“ 十二年，《大鱼海棠》终于赴约了……这个被谣传跳票了无数次的国漫神坑，昨天总算被填上，你问我的观感？美则美矣，未尽善焉。而《大鱼海棠》的画风，还是相当程度受到中国水墨的影响。其实，《大鱼海棠》身上的优点和不足，也是目前国漫普遍存在的问题。

十二年，《大鱼海棠》终于赴约了……这个被谣传跳票了无数次(其实也没有那么多啦)的国漫神坑，昨天总算被填上，你问我的观感？美则美矣，未尽善焉。

很多人看到《大鱼海棠》之前的样片，第一反应是，“很像宫崎骏啊”。

不过，我看完片之后，倒是没有这感觉。宫崎骏的动画里，融合了大量西方的视觉元素，带有不少水彩画的痕迹。而《大鱼海棠》的画风，还是相当程度受到中国水墨的影响。说得更具象一些，你看《大鱼海棠》更可能联想到的，是《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》这些纯中国风的水墨动画。

因为《大鱼海棠》本来就是个神话色彩浓郁的故事，很多中国宗教画里的神仙形象，也很明显地被借鉴在《大鱼海棠》的人物设定中。导演梁旋也透露，敦煌壁画确是他们创作中的视觉参考之一。《铁扇公主》、《大闹天宫》、《天书奇谭》，这些“上一个中国动画黄金时代”的神话向作品中，“如水如风般”的动作设计也同样在《大鱼海棠》中被重现，看上去就“很仙儿”。

除了此前早已曝光的几位主角的形象之外，更令所长欣喜的是，《大鱼海棠》中有许多颇有想象力的细节设计。各种奇特又萌萌哒的小生物，天海相连的奇景，以及不少神奇的小物件，这些细处的设定对《大鱼海棠》那个“半神”世界的营造起了相当大的作用，的确可以让这个架空世界很有存在感。
对于很多“壁纸党”来说，《大鱼海棠》确实达到了“随便抽一帧出来，都可以做壁纸”的程度。BUT，有些动作场面确实存在“跳帧”的不连贯感，当然，这些瑕疵放在整部片子中来看，只是小问题。至于很多人吐槽的“明明二维手绘风的动画为啥要转3D”这件事，所长的观感是“有的场景确实略暗，不过，有些纵深感比较强的场景，确实呈现出沉浸感”。

说了《大鱼海棠》这么多好，所长也要说些“未尽善焉”的地方了。嗯，就是故事喽。作为一个架空世界，《大鱼海棠》需要阐释的世界观已经很庞大，以所长的理解力，如今这版故事对“新世界”的代入做得不错。“我们不是人，也不是神，而是‘其他人’”。这个存在于大海之下，掌管大海之上自然运行的“半神”之国，更靠近中国传统神话的设定，让中国观众更容易理解。

不过，庞大的世界之下，也意味着支线人物和线索更繁多。《大鱼海棠》中的许多重要的配角，着墨不多，前史只能靠观众脑补，也令人物做事的动机显得突兀。而椿、湫、鲲，三位主角的情感纠葛，所长看完的感受也是有点复杂。

椿为了还鲲的“救命之恩”这样的动机可以理解，但是，这中间的过程有点“作”。面对家人的危难和拯救爱人的选择中，椿几乎没表现出什么纠结的地方。这造成许多人对作为女主的椿代入感不够。相比而言，许多人对那个“在椿身边不离不弃”的男配角湫，反倒更多好感。不过，导演梁旋也坦言，他们对湫这个角色投入的感情确实不少，因为“如果说椿是鲲的守护者，那么，湫就是大鱼(鲲)和海棠(椿)两个人的守护者啊”。

其实，《大鱼海棠》身上的优点和不足，也是目前国漫普遍存在的问题。如今国漫创作圈中，有想象力的视觉作者其实不少，但是，能够讲好故事的成熟动画编剧并不多。不论怎样，十二年的《大鱼海棠》都能履约，国漫的未来还是会“好看”的。

屡次跳票？

只公布过一次日期“2015 .11.11”他们说那不是上映时间

在知名问答社区知乎上，有两个问题是“有没有人知道《大鱼海棠》跳票了多少次？”以及“如何看待《大鱼海棠》的屡次跳票？”问题下面的回答和讨论一度非常热烈。有人截屏《大鱼海棠》官微曾经在2014年发布的消息，“2015.11.11。十年一诺。”这个日子，曾经被许多媒体和网友当做《大鱼海棠》的上映日期。之后，《大鱼海棠》片方又澄清“上映档期还没确定，发行方光线定档后我们会第一时间公布日期……”以及“是的，这是我们给大家的承诺，也是对我们这么多年付出开花结果的承诺。我们会努力在这个时间完成影片画面制作，最好的总在你不期待的时候来。”

虽然，《大鱼海棠》片方将“2015.11.11”解释为“影片画面制作完成的日期”，而非档期。但是，许多网友对此的质疑，并未停息。记者就此询问了光线影业旗下的彩条屋影业总经理易巧，按照他的说法，“2015.11.11”本来是片方希望发布一款重要物料的日子，不想被网友误会成上映日期，“宣布档期这种重要的事，我们肯定会开发布会宣布，怎么可能随便发条微博呢”。不过，客观地说，两年前的这条微博确实容易造成误会。毕竟经过近十年等待，网友的耐心也是有限的。

那么，在2013年之前，梁旋和张春的彼岸天到底做了什么？曾经的《大鱼海棠》初创团队成员，如今的人气动画剧集《罗小黑战记》作者M T JJ，在今年年初发出长微博替前合作伙伴伸冤。根据M T JJ的描述，“2008年开始制作《大鱼海棠》，两年时间做完了大约20分钟。那时资金用完了，没有拉到新的投资，项目搁浅了，为了维持团队他们开始商业项目，接广告，尝试做游戏赚钱……”也就是说，从2009年到2013年这段时间，《大鱼海棠》实际上停止了制作。

M T JJ也提到“那个时候的投资环境不好，没有人投资《大鱼海棠》”。关于前些年的国产动漫的产业环境，易巧也有类似的看法。“前几年，大部分动画公司和项目真的拿不到融资，因为大部分投资人对他们有业绩要求，什么时候给我利润？当时《魁拔》亏损，《大圣归来》是后来的，没有成功案例，就无法给投资人承诺盈利”。下游的终端市场也存在问题，在易巧的认知中，“国产动画对于普通观众来说，根本不是刚需，我们已经有10年不看(国产动画)，因为我们可以看皮克斯、梦工厂”。

而对于彼岸天这个小工作室来说，没有钱就意味着没有制作人员，一部动画电影至少需要上百人的团队才能保证正常制作。So，公平讲，如果你有钱没做出东西，说你跳票一点不冤枉；若真如以上所说，没有钱导致没法做东西，也确实不好说人家跳票。

耗时太久？

被“最复杂的几分钟”拖慢了。他们说“快工出细活，难度太大”

从2013年底到今年暑期档上映，《大鱼海棠》的制作周期接近三年，时间长吗？其实不长。动漫产业高度发达的日本，一部剧场版动画花个三年到五年时间完成，很常见。

不过，一个看起来正常的工期，似乎并不能抹去一切质疑。在上面提到的“如何看待《大鱼海棠》屡次跳票”的知乎问题下，有网友以知情者的身份爆料：梁旋和张春两位导演“无法找到好的中期团队，以及控制好中期团队”，导致《大鱼海棠》的制作缓慢。同时，这位网友也直指，《大鱼海棠》在寻找日韩的外包公司时，也遇到不少挫折。

国内动画人才的断层，这个问题存在已久。以梁旋的说法，“我们在国内找不齐一个原画团队(负责描画动画中重要活动画面的一种职务，动画制作中的一个关键环节)”，当时，他们在日本、韩国、法国等地都在寻找合作团队。至于为何没有跟日本的动画公司合作？易巧坦言，日本制作公司的工艺确实比其他国家要好，但是他们接的活儿也很多，光线和彼岸天接洽的日本公司“两年内的排期都已经满了”。

最终出现在《大鱼海棠》片尾字幕上的外包团队有两家，一家是韩国的M IR，一家是中国的震雷动画。关于核心团队和外包公司的分工，梁旋表示，“原画和中间画的部分是跟M IR合作的，其他部分都是在中国完成的”。至于彼岸天和M IR的磨合问题，在张春看来，“一开始，双方都不知道彼此的标准在哪儿”。M IR以前做过大量T V动画，好莱坞动画剧集《科拉传奇》第一季就出自他们的手笔，“他们其实是按照《科拉传奇》的标准在做，但是一个剧场版动画的要求更高，他们最初没意识到要达到我们的标准会那么困难”。张春透露，两个团队磨合的时间有几个月。

知乎网友在另外的爆料中提到，“这个片子在去年年末(2015年)就已经完成了80%以上，但最后画面较为复杂的10分钟却迟迟找不到接手的团队。M IR那边已经明确表示不会再继续制作，甚至韩国业界画师只要听到是大鱼这个片子都纷纷退避三舍”。韩国人的反应，张春同样提到过，“他们的作画监督，你一跟他谈到《大鱼海棠》他有点怕”。从张春和梁旋的角度看，韩国人的“退避三舍”，是“经验和品质的原因，M IR团队擅长制作打斗戏，但是，我们的片子要求的是更细腻的表演，对于他们来说理解这种情绪很困难”，同时，他们也坦承，韩国团队完成的部分，彼岸天团队又拿回来自己修改。这种返工，也确实导致了进度落后。

“画面较为复杂的几分钟”，最终是由内地的震雷动画接手，这家位于上海的公司长期为日本动画做外包。为了能让震雷团队GET到自己要什么东西？梁旋和张春把彼岸天团队的执行导演，直接派驻到上海，一起帮忙修正画面。

何必3D？

做3D就是想多赚钱？他们说这是为了防盗版

《大鱼海棠》曝光了近十年，一直都是以二维手绘动画的面貌示人。然而，就在《大鱼海棠》今年初宣布定档的前后，大家忽然发现这部动画变成了3D格式。许多动漫迷炸窝了！好好的二维动画为啥要转成3D，难道是因为3D影片的平均票价高于2D影片，大家好赚钱？！

易巧对此的回应是：“《大鱼海棠》从2D转3D的关键原因是为了防盗版。因为2D电影很容易被盗版，转成3D电影之后，盗版的难度大大增加。难道，只为了防盗版就要冒着2D转3D带来的画面损失的风险吗？”易巧坦言，最初，他们向梁旋和张春提出转制3D的建议时，对方是拒绝的。张春直言，“我本人也是2D党，之前没想过把自己的片转成3D，但是，看过3D样片之后，这个顾虑就完全打消了，这是一种很奇特的体验，会让你的场景看起来更有景深感，是加分的”。

至于这种加分的3D手绘风动画，观众们到底买不买账，那就是见仁见智的问题喽。

公关危机

私信事件、跳票延期

公关不力，还是被黑成习惯啊？

自从轰轰烈烈的众筹之后，《大鱼海棠》和彼岸天团队遭遇了不少公关危机，而他们面对舆论风暴的沉默也被网友解读为“冷漠”。“我们还是希望把经历放在作品上面，现在网络这么发达，大家观点太多了。无论我们说的是真话还是假话，总会有人去解读，所以我们宁愿用作品去说服大家，我们是怎么样一个团队，看我们的作品就好。”梁旋如是说。

然而，在处理一些公关事件时，彼岸天的团队确实引发了一些争议。在网络上引起最多关注的一件事，就是彼岸天同传媒大学动画学院教师薛燕平的争论。
在跳票传言不断的时期，薛燕平曾经发过一条微博，对《大鱼海棠》跳票表示失望。此后，薛燕平又忽然晒出一条《大鱼海棠》官微发给他个人的私信：“薛老师，虽然说什么是您的自由，我们也不奢求您支持我们在做的事情，但身为传媒大学的老师，还是想提醒您，传媒大学里也有很多优秀的老师和优秀的学生在参与制作大鱼海棠，希望您能为人师表，谨言慎行。其实您表达的只是个人的想法，这没什么，只是有些怨世忌俗的学生已经把您的话拿到知乎上，引发了不少没有根据的谣言和恶意。望考虑。”

薛燕平对这条私信看做《大鱼海棠》制作方对他的“威胁”。再谈起此事，梁旋的反应是“其实算不上争执，我们只是善意的提醒”。为何要提醒？“只是因为在我们团队工作的传媒大学老师和学生，我们不想因为一个自己的老师或者同行有嘲讽，不想让他们难过。我们希望他能更包容一点，不要那么苛刻地对待我们……”其实，作为旁观者来看，如果之前那条私信的内容可以把意思写得更直白一些，也许，不会有后面更多的争论。现在，咱们只能说，话语和文字能造成的误会实在太多……

而在《大鱼海棠》宣布定档之后，每次发布会以及物料曝光，就显得颇有章法，效果也不错。这种成熟的宣传节奏，想必和光线宣发团队的介入有很大关系，这也是一个老牌电影公司所擅长的。

剧作粗糙？改过多稿。

中国动画编剧人才太少！

《大鱼海棠》上映数日，网友对这部国产动画的吐槽更多集中在故事方面。叙事散乱、情节突兀、主角不讨喜、台词略矫情……关于这些评论，梁旋的说法是：我是希望在故事上有些留白，中国古代神话就是有很多留白，会给观众留出想象空间。他坦言，戏中每个人物的人物小传都有很长，“大家看到的只是冰山一角”。因为电影的容量有限，“我们希望让整个故事集中在主角的情感上面，所以很多配角故事没有发展得那么充分，留在背后给观众去想象，或者留待我们后续去发展”。

理虽如此，客观说，《大鱼海棠》在如何平衡留白和叙事流畅，还是显得不够纯熟。易巧也坦言，《大鱼海棠》的剧本确实经过很多稿修改。对于梁旋和张春来说，这是他们第一部长片作品，做好一个剧本的确不易。为何没有引入专业成熟的编剧一起创作？“因为国内的成熟编剧大多对动画电影不感兴趣”，易巧直言。至于原因，在他看来，“相比真人电影，动画电影周期漫长，投入产出比不高”。此外，许多电影编剧对动画的认知仍旧停留在“低幼动漫”这个阶段，不愿涉猎这个领域。

所以，在目前这个阶段，梁旋、张春以及他们同时代的动画作者，也许在视觉技术和想象力方面同日本、美国这些动画发达国家差距小了很多，但是，在讲一个好故事方面，确实有更加漫长也许孤独的路要走。可是，说实话，在中国电影业，真人电影讲不好故事的也是一把又一把，这事儿，大家还是共同努力吧。

文：许嘉

原创 | 2016-11-26 17:04:35 阅读 936