影评｜《比海更深》

简介：

《比海更深》是一部日本电影，由是枝裕和执导，聚焦小家庭，讲述了碌碌无为背后的不甘平庸，现实而温情。

是枝裕和的电影总有这种魔力，离开歇斯底里，那个分明想要尖叫的人却哑着声。当漫长的镜头专注于琐碎和平庸，其诞生的作品无疑是乏味的，而乏味大概是另一种深刻。

已显破旧的小区，笼着灰黑色的寂静，只有尖锐而机械的广播找人在冲撞你的耳膜，仿佛是要宣告：生活的重压之下，人们都在隐忍度日。可你又不会感到不堪重负，因为是枝裕和是温柔的。他不急不缓地将此间那些略显温情的细节呈现出来，好像细心浇灌着某朵盛放于黑色荒原上的玫瑰。

所有人仍是幸福的，老母亲的屋子里总是亲情氤氲，老人们也会聚在一起谈论贝多芬，好像生活从来不曾使谁绝望。

一个窘迫的家庭似乎本该是这个样子。儿子和女儿无休止地索取，又意外地保持有孝心；两姐弟互相疑心对方对母亲的真诚，但仍旧彼此关照；妻子对交不出抚养费的前夫满腹怨言，却依然准许对孩子的探视；赌鬼父亲宣称从不读儿子的书，私下则引以为傲……这些支离破碎的，又藕断丝连着。

在这什么都善变的世间，亲情，大概是最长情的一种吧！

人们总说大器晚成，有时也是无可奈何地自我慰藉。五十多岁的良多，让我想起了顾城，在自己的世界里风生水起，到现实面前却一片狼藉。已经不再年轻，事业的顶峰是二十年前那个不大不小的文学奖。这个彻头彻尾的赌鬼，为了生存，兼任不光彩的私人侦探，勒索被调查者，放低姿态开始写起了漫画，他的人生好像也就这样了。

可是我半分也轻蔑不起来，他挣扎地那么用力，即使做了一些不光彩的事，对纯文学的偏执仍在那里。而这许多年，他能聊以自慰的，也不过是一句“大器晚成”而已。

过去朴树带着无边落寞唱《平凡之路》:“易碎的，骄傲着……直到看见平凡才是唯一的答案。”褪去那些不切实际，赤裸的生活总是这样，真实，并且残忍。即便如此，人们还是有选择权，选择庸碌幸福地老去，或者偏执潦倒地抗争

显然良多选择了后者，这意味着此后不再漫长的路将与孤独为伴，尽管他过去那些疯狂生长的野心，在生命之河年复一年的冲洗下，也已所剩无多。

我们习惯了将自己的错误归罪于时代。这个小小的时代啊，把纯文学挤到了边沿，那些执着于此的人，因此显得格格不入了。是谁的错呢？如果时代无罪，那时代下的人们呢？我们走失在浮华和喧嚣的迷雾里，永远步履匆忙，永远躁动不安。

当外遇女崩溃地问出“我的人生到底从哪里开始不正常了”时，我害怕了，原来，生活从某一刻起，就再也回不去了。就像良多再无法挽回前妻。

现实这杯酒啊，还是一饮而尽的人多。良多的前妻最后感慨：都是成年人了，光靠爱哪能活下去。于是她头也不回地离开了，带着仅剩的一点眷恋。老母亲也说，我们大多数人，这一生，都不曾爱一个人比海更深。

也许生活的意义本在于此，学会隐忍并不意味着苟且，而是以包容的姿态接纳那些不尽人意。

人的生命，一旦过了某个节点，就显得脆弱起来。年迈的母亲开始担心自己会突然死去，于是在暴风雨的夜晚将儿子的胎盘交给他人，大概是想说:“如果我走了，还烦请照看。”也正是生命的这种易衰，使得人们一代代传承。

在良多把所有的彩票送给儿子的那一刻，他荒唐的生活终于告结，而儿子梦想正在生长。

所谓幸福，与其说是得偿所愿，不如说是追逐某种只有不放弃才能得到的东西，过程永远是重于结果的。

是枝裕和很狡猾，他留下了一片空白，所以没有人知道良多最后有没有大器晚成。但我情愿他是有的。