声音交互设计Sonic Interaction Design 1（MIT Media Lab）

｜原作者 Karmen Franinovic  Stefania Serafin

｜基于DeepL神经网络自动翻译后的人工校对

｜2021/2/5-

The MIT Press

Cambridge, Massachusetts

London, England

简介

/ Introduction

声音是所有表演和审美体验中不可或缺的一部分，具有艺术性。然而在设计学科中，声音一直是被忽视的媒介，设计师们很少意识到声音可以改变整体用户体验的优劣。产品中听觉特性的塑造一直是由功能优先的原则主导的，例如减少噪音，声音的代表用途作为听觉标志和作为紧急信号或警报。在与人造物的互动过程中，声音作为功能性、标志性、信号性元素所扮演的这些角色，可以说限制了我们对声音的日常体验。声音交互设计(SID)的出现是为了挑战这些现行的主流设计方法，将声音视为一种活跃的媒介，可以通过交互技术实现新颖的现象学和社会体验。

通过体验和行为的方式使用声音，这个新兴的领域致力于与声音体验的多感官、行为和触觉方面有关的新兴研究课题。然而，它建立在现有的知识和主题之上，几十年来这些知识和主题一直是声音的核心议题，如声音和位置之间的关系，隐私和权力的问题，以及发声工具传达信息的能力。对这些主题的深入研究，需要有属于一系列不同学科的不同观点和方法的参与 包括互动艺术、电子音乐、文化研究、心理学、认知科学、声学、交互设计和通信研究。因此，声音交互设计可以被定义为一个跨学科的研究和实践领域，探索如何在互动的环境中，可以使用声音传递信息、意义、美感和情感。作为一种设计实践，声音交互设计是一种创造性的活动，塑造人造物、服务或环境及其用户之间的关系，通过互动的声音。在这种情况下，声音交互设计的目标不仅是为了拓展现有的交互式声音研究，同时促进声音设计师、建筑师、交互设计师、媒体艺术家、产品设计师和城市规划师培养新的应用领域和实践领域。

产品设计：减轻与品质

在最开始，产品的声音设计就注重消除通过物理交互产生的不良噪音。在20世纪50年代初，一些企业开始通过精确的测量对其产品进行评估，测试使用过程中产生的声音水平。设计者和工程师据此修改产品的机械设计，以达到减少用户声音烦扰的目的。如今，类似的测量方法与心理物理学方法很适合描述用户的声学烦恼例如吸尘器、咖啡机和空调等产品的评价[ 14 ]。然而，这种类型的评价往往没有考虑到用户的情感和对产品功能和美学方面的认知反[ 3 ]。因此，最近心理学家已经开始探索产品中对声音的情感反应，而不是所谓的用户偏好测试[ 15 ]，反映了设计研究中探索产品的情感影响的更普遍的趋势[ 11 ]。

尽管在实践中，减少恼人的声音，而不是设计其品质的趋势仍然在产品设计中占主导地位。但也有一些案例是声音被用来改善产品的整体感知质量。例如： 为了提供强有力的产品标识，声音品牌专业人员已经开始使用声音来加强产品的使用，而不是仅仅把声音作为视觉广告的补充来使用。各种奢侈品被设计成行为发生时产品会产生吸引人的声音，譬如开香水瓶、开摩托车、关车门的汽车[ 12 ]。同时，科研人员也证明了其他感官的作用：如味觉可以通过声音来影响，他们得出的结论是：

我们与不同表面的接触或相互作用所引起的听觉暗示（如磨蚀性的表面）。砂纸甚至是我们自己的皮肤）和产品（包括电动牙刷、气溶胶喷雾剂、食品搅拌机和汽车）会极大地改变人们对它们的看法。尽管我们往往没有意识到这种听觉线索对我们的影响。[ 13 ]

虽然设计师可以从将这种感知现象应用于产品中获益，但在用户没有意识到的情况下使用多感官效果所涉及的伦理问题仍有待讨论。

人机交互设计：隐喻和音符化

新乐器研究探讨了有形计算在创造表现性互动中的重要性。新的音乐表达界面的设计是为了捕获用户的手势，最常见的是通过物理j界面操作。这样的研究和实践不仅是对局限于鼠标和键盘的传统计算机软件交互的补充，也是对一种空手的姿态的补充，这种姿态似乎在视频艺术装置和虚拟环境的人机交互研究中占主导地位[ 4, 10 ] 。音乐技术研究的这些发展导致了学者们将感知和认知的重点从研究人类作为听觉刺激的接受者扩大到更深入地了解由声音信号介导的感知-行动回路[ 9 ]。

尽管对声音作为一种可以参与表演性使用的时间媒介的考虑在很大程度上仍然停留在音乐技术领域，但声音和音乐计算界开始弥合乐器开发和产品设计之间的差距。他们是第一批主张设计原则和方法对开发声音互动系统的重要性的人，而不是仅仅解决工程和计算问题的方法[ 1 ]。因为为手势交互而设计的音乐和声音产品都有许多工程、感知、声音合成和设计方面的问题，所以从音乐表达的新界面的研究中可以学到很多东西，特别是在映射和连续反馈的问题上。然而，非音乐的互动所带来的社会和文化问题，在很大程度上不同于与音乐背景和舞台表演相关的问题。

References

1 . Bernardini , N ., Serra , X ., Leman , M ., Widmer , G ., & De Poli , G . ( 2007 ). The roadmap for sound and music computing.http://www.soundandmusiccomputing.org/roadmap .2 . Blattner , M. , Sumikawa , D. , & Greenberg , R. ( 1989 ). Earcons and icons: Their structure and common design principles.Human-Computer Interaction,4 ( 1 ), 11 – 44 .

3 . Blauert,J. , & Jekosch, U . ( 1997 ). Sound-quality evaluation — A multi-layered problem. Acoustica — Acta Acoustica,83(5), 747 – 753.

4 . Cadoz , C. ( 1988 ). Instrumental gesture and musical composition. In Proceedings of the international computer music conference (pp. 1 – 12). International Computer Music Association.

5 . Gaver , W. ( 1989 ). The sonic finder, a prototype interface that uses auditory icons.

Human Computer Interaction, 4 , 67 – 94 .

6 . Gaver , W. W. ( 1993 ). How do we hear in the world? Explorations in ecological acoustics.Ecological Psychology, 5 ( 4 ), 285 – 313 .

7 . Hermann, T.,& Hunt,A. (2005 ). An introduction to interactive sonification. Multimedia, IEEE ,12(2), 20–24.

8 . Kramer , G. (Ed.). ( 1994 ).Auditory display: Sonification, audification, and auditory interfaces .Reading, MA : Addison-Wesley .

9 . Leman , M. ( 2007 ). Embodied music cognition and mediation technology. Cambridge, MA : MIT Press .

10 . Miranda , E. , & Wanderley , M. ( 2006 ).New digital musical instruments: Control and interaction beyond the keyboard. Middleton, WI: A-R Editions