老沈聊戏：得谭富英实授的高宝贤

当年北京京剧团有三位有实力的青年老生演员，即谭元寿、马长礼和高宝贤。前两位的知名度高，戏迷都很熟悉，而对高宝贤的了解相对就少了。百度对高宝贤有简要介绍很粗略，这里着重说说对高的印象。

高宝贤出生于1927年，早在新中国成立之前就搭谭富英的班社，五十年代他加入谭富英、裘盛戎领衔的北京市京剧二团，1954年他和马长礼一起拜谭富英为师，成为谭富英首开山门的两大弟子。1955年他随市二团并入北京京剧团。

北京京剧团以马谭张裘四大头牌为号召，年轻老生演员有谭元寿、马长礼、高宝贤。这三人排列顺序是有根据的，谭元寿是武生兼文武老生，早年曾挑过班，在“小团”是领衔主演；马长礼深得裘盛戎赏识，在他的《姚期》《断密涧》《铡美案》中扮演重要配角刘秀、王伯当和陈世美，偶尔还单挑唱一出老生戏；高宝贤则专职二路老生，如在谭富英的《朱砂痣》中饰演病鬼吴惠泉，在裘盛戎《打龙袍》中饰演王延龄。马长礼和高宝贤都唱二路，但地位不同。在谭富英的《失空斩》中马长礼饰演王平，高宝贤则饰演赵云；在《定军山》中马长礼演严颜，高宝贤演孔明，由此可见二人的地位差别，当然待遇也不同，据1957年资料，马长礼在团里的工资是135元，高宝贤是66元。在专唱二路的演员中，高宝贤受资历所限其地位也低于马盛龙。马盛龙专陪马连良唱硬里子，像《群英会 借东风》中马连良是前鲁肃后孔明，马盛龙则是前孔明后鲁肃，高宝贤只能扮演阚泽。在《四进士》中共四个老生角色，马连良演宋士杰，马盛龙演毛朋，马崇仁演杨春，高则配演丁旦（谭元寿也演丁旦）。

高宝贤的嗓音有点干涩，不如马长礼甜润，个人资历也浅，因此他从唱零碎开始，一点点往上走，甘于长期唱二路。他十几年陪伴谭富英左右，在舞台上专给谭配家院等扫边角色，积累了丰富的经验，得到谭富英的实授，为后来传承谭派艺术奠定了基础。高宝贤“时来运转”是在1962年，师父谭富英因病退出舞台后，谭的一些合作戏则由高接班，最有名的是《赵氏孤儿》，高宝贤从原先扮演赵盾家院接替谭富英扮演赵盾一角，广告上他的名字紧接在马张裘三大头牌之后，而在马长礼（饰演韩厥）和谭元寿（饰演赵武）之前。高还接替谭富英与张君秋合作《楚宫恨》。从此他的“谭派老生”地位得到观众的认可。接着，由马谭张主演的《状元媒》更换主演，马连良和谭富英饰演的吕蒙正和宋王分别由高宝贤和马长礼接替。

高宝贤正要走红之际，剧团开始大演现代戏，高的优势不突出，只是在《芦荡火种》中担任B角的郭建光。此后，他被调离样板团，在中央五七艺术大学担任教师。直到1979年北京京剧院成立，他调回以老北京京剧团为基础的一团，与谭元寿、马长礼等重聚，合作演出。当时最受欢迎的剧目是《龙凤呈祥》，谭元寿的刘备、马长礼的乔玄、高宝贤的鲁肃，三人联袂合作，相得益彰。这段时间，高宝贤也经常挂头牌，他和优秀的张派传人杨淑蕊合作演出生旦对儿戏十分精彩，如二人联袂演出的《红鬃烈马》就在舞台上重现了当年谭富英和张君秋的演出风格，很受观众欢迎。这一段算是高宝贤最露脸的时间。此后，高宝贤又给赵燕侠跨刀，如赵根据《法门寺》创编的全部《孙玉姣》，高宝贤饰演主要人物赵廉，这个戏曾多次到外地巡回演出，颇受好评。

高宝贤在音配像工程中也极有光彩。他和谭元寿共同担负了谭富英所演剧目录音的配像。谭派主要剧目和武功吃重的戏由谭元寿配像，如《定军山》，其他戏由高宝贤配像，如《除三害》等。高宝贤配像的几出戏活灵活现，丝毫感觉不出来是在“对口型”，看着好像别的角色都在对，只有他一个人是在真唱一样。比如，他在《除三害》中配演王浚，“说破”一折，高装作不认识周处，边唱边向观众“打背躬”，那种既幽默又装作害怕的神态表现的淋漓尽致。观众看了谭元寿和高宝贤给谭富英的音配像后的印象是高宝贤配的更胜一筹，因为他把师父所扮演的角色刻画的更生动准确，他的形象也和师父也更接近，观众似乎把师徒二人融为一体。这大概正是数十年高宝贤潜心钻研谭派艺术的结果。有评论说，高宝贤是学谭最像的一位，这是有道理的。

2004年高龄的高宝贤足登板凳打树上的枣，不慎跌倒在地，最终不治与世长辞。高宝贤先生一生没有大红大紫，在众多谭派弟子中，他似乎也经常被忽视，但他的确是谭富英晚年在舞台上演出的零距离见证人，高宝贤是“谭派弟子”绝非沽名钓誉，而是得到谭富英的实授，我们不应忘记高宝贤这位谭派艺术的杰出传承人！ 返回搜狐，查看更多