中国动画的传统美术风格调研报告

一、前言

随着我国经济和综合国力的发展，影响力不断提升，为了提高文化和自信民族凝聚力，动画艺术作品应更多的融入中国传统元素。且中华文化历史悠久，形成了璀璨的艺术成果，中国传统元素对现代动画艺术也具有很强的指导和借鉴意义。我国动画产业已经发展到了新的阶段。现代动画工作者更应该着力于发掘传统元素的文化内核。这既是对文明的更高程度继承和发扬，也是动画界积极响应党和国家发展先进文化的号召的表现。

目前，学术界对动画作品借鉴传统艺术元素的分析研究主要集中在借鉴传统色彩的部分技巧，但对于中国传统文化的艺术思想现代动画融合和运用影响层面的研究是很少的。所以，目前学术界这一空缺亟需新的理论的补充，关于现代动画结合中国传统元素的分析是很有必要的。

二、中国传统美术风格在动画作品中的运用

（一）水墨元素的运用

中国传统水墨黑白元素本身就具有其独特的美感，再加上很多文豪巨子对其发展所作出的贡献，更使其增添了许多文学意境。水墨画往往能集多种传统文化于一身，中国古代艺术家对宇宙的哲学思考蕴含在挥笔洒墨之中。这种结合颇有道家的天人合一之感。水墨本身就是一个文化的审美韵味的体现，在观赏时也需要很高的文化素养，同时也是对人审美意境上和文化上的提高。在上世纪七八十年代，水墨元素在中国动画中被广泛应用。出现了《鹿铃》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等经典水墨风格动画。其中《山水情》整个片子完全采用中国水墨式作画特征，影片没有对话，片子时长也比较短小，只有12分钟，却一举拿下了若干国际动画大奖，也被业界公认为上海美术电影制片厂水墨动画片的“收官之作”、水墨艺术动画中的代表。作为水墨动画作品中获奖最多的影片，其诗一样的气质、幽远典雅的画面，已达到中国水墨美学的高峰。新时期动画作品中可以积极运用传统水墨元素。借助水墨画高超的平面审美结构和意蕴，给作品带来不一样的美学特征。

（二）留白元素的运用

留白所留的并不一定是“白”，大片背景色的运用都属于留白的范畴。在西方视觉艺术设计体系当中，从文艺复兴时代开始“人文主义”就成为了艺术作品的主流。为了强调“人”作为艺术主体的重要性，人或者是寄托了人的思想的其它主体在画面中色彩比例往往是非常大的。而与之形成对比的“留白”的手法则是在视觉艺术中对中国传统道家思想文化中无为而治、天人合一思想的发展与延续，是符合东方审美要求的一种艺术手法。动画工作者在动画艺术作品的设计工作当中，要想使用留白的手法，不能只是只是为了留白而进行大面积的空白而是需要结合作品主题的表达和情感的需要。这就十分考验其艺术功底以及其审美水平、思想素养、以及对中国传统美术文化的理解与运用。

中国传统美术讲究神韵臆想，留白的使用是对现代工业社会的反抗。动画画面铺满的风格所传达的意象和氛围与当代都市的快节奏生活是高度一致的。视觉艺术语言本就应该就是对现实生活的提炼与美化，当面对有着大量留白的艺术作品，观众能够对现实生活进行短暂的逃离。而得到画面中温情脉脉的生命体验。中国动画自诞生以来，业界一直都有返璞归真、回归自然的强烈呼声，留白的艺术手法被越来越多的应用在各种动画艺术作品当中。

上海美术制片厂的《小蝌蚪找妈妈》当中就运用了大量的留白手法。该影片当中，作为主体的小蝌蚪和小蝌蚪的“妈妈们”在画面中所占的比例非常之小，整个画面绝大部分都是铺天盖地的留白。这就是一种凝聚着东方留白智慧的作品，大量的留白，收到了业界人士的一致好评。

（三）对其它艺术的借鉴

中国传统艺术的某些倾向，如色彩搭配的多种多样性、对比鲜明性、以及对情感真切的表达等都可以为现代艺术设计源源不断的提供养分和土壤。中国传统艺术大多能够用最简洁的内容来进行最深邃的情感表达。正因如此，中国传统艺术大多能直击欣赏者的灵魂从而与其达到思想上的共鸣。

中国传统的绘画、皮影戏、木偶戏等视觉艺术是人类历史上最美妙、 最动人的艺术形式之一，是能够带给大众多重教益和审美享受的古老艺术。传统艺术的表现的种种内涵并不是直接表露出来的，而是用一种较为委婉含蓄的方式。西方艺术作品的色彩运用注重写实，而中国传统艺术作品注重表意。动画与现实之间未必需要准确，但要营造出来一种意境。“不施丹青而光彩照人”是中国传统艺术的最高境界，用最简约的方式总览一切，包含一切。以神韵作为作品的最高目标，作品未必要写实但是一定要有神韵。以气为纲，以情运笔，以达作画。动画艺术在创作当中应该特别注重色彩的“意象”，作为信源的动画工作者的种种创作创作是对其思想讯息的“编码”,动画作品的欣赏需要同样具有审美能力的受众去进行“解码”。向传统文化学习可以避免现代动画设计作品色彩平铺直叙的缺陷，摆脱作品轻浮化、浅薄化、低俗化倾向，提升作品的文化内涵和历史底蕴。

参考文献

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