大的空洞，就像脑后有嘴的姑娘。
他们还有的被疯狂的纳粹医生用于实验，那些丧心病狂的医生残忍的将双胞胎缝合在一起，再眼睁睁的看着他们俩的伤口化脓而死。
电影中的“怪孩子”的怪异深究起来都像是 被战火伤害留下的后遗症 。
而影片中的主要成人角色儿童之家的“妈妈”佩小姐，在历史上也有迹可循。
电影中儿童之家建立在波兰，这个国家在二战时期也出现过一位伟大的护士 艾琳娜·森德勒 ，她在大清洗时期用将儿童藏在担架下、手提箱、尸体袋子里送出隔离区的方法，保护了将近2500个孩子。
《佩小姐的奇幻城堡》将这些惨痛的二战史实用奇幻的外表包裹起来，死去的孩子永远停留在1943 ，几十年的时光里都在重复着被轰炸前的这一天，他们还活着，但对于外面世界的人来说早已经是死去的亡人。
蒂姆波顿和原作者赋予这些可怜的孩子神力，将他们遭受的痛苦转化成改变世界的神奇力量，倘若纳粹要将犹太儿童视为“怪人”、“需要被清除的低等人类”，那《佩小姐的奇幻城堡》就要让他们成为比普通人更优秀的可爱的“怪小孩”。
故事的前半段，这些来自儿童之家的孩子们一直隐藏在时光圈之中，与世隔绝，隐藏自己的“神力”，以为只要自己躲起来，就不会被伤害。
但隐藏真正的自我，并不能为他们带来和平，相反的，这种隐藏，反倒让觊觎他们力量的恶人展开了更加丧心病狂的抓捕。
蒂姆波顿的童话世界，将战争的鲜血淋漓的真相清晰的进行了还原，但还原只是第一步，接下来的才是重头戏。
孩子们如何在残酷的世界中生存下来 ，才是蒂姆波顿想讲给我们听的故事。
小男孩杰克带着一双慧眼走进儿童之家：他能看到“黑暗力量”，同时也看到了孩子们的内心，杰克为怪孩子们带来了希望，教会孩子们利用自己的力量，不再躲藏在乌托邦之中，真正走出保护伞，用自己的力量改变世界。
孩子们各司其职，在最后的大战中一举歼灭了黑暗力量，为世界迎来了新的和平。
蒂姆波顿用奇幻故事讲让人失望的现实世界，但又在失望之中埋下希望。他想教会孩子的并不是世界很残酷，相反的，他想教会孩子的是： 即使世界很残酷，但带着爱与希望的孩子总能改变世界。
就像《查理和巧克力工厂》里的孩子可以为威利旺卡驱散孤独。
就像《圣诞夜惊魂》里的孩子可以让万圣节重燃火光。
就像《剪刀手爱德华》里的孩子也一心一意想要用自己的力量让周围的人幸福（虽然失败了）。
事实上， 这种将孩子置于残酷的世界，再利用孩子自身的力量改变世界的套路是欧美儿童文学的常见命题。
《哈利波特》系列里哈利从小就要面对伏地魔的如影随形，《潘神的迷宫》里的孩子也要面对二战噩梦。
在这些故事里，孩子并不是圈养在青青草原上无忧无虑的小羊，他们要面对比自己强大许多的黑暗力量，这些故事从不避讳长大所带来的必然的现实的残酷。
战胜残酷是孩子们成长的必修课。
孩子们必须寻找到自己内心真正的力量去面对这个黑暗的世界，而不是依赖敌人像灰太狼一样愚蠢的错误，侥幸获得胜利。
这些内心真正的力量则往往隐藏在他们的古怪之中，“古怪”让他们拥有慧眼能够看到这个世界的与众不同，而“特别”是他们能够战胜邪恶的自我力量。
这些故事的核心，说到底， 是教会孩子认同与众不同的自己、相信与众不同的自己，用自己的力量在世界披荆斩棘、最后成为独一无二的自己。
比较可惜的是，相比于上个世纪90年代看着《葫芦娃》、《太阳之子》、《舒克与贝塔》长大的孩子们来说，千禧年之后一茬长大的中国小孩几乎没有机会在中文读物、影像上学会认识自己的方法，获得相信自己的勇气。
现在的孩子在读些什么、看些什么呢？
如今中国的儿童故事、儿童电影里几乎很少教导孩子如何战胜残酷，儿童故事里的孩子不是像《喜羊羊》一样生活在乌托邦之中，面对愚蠢的敌人沾沾自喜，就是像《熊大熊二》一样毫无理由的争斗打闹。
儿童故事并不应该只构建一个温暖、无忧的世界，将孩子们保护成温室的花朵，相反的，教会孩子们 在风雨中前行 ，才是儿童故事应该完成的任务。
孩子们虽然年幼、单纯，但他们却并不懦弱和无能，他们也同样拥有勇气和力量，并能够通过自己和自己小伙伴们的努力一起改变这个世界，毕竟，他们才是这个世界的未来。
他们不应该像喜羊羊故事里的羊们一样，要么凭借小聪明取胜，要么每天好吃懒做只会拖后腿等着别人去救，他们也不应该像熊大熊二一样每天胡搅蛮缠撒泼打滚。
他们应该像《葫芦娃》一样勇敢的利用自己的力量去拯救世界，或者像《舒克与贝塔》一样凭借智慧和勇气战胜敌人。
让孩子们知道，尽管外面的世界很残酷，但拥有力量的你们，可以让这个世界变得更好，才是儿童故事应该教会孩子们的事啊！
从这个意义上来说，我们需要感谢《佩小姐的奇幻城堡》、感谢《哈利波特》、感谢《葫芦娃》。
尽管我们已经长大，不再是会做梦的年纪，但现在了解到“我们可以改变世界”依旧不晚。
而蒂姆波顿的童话故事，对于我们这些没有在儿提时代就找到勇气与力量的大人们来说，永远都不会过时。
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