小说中的象征意象丰富多样，从灯塔，窗口，莉丽的画，到灯塔去的航行，到大海，岩石，篱笆，以及拉姆齐先生吟咏的诗句，都是对作品意义的建立有着重要作用的意象。

《到灯塔去》中灯塔本身就暗示着诸多意义。作为一种象征意象，灯塔是集合了时间与永恒的重要的复合体，一个拉姆齐夫人主观意识的客观对应物。在拉姆齐夫人辞世后，灯塔象征着她身前的生存意义。对于拉姆奇夫妇的小儿子詹姆斯来说，灯塔在他童年时期是“一座银灰色的、神秘的白塔，长着一只黄色的眼睛，到了黄昏时分，那眼睛就突然温柔地睁开。”神秘的灯塔成了小詹姆斯日夜的期盼。但当他长大以后，真地驾船驶进灯塔时，却发现那只是一座“僵硬笔直屹立着的灯塔”，上面还有几扇窗户和晾晒的衣物。詹姆斯疑惑了，“这就是那座朝思暮想的灯塔了，对吗？”“不，那另外一座也是灯塔。因为，没有任何事物简简单单的就是一件东西。”灯塔使小说中的人物和读者联想到生活中似乎远不可及可又近在眼前的事物。虽然它仅是一座人造的建筑物，但却拥有永恒的本质，因为它是在时间的流逝中创建出来，引导人们去控制、抗击那些毁灭性的力量。封于灯塔内部的是人类的传统及其价值，它通过自己的光辉讲述着人类的统一和延续。孤岛上灯塔的光亮越过黑暗的海水射向对岸，照亮了人的心灵。只是这种光与心灵之间的对话由人来决定。拉姆齐夫人将塔光与自己的个性统一起来，认为这光就是自己的真理之光，它美丽、严峻、善于探索；同时她也觉得这塔光是无情不变的，因为它总能够以某种方式去照亮和净化人的本质。

虽然许多评论家注意到了灯塔与拉姆齐夫人之间的独特关系，但也不乏将灯塔视为拉姆齐夫妇整体代表的读者。当詹姆斯驶船靠近灯塔时，童年时灯塔的印象油然浮现在眼前: 朦胧、神秘、温柔，使人充满幻想; 而现实中的灯塔却面目全非：僵硬、挺拔、孤单。孩提时詹姆斯印象中的灯塔和他实际看到的灯塔无疑是他母亲与父亲性格的象征。对灯塔温柔与严苛两面性的描绘表现出 弗吉尼亚·伍尔芙 相信世间存在着男、女两种基本生活原则。这两种原则的对立对于男、女两性具有重要的价值，因为正是两者鲜明的差异使男女两性之间形成一种制约、互补关系，进而保证了两性关系的和谐、统一。由此，灯塔成为一个“雌雄同体”的象征，当然，这只是伍尔芙对两性关系所寄予的乌托邦式的理想而已。但至少她向我们提出一种思想：“在我们之中每个人都由两个力量支配一切，一个男性的力量，一个女性的力量。……最正常，最适宜的境况就是在这两个力量一起和谐地生活、精诚合作的时候”。这一观点在一定程度上同传统的以男性为中心的批评观点和由男性控制、支配女性的政治策略形成鲜明对照，也可以看作是对性别二元对立进行解构的一种最初尝试。

性爱及母性问题是伍尔芙围绕灯塔重点探讨的问题之一。拉姆齐夫人、画家莉丽、时时凝望着灯塔，提出这样那样的疑虑和想象。弗吉尼亚伍尔芙利用自己的女性人物亦提出诸如“女人需要的是什么？”“女人必须扮演妻子和母亲的角色吗？”等问题。灯塔折射出的多元的意义从不同层面为这些问题提供了答案。但另一方面，灯塔多棱的光辉又使这些答案显得扑朔迷离。其实，小说中的不确定性不仅仅反映了伍尔芙的创作风格，而且折射出她对社会、世界的理解与认识。伍尔芙曾在一篇文章中写道：“我们处在一个对一切都无法做出结论的世界里。”那么，对于一部作品来说，它之所以让人难以做出结论，是因为它的意义是通过读者来实现的；不同的读者从各自的认识和经验出发，自然会对同一部作品做出不同的理解和诠释。伍尔芙用她流水般诗情画意的象征性语言为读者创造出的不只是一个空灵、多彩的世界，而且也给读者提供了同作品、同作者对话的空间。

除了灯塔，“窗”也是小说中一个具有中心意义的象征物。傍晚时分，拉姆齐先生常在窗外的平台上踱步，思考、讨论他的学术问题。拉姆齐夫人及其幼子詹姆斯则坐在窗边观望着外面的景色和拉姆齐先生的一举一动。作为小说第一部分标题的《窗》将客观世界与拉姆齐夫人那不易被人觉察的主观意识分隔开来，同时也为夫人提供了一个将自我和现实融为一体的机会。通过窗，拉姆齐夫人观察着世界，审视着自我与生活。常常在一瞬间，窗内外的景色和灵光使她获得真谛，实现了个人对主、客观世界的整合。

《到灯塔去》中的“窗”就是一个意象。通常人们把窗户当作一种与外界交流的通道。在《到灯塔去》中，“窗”不仅仅是小说第一部分的标题，还是整部作品中的一个重要意象。和窗的传统内涵不同的是，窗在《到灯塔去》中的逆变意象体现在它不仅象征着内部世界和外部世界沟通，同时还象征着这种沟通的局限性和不完整性。

和所有窗口的作用一样，拉姆齐一家在海滨别墅的窗口是沟通窗户内外世界的一个框架。窗内的人认识窗外发生的一切，窗外的人也通过窗口观察窗内的动静。坐在窗内的拉姆齐夫人任何声音都极其敏感。“正当她翻着书页寻找千草耙或刈草机图片的时候，她被突然打断了。窗外粗噶的低语声，…虽然她听不见他们在谈些什么，那低语声使她能够肯定男人们正在平台上畅谈，这谈话声已持续了半个小时…”拉姆齐夫人常常在窗口看见丈夫和塔斯莱谈论文学，探讨时政，辩驳学术。她不了解男人们为何对这些争执不休。每当她抬起头，外面的世界便通过窗口投射到她的眼里，接着又引起她脑中不断涌动的思绪，使她时时陷入沉思。夫人通过窗口观察拉姆齐夫人，观察着宾客，观察着正在作画的莉丽。当她望见威廉·班克斯和莉丽经过窗前时，“她嫣然微笑，因为这时在她脑袋里闪过的可是个好主意——威廉和莉丽应该结婚”。拉姆齐夫人的热心善良和感性由她在透过窗户观察世界的举动以及投射在她心中的意识描写显现出来。

当然，窗也象征人们对事物认识的不完整性。莉丽十年前在画布上勾勒出她从窗口观察到的夫人的形象，但总不够清晰明朗。虽然莉丽觉得夫人像女神一样美丽、娴雅，富有活力，充满同情心，她还是隐隐感到夫人身上存在着某种不和谐的东西。她知道要真正地了解夫人，就必须寻求夫人胸中隐藏的秘密。可是夫人心灵密室的大门一直紧锁着，直至十年后，莉丽重返旧地，还是不能如愿以偿，此时，夫人已仙逝远去。共同养育了八个孩子的拉姆齐夫妇感情深笃，但他们并不完全了解对方的思想。坐在窗口的拉姆齐夫人望着窗外丈夫的身影，为他卓越的头脑感到骄傲；不过有时她又觉得丈夫的行为显得那样奇怪、那样不同。为什么他总沉溺在抽象的思维中看不到身边一切美的事物呢？拉姆齐先生从远处看到独自坐在窗前沉思的妻子时，虽觉得“她姿容绝世，”但“在精神上和他距离很遥远。”拉姆奇夫妇精神上的疏离感源自双方认识上的差异。拉姆齐夫人对事物的认识往往是感性的，因此她敏感、夸张、爱幻想；拉姆奇先生从理性的角度对待问题，所以他严谨、苛刻、不易变通。显然，窗的意象折射出人类主观意识与客观现实之间的矛盾，以及人意识上的差异性。

意识流

在《到灯塔去》中，伍尔芙没有采取直接内心独白的方案，而是借助间接内心独白来反映人物的思想，行为和性格。在叙述中，利用第三人称他者来讲述，人物角色的心理活动也通过作者的加工和重组后再间接呈现，使褥人物角色的言行都具有了连贯性和逻辑性。作者在这里的作用是领读者，导航人，来带领普通读者充分理解人物的言行与思维。在第一部分的第一章中有这样的一段话：

争吵、分歧、意见不和、各种偏见文织在人生的每一丝纤维当中：啊，为什么孩子们小小年纪就已经开始争论不休？拉姆齐夫人不仅为之叹息。他们太喜欢品头论足了，她的孩子们。他们简直胡说八道，荒唐透顶。她拉着詹姆斯的手，离开了餐室。

这段话反映了拉姆齐夫人对于她的孩子们都对坦斯利存有偏见而感到反感。除了拉姆齐夫人的思考之外，还包括作者对读者的引导一一“拉姆齐夫人不仅为之叹息”，以及全知视角的转换——她拉粉詹姆斯的手。离开了拐室。这种解读对于读者把握拉姆齐夫人这个中心人物是很有必要的。接下来是第三部分中到灯塔的旅途中，女儿凯姆的有一段内心独白：

凯姆又把她的手指漫在波涛里，她想，原来他们居住的这座岛屿就是这般模样。她开始给自己编造一个从沉船上死里逃生的故事。她想，我们就这样乘上了一叶轻舟。她心里在想：为了她不懂得罗盘的方位，她父亲是多么的生气；

三次插入了“她想”，对于理解凯姆的个性和父女关系是很重要的。凯姆自幼就桀骜不驯，容欢奔跑和粗每的举止，而且常遭父亲的痛斥，这些都造成了凯姆对于父亲的感受和自我的放逐。另外作者还用到了插入语来对发生的对话，情节进行安排和解释。在第一部分中莉丽甘对班克斯有这样一段内心独白：

我尊敬您，她在内心默默地对他说，在各方面完全尊敬您；您没有妻室儿女，她渴望着要去抚慰他孤独的心员，但是不带任何性感；您为科学而生存，不由自主地，在她眼前浮现出了一片片马铃薯的标本；赞扬对您来说是一种侮辱；你真是个宽宏大量，心地纯洁，英勇无畏的人啊！在这里，“她在内心献狱地对他说”，“她渴望，要去抚慰他孤独的心员，但是不带任何性感”。“不由自主地，在她面前浮现出一片片马铃薯标本”就是作者对莉丽内心独白的解释和说明，以便使读者更进一步地了解两个人之间的情愫。

《到灯塔去》整个故事像这样的实例还有很多，就是因为伍尔芙娴熟的运用了间接内心独白的方法，才使得整个故事接近完整，脉络清晰。

伍尔芙利用了大量的意识流的写法，其中最主要的就是自由联想。自由联想往往没有固定的模式一般是角色在面对一件事情的时候，突然联想到其他的人或是事情，也不受时间空间的影响,因此也变成了读者在解读文本是最困惑的地方。

《到灯塔去》第一部分的第五章中，伍尔芙描述的客观事实很清楚. 就是给儿子詹姆斯的袜子，以便给灯塔看守人的男孩织袜子时不会有太大的出入，这样简单的动作一两分钟就可以结束，却用了作者四页半去描述，其间的文字大多是自由联想。拉姆齐夫人从窗口姗到班克斯先生和莉丽经过，就想粉他们要结婚；抬头看到自己的丈夫和他的学生，仰慕者们夸夸其谈；她替告詹姆斯要小心，安静一点，等等。都是插在一个简单动作中的自由联想。这些联想仿佛是没有章法的，但是通读全文后却会发现他们的内在联系还是很紧密地，也对以后事态的发展打下了伏笔。

值得一提的是，在这个小事件中作者还用到了空间蒙太奇的用法。三组人物：拉姆齐夫人和詹姆斯，班克斯先生和莉丽。拉姆齐先生和他的志同道合者，它们之间也是对彼此都有自由联想。自由联想通常与人的文化背景也有很大的关系，这也是解释为什么对拉姆齐夫人和莉丽的文字描述多用到自由联想的方法，因为他们两个人都不在惫外部的自然规律，而且都有丰宫的想象力和深刻的同情心，在她们的心中，生活是杂乱无章而又相得益彰的。 弗吉尼亚·伍尔芙 （Virginia Woolf）。英国女作家，被誉为二十世纪现代主义与女性主义的先锋。两次世界大战期间，她是伦敦文学界的核心人物，同时也是布卢姆茨伯里派（Bloomsbury Group）的成员之一。最知名的小说包括《达洛维夫人》（Mrs. Dalloway）、《到灯塔去》（To the Lighthouse）、《 雅各的房间 》（Jakob's Room）。