1989年2月，《新长征路上的摇滚》专辑发行，这不是崔健的第一张个人专辑，却是他本人认可的个人第一张专辑。整张专辑的9首作品，以民谣、布鲁斯摇滚、雷鬼、说唱等诸多形式，呈现出相当丰富的音乐语言和色彩。崔健在这张划时代的专辑里，通过摇滚乐的这个载体，记录下社会转型期的全景、矛盾、反思和批判。这张专辑在当时也云集了中国最好的乐手，以及艾迪和布拉什两位国外乐手的参与，景岗山和后来“黑豹”乐队的主唱秦勇，当时在这张专辑里甚至还只是伴唱。高水准的演奏和深刻的内容，让这张唱片成为中国摇滚乐史上第一张具有原创性和完成度的专辑，并且还以《一无所有》的名字，在中国香港、中国台湾及日本等地区发行，成为了世界眼中中国摇滚乐最早的标志。

之前提到，崔健本人只认可《新长征路上的摇滚》才是他个人的第一张专辑。从原创的角度来讲，这个说法不错，但从发行专辑的角度来讲，《新长征路上的摇滚》其实已经是崔健的第四张专辑。在发行《新长征路上的摇滚》前，崔健还曾经发行过《当代欧美流行爵士Disco》、《梦中的倾诉》和《新潮》（浪子归）三张专辑。第一张专辑明显就是那个扒带时代的产物，第二张专辑虽然也有《艰难行》这样的早期原创作品，但更多还是翻唱《是否》、《草帽歌》等台湾、日本和欧美歌曲。1986年的《新潮》，其实已经是一张有着很高完成度的作品，除了黄晓茂包揽词作外，崔健本人也有五首曲作，其中的《对视》，在进行重新的创作后，以《寂寞就是一团烈火》的名字，收录在《解决》专辑里。

崔健的《新长征路上的摇滚》，在那个年代确实有种横空出世的效果。在音乐上，崔健创作中歌曲、演唱和演奏三位一体的融合性，尤其是突出音乐的节奏而非旋律部分，也一定程度上改变了以往华语流行乐注重旋律唯美的传统。而强调摇滚精神，赋予摇滚乐以一种深刻的含义，成为日后中国摇滚乐的主题，虽然它唯精神的反作用，在一定程度上束缚了中国摇滚乐的音乐性和技术性。崔健以北方语系为基调的摇滚乐本土化，同样成为整个九十年代中国摇滚乐创作的主流，甚至旋律走向和遣词造句，以致后来的乐队都会多多少少有崔健的影子。最重要的是，崔健终于给了中国摇滚乐一个本土的偶像，对于那个资讯欠发达、英语还是精英文化的时代，无疑起到了引领摇滚乐在国内发展的重要作用，至少让摇滚乐提前来到了中国。