分 作曲、作词、编曲、演奏、演唱 等几个角度来笼统地说一下。

先说作曲。

对于流行歌的作曲，也就是Songwriting，李荣浩算是得心应手。流行歌写作的基本要素就是旋律、节奏、和声，其中 李荣浩以和声最为见长，旋律次之 。

尽管Songwriting已经被无数随便哼哼两下就敢自称原创的人拉得下限极低了，但音乐素养过关的Songwriter都有构思和弦的意识。而李荣浩的歌对于想要进阶的Songwriter来说，简直就是鲜活的和弦编配教科书。 他的很多歌里有很多不套路、不常见的和弦走向，我觉得他的和弦编配风格描述为为“暗色调、诡谲的浪漫”

举几个例子，《作曲家》的主歌有一个小调的低音半音阶下行，有股迷离的感觉——

6m—6mM7/#5—6m7/5—#4m7b5—4maj7—……

再比如《野生动物》，这首歌可谓是丧到了极致，这股丧就来源于在同名大小调之间进行了频繁的调性游离，开头就是——

1—1m—4m6—5—……

《宛若新生》的副歌和弦和旋律里都大量出现b3音，有股Blues味道——

17—47—1m7—17—

李荣浩的歌曲比较少用常见的烂大街的和弦走向，但也不是没有，比如年少有为就是卡农和弦的变体，不过动了点小心思，用到了一个4m来代替1/3——

1—5/7—6m—3m7—4—4m—2m—5—

李荣浩的歌和弦都很精彩，旋律次之。 他的旋律相对平缓 ，很多歌在一个段落里都不会超过八度，比如《李白》整首歌、《年少有为》副歌，他不太爱用拓宽音域的手法来增加旋律表现力，而更多地喜欢在一个小的幅度内婉转地绕来绕去，不过有时稍有旋律不够连贯的问题。

作曲实力在华语完全是一线水平，经得起专业推敲。

再说作词。

李荣浩作词相对来说贴近现代都市人的生活，其风格 不以文采和修辞见长，但也避免了当下很多歌词出现的内容浮华空洞、言之无物的问题。

李荣浩的作词往往有很明确的主题，善于写实，比如描写都市青年打拼生活的《有理想》，写追忆时光的《老街》，写的家庭亲情的《爸爸妈妈》，写怀念旧爱的《年少有为》……都是写的得较为 贴近普通人的内心情感，也很切合他歌曲里时常出现的灰色调氛围 。

但有的时候有些不大讲究，比如《有理想》里强行把“废寝忘食”写成“废寝食忘”，感觉稍显牵强，《李白》这首歌里以历史人物作为歌曲意象时，感觉容易让人不明所以、流于表面。

可以说是有强项的合格作词人。

编曲

李荣浩的编曲是他最拿的出手的一个技能，他喜欢在作品里加入很多不同的音乐元素 ，并且凭借着多年的制作人经验、良好的审美品味、扎实的乐器功底，把这些音乐元素很好的融入在自己的作品里。

李荣浩的编曲能力在他最新的一张专辑《耳朵》里展现到了极致， 流行、蓝调、摇滚、迷幻、另类、放克 都在这张专辑里能找到。

举几个例子——

《王牌冤家》这首歌里有比较传统的吉他演奏风格，电子噪音有给这首歌带来了一些新潮的感觉，让这首歌介于通俗和小众之间不好定义。

《念念又不忘》有七十年代的迷幻音乐风格，副歌又是华丽的弦乐。

《乐团》，Funk味道的Bassline加入到一首摇滚歌曲里。

很难再在华语找到这么一张兼具复古气息和潮流感的专辑了。

李荣浩编曲的缺陷是配器稍有同质化，会给人一些重复的感觉。

（继续占坑，待续）