其实我并不是一个Producer，这么多年来，我一直把自己定位在一个专业的写词人，我始终认为作事情要专业，你如果能认为这工作就像吃饭一样，我认为每个人都应该专专心心的吃她自己的饭。不要扒自己的饭还要看别人碗里那碗饭。当然有一些人她是有能力兼做很多东西，例如说作词作曲作制作人，都可以做，制作来讲，我只能做到一个歌词制作人的角色，第一次作的是陈淑桦“Forever”那张，那张是满愉快的，虽然工作很多波折，还是满愉快的，那是第一张我觉得整个满好的，那样子的制作经验是很愉快的，可是当然不是每一个唱片公司都会设置一个歌词制作人的角色，当然到了后来作了陶喆的唱片后，大家可能意识到这样的一个角色可能还有它功用性。或者是有它的作用在，可以让一个唱片的风格或概念更完整，因为我们以前一直提概念唱片，其实概念唱片除了音乐上的一致性外，另外在歌词上也是很重要的。
但大家都好像比较会忽略文字这个部分，不过这么多年我也习惯被忽略了（哈！），我觉得我也逐渐看到，环境在改变，大家愿意在文字的观念上，愿意交给比较专业的人来作，而不只是说，你能写字，写东西就可以来作，就是说会有更深刻的想法，结合作词人跟演唱者的关系，互相配合是很重要的，而不是光就词的部分来想，或是说光就唱片公司的立场来想，或是光就歌手的立场来想，我觉得唱片工业走到现在这样子，满好的，多了一点进步。
陈玉贞
歌手印象
印象最深刻其实满多的，其实我想每个歌手都有他比较特别的脾气，人家讲艺人，奇异的异，怪人，除了艺术的艺，也是异人，但是我觉得就是因为他们是艺人，所以多半我还能忍受，当时合作的时候也许满愤怒的或满生气的，就觉得怎么会这样，或是觉得不可理喻或怎么样，事后就觉得工作完成了，其实你也能够体谅他们，大家都是求好心切，可是也许方向不同work hard的方向不同。
说实在的，我会觉得在做唱片的时候，在做歌词制作人的时候，我对淑桦的印象就很深刻，对陶喆的印象也很深刻，是因为合作的关系比较密切。作淑桦是因为我们一起到美国去录音，也相处过一段时间，我觉得她其实是很可爱的一个女人，有别人没有发现的一面，虽然大家看到她每张唱片都有在进步，可是她自己的用功跟努力，还是满感人的，说实话淑桦在这圈子也很多年了，我觉得一个歌手能够屹立这么久，我觉得一定有她成功的条件，我印象很深刻是她跟她妈妈的感情真的很好，而且彼此依赖很深，后来她妈妈过世了，我想这也是她逐渐淡出歌坛的某些原因吧。
另外一个就是陶喆，基本上我觉得他真的是很好玩的小孩子。他就是很天生的一个音乐人，然后我觉得他很清楚他自己的音乐，也很清楚他要做什么。所以跟他合作很愉快，也就是在某些音乐的概念上，我们是很相同的，我们在做唱片的时候没有什么限期，但是其实还是存在的。唱片公司还是有很大的压力，可是唱片公司很棒。
总之我们认为一个唱片就是要好好的作，做到好，这是一个非常愉快的合作经验。让我对音乐又恢复了很大的信心，因为还是有人用这样子的方式做音乐，就是以音乐为导向，而不是以市场或企划为导向，或是以商业为导向，我们就是全然用音乐唯一个出发的点，事实也证明是一个对的路，这样的合作我觉得是这么多年作音乐，我觉得是满棒的，你跟这样的一个Artist合作，很过瘾，真的很过瘾。
陈玉贞
难忘录音
录音经验其实还好，没有什么特殊最难忘的，我对有人把声音完成那样很佩服，他录音的时候很好玩是，随时可以要求他要什么声音，他都可以丢给你，我真的觉得他是一个天生的歌手，满厉害的，那其实我觉得他录音的时候永远是状况百出这样，到最后大家都克服了，还OK啦！
选歌的原则
其实我觉得选歌真的是满重要的，我的原则不知道算不算大家的原则，我会觉得这歌要符合这个歌手的精神是比较重要的，并不是每个歌手都能够作所谓很有个性的人或怎么样，我并不是指这个意思，是它适不适合她唱？有时候我们歌来了，歌本身很炫，但是不适合这个歌手唱，你硬要她唱，可能就是个错误的结合，所以我觉得选歌一个是要符合唱片本来有那个概念，他如果概念在，你能符合这概念，那是第一优先了，第二个就是说歌手他是不是能够表达这首歌，这个也是，因为歌手每个音域不一样，即使整个Demo来很棒，可是如果这个歌手完全没有办法把这首歌充分的表达出来的话，那还是一个失败的选歌，再来很多人认为选歌要有市场性，我比较会不考虑这个部分，所谓的市场性其实是创造出来的，如果是我在做唱片的时候，我会把市场性可能放在最后面，我会比较倾向说它能不能达到我们想要的效果，也就是说唱片的精神，歌手的感觉，我希望给它的定位是什么。
陈玉贞
台湾乐坛
这个可是个大问题，从前我们是很担心会有商业化的倾向，那现在其实我会比较担心的是潜凌化，当然多数的流行音乐市场是为年轻人创造的，可是我会觉得这个潜化的过程会使得流行音乐的素质越来越低，这样讲可能严肃了一点，因为它终究是一个娱乐的次文化环境，我会希望有一个更多元，更深层的东西出现，那也有很多同业们在做这样的努力，可是我也希望唱片公司不要小看了听众的取舍跟好恶，这个是比较可惜或者是比较值得注意的部分。
其实音乐是一个比较包罗万象的东西，应该是一个
百货店
，有各种不同的东西。现在大家既然以青少年游乐店为主的话，那其他的质感好一点的东西或者是不同阶层的人所需要的东西可能就会被忽略了。我觉得台湾乐坛现在变成好像什么人都可以出唱片，什么人都可以写东西，我并不是说不可以，这个前提要先说明，我还是很尊重这个行业，我始终认为它是一个专业的工作，这个专业是必须花时间、力气、精神去经营的，每个人都可以加入这个行业，这是无庸置疑的，但是在你加入之后，必须用很专业的态度来对待它，我觉得每个人都能这样做的时候，音乐市场才会好。乐坛才会有真正好的东西出现，然后会有新的，甚至更有力量的东西出现，现在乐坛就有点像是百花齐放，但是我觉得大家应该更努力，耐下性子，来听一些更深层的东西，如果能这样，相信一定会鼓励更多好的东西出现。
陈玉贞
生活哲学
我觉得我没什么生活哲学，我的生活哲学其实可以用我写给庾澄庆的一首歌做代表，叫"自在"，我希望我活的很自在，很自由自在，不是诸法皆空，我觉得人要活的很开心自在是很幸福的，是大幸福，我们其实受很多东西的限制跟包围，我们也受很多的生活环境，或自我调适的问题，那我觉得保持一颗很平和，很平静的心是很重要的，有些人也许觉得说，那你这样子怎么去写情歌，我在想我自己，可能长期注意到我的人来说，可能就会注意到说，我写的东西其实都是很淡的，我希望平淡之中有力量，因为我总觉得那样子的东西，就是那一下子的效果，我喜欢它有深沉的力量，然后能让你一直回味，一直反刍的，我觉得那个东西才会比较久长，然后才会比较有深沉的感动力量，这是我的生活态度，其实也反映在我的作品上，所以我不知道我是不是还跟的上这个时代的脚步，因为我觉得整个环境太乱了，所以我希望自己保持的越平和越好，开心很重要。
成功秘诀
我不觉得我有成功，我不知道成功怎么定义，我觉得一个人能够说自己成功的话，成功应该是别人来概观论定的吧，我只知道我还满惜福的，我还满满意我的生活，蛮满意我的工作，认为很开心，遇到很棒的音乐人，可以合作写东西，然后写出来自己觉得还不错的东西，觉得乐的不得了，不管市场上怎么反映，可是我觉得还满好的东西，我就觉得不错了，对于说有没有成功，我不会认为说我已经到达了一个成功的地步，还要努力的东西好像还满多的。
