以剧中 玉兔化身天竺公主出游 这个 热闹且华丽的场面 为蓝本，致敬经典。 移颈 动作使得玉兔公主的脸向递绣球的小兔子微微贴近，显得 灵动可爱 ，兼具 异域风情。

皮肤故事
在所有传说故事里，今昔一色的月亮上，都有只 兔儿 与 冷冷清清的广寒宫相伴寂寥。
试想，若这只 小兔儿 当真趁着风驾着云落到这人世间，岂不要被这红尘万千迷了眼？
而在 《西游记》 的故事里，她化身娇俏灵动的少女，怀着懵懂和好奇，走进 花团锦簇的红尘之中 。又在千万人中一眼望见 那位圣僧，心底萌生懵懂情思 ——这就是凡世间所谓的爱吗？她用天真大胆的方式展开了自己的追求，可这样的心思并不足以羁留圣僧西去取经的意志。
最终，玉兔还是回到了冰冷寂静的月宫，但至少，她已见识过了活色生香的烟火人间。
虽未得圆满，却也无遗憾。

设计灵感
1、角色形象设计思路
1）服饰设计 经典还原 《天竺收玉兔》 一集中玉兔精的服饰，她身穿 明橙色短衣襟 和 宽松的束脚袴帑 ，具有特色的 黄色绢花的斜帔、百褶裙衣 ，极具异域风情。
眉间正中 朱红吉祥痣 、鬓间 红绢花 ，金纱花冠、项圈、手镯、耳环等金饰 闪闪发光 ，红宝石、珍珠等镶嵌的头冠，还原 环佩叮当、明艳动人 的玉兔公主形象。

2）武器设计 为 保持公孙离武器辨识度 的同时 贴近原著 ，参考了 吴承恩《西游记》 中 玉兔精丢绣球招亲 的桥段，将伞面设计为 绣球 样式，让她在局内扔伞的动作与原著玉兔扔“绣球”的动作产生连接。

2、展示动画设计思路
从剧中 玉兔假扮天竺公主，在宴会上起舞 的桥段为灵感，致敬经典。
我们在86版《西游记》中玉兔精的扮演者—— 李玲玉 老师的舞蹈蓝本基础上，邀请到 北京舞蹈学院特邀印度舞传习老师 于菲菲作为 动捕演员 ，以极具代表性的 舞蹈语汇，原汁原味 地呈现天竺少女的异域风情。

被动标记用 兔子趴卧、站起到跳跃 的三种状态、 吊坠形式明确标记层数 ，丰富标记效果的趣味性，提升层数判断的辨识度。
被动受击采用 金纱状能量 以及 伞的飘带 设计炸开的形态，并参考剧中特效融入彩虹光效。
一技能·岑中归月
“你干嘛老躲着我呢？”

红绸金纱绕身 ，位移轻巧婀娜；
二技能·霜叶舞
“那三个徒弟生得丑陋，还不赶紧放他们西去呀。”

玉兔公主 旋转飞舞 ，绘有绣球图案的伞绕着她 扬起金纱；
三技能·孤鹜断霞
“前世之缘，今生之遇，岂能更改！ ”

融入 天竺特色符号元素 增强抛出伞的视觉效果，伞面旋转 犹如绣球抛出
*为了更好地体现86版《西游记》中玉兔公主的灵动少女感受，我们在展示待机、局内待机处都往西游记的方向进行了动画调整。

4、音频设计思路
1）音乐设计思路
《天竺少女》 是剧中《天竺收玉兔》一集中的代表曲目，曲调充满 异域风情 。我们获得了 曲作者许镜清老师授权 ，并在老师思想指导下进行了改编。在保留 原版打击乐器韵味 的同时，于主旋律融入较为新颖的 民族乐器音色（如艾捷克）与人声合唱 ，打造出一曲异域氛围浓厚的清脆小打击乐。并在整体音乐节奏上根据展示动画中 玉兔公主的舞步 进行了调整，使得音乐 “卡点” 舞蹈， 加强 异域舞蹈表现。

2）音效设计思路
在音效设计上，用民族乐器特有音效与背景音乐的旋律进行结合，丰富皮肤音效表现力的同时与主题音乐进行呼应

5、彩蛋设计
在局内，我们设计了 玉兔视野内一定范围中遇到孙悟空英雄，会露出耳朵的彩蛋，并触发互动语音——

孙悟空：你是何方妖孽，还不快快显出你的原形？
玉兔精：（争辩）你是何方妖孽！
孙悟空：哦嚯嚯，原来是只玉兔。月宫你不待，反倒来此处假扮公主。
剧中，当玉兔的真实身份被孙悟空识破，几番激战，玉兔不敌。她最终回到明月之上的琼楼玉宇，只闻不停息的捣药杵在空旷的殿宇中声声回响。

6、彩蛋设计
遗憾的是，剧中玉兔精的配音演员——陈阿喜老师已仙逝。
我们邀请了98版《西游记续集》电视剧沙悟净的 配音演员、著名配音导演齐克建老师 ，在他的指导下完成了此次玉兔公主的配音，旨在将剧中玉兔精一角高度还原，呈现出 玉兔精的少女和灵动 。
“我骑着象，挎着弓，在街上看见喜欢的人～我就把箭射向他。”
这是公主对结缘与爱恋的许愿，她想象在万千人海里，与未来的驸马惊鸿一瞥。不要别人牵红线来做配，也不要用功名富贵来量取，她的姻缘就要自己选。

“告奏天地神明，得遇圣僧，心愿已足。”
她对漫天神明说，遇到这个人，心愿已足。
在红尘万千里，她好像，突然明悟了凡俗人的爱恨。