《诗·品》：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》——“诗仙”的布景艺术
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》——“诗仙”的布景艺术
文/秋刀鱼
“诗仙”李白与“诗圣”杜甫被后世合称“李杜”。他们的友谊也为后人所称道。可是，究其实质，那不过是杜甫“剃头挑子一头热”。为什么这么说呢？杜甫怀念李白的诗多达十五首，可谓首首感情真挚，尤其是《梦李白》（二首）更让人不忍卒读。李白写给杜甫的诗，却只有三首，而其中一首还调侃杜甫说：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”其实，在大唐诗人的朋友圈中，人家李白真正看重的朋友是孟浩然与王昌龄。他为前者写了著名的《赠孟浩然》与《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，为后者写了著名的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。今天，就让我们一起来欣赏他为王昌龄写的这首诗。其诗曰：
杨花落尽子规啼，
闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，
随君直到夜郎西。
王昌龄，字少伯，河东晋阳（今山西太原）人，一说京兆长安（今陕西西安）人。其实，我们并不太关心他到底是哪里人，更关心的是他的诗人身份与他的诗作。王昌龄是盛唐著名边塞诗人，有“诗家夫子王江宁”之誉，尤其擅长七绝，所以又被后人誉为“七绝圣手”。他早年贫苦，曾一度靠躬耕为生，三十岁左右才进士及第。可惜，他一生仕途坎坷，始则沉沦下僚，继而不断被贬——先是被贬岭南，后又被贬湖南——最终被亳州刺史闾丘晓杀害。
开元年间，王昌龄因好友孟浩然而结识李白，并成为至交好友。天宝七载（748），王昌龄在担任江宁（今南京）丞八年后，又被贬为龙标（今湖南怀化黔阳县）尉。所谓“县丞”相当于县招待所所长，而“县尉”则相当于县公安局局长。不过，在那样一个偏远的地方做县尉，等同于流放。
此诗劈头一句“杨花落尽子规啼”，乃是交代诗人听闻老朋友王昌龄被远谪时自己身边的自然风物。可是，“杨花落尽”与“子规啼”跟王昌龄被贬又有什么关系呢？古人称柳树为杨柳，所以柳絮在古人口中又名“杨花”。大概因为“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·采薇》）的缘故吧，古人便有了折柳送别的传统。“柳絮因风起”，飘飘荡荡不由自主，与古人身不由己的游宦正相似。因此，杨花也成为离别的意象。比如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。……细看来，不是杨花，点点是离人泪。”又比如郑谷《淮上与友人别》“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”如今柳絮已经落尽，而老朋友却还要被远谪龙标，反衬之下，诗人的离愁自然更要增加一倍。
李白天赋极高，遣词造句之际，真可说是“翻手为云覆手为雨”。王之涣《送别》诗说“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。”可当他写《劳劳亭》时，柳条还没发青呢！于是，李白便说“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”郑谷《淮上与友人别》诗中说“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”然而，如今柳絮已经飘落净尽，可怎么办呢？李白有办法。他说“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。”柳条与柳絮不应景，李白照样可以运用，而且别出心裁。乾嘉年间，张南庄在其古典幽默小说《何典》的结尾处，有诗云“文章自古无凭据，花样翻新做出来”，正可为李白做一注脚。
子规，又名“杜宇”，相传是古蜀国王杜宇死后所化，啼叫之声，仿佛在说“不如归去”。因此，听闻杜鹃的啼叫之声，很容易引起人的思乡之情。比如李白的《宣城见杜鹃花》“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”如今，在杜鹃“不如归去”的啼叫声中，听闻老朋友王昌龄远谪龙标，诗人的离愁自然还要更增加一倍。
如果说李白的《怨情》（其诗曰：美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。）表现了他高超的镜头艺术的话，那么这句“杨花落尽子规啼”则又表现了他高超的布景艺术。首先，他布置的是柳树，但他却又不用柳树，而用柳絮（杨花），可是景物中又偏偏没有柳絮（杨花）；其次，他用“子规啼”，布景中却又见不到子规，只闻其声，不见其鸟，后来南宋翁卷《乡村四月》的“子规声里雨如烟”，亦是如此；再次，这首送别诗是遥寄给老朋友王昌龄的，所以这些布景又都围绕在诗人自己的身边，与被送别的王昌龄却了无干涉。
“五溪”的说法不一。其实，具体是哪五条溪流也并不重要。溪流是地理上自然形成的分隔线，不论溪流之间相去是远还是近，都在感情上增加了诗人与老朋友王昌龄的距离。总之五条溪流，便将王昌龄与诗人一重重地隔离开，直至把他阻隔到蛮荒之地的龙标。
此诗前两句落脚在“闻王昌龄左迁龙标”上，后两句则落脚在“遥有此寄”上。诗人所寄的是什么呢？绝不单单是一首诗，而是一份真挚的友情。那他又是如何寄的呢？李白惯会就地取材。他抬头望见天上的一轮明月，既然它照耀着自己，那么它也一定照耀着老朋友王昌龄。于是，他便抓了天上明月的壮丁，把它安放在自己的诗中，并把自己对老朋友无辜被贬的愤懑，以及与老朋友离别的愁苦，都一股脑儿寄托给这一轮明月，让它陪伴老朋友一同前往贬所，一路慰藉老朋友的寂寞。从这两句诗，我们又不难看出李白对老朋友的一往深情。另外，东汉仲长统《述志》诗有云：“寄愁天上，埋忧地下。”李白的“我寄愁心与明月”，未必是引用，很可能是暗合。
王昌龄《送柴侍御》诗中说“青山一道同云雨，明月何曾是两乡。”李白此诗后两句也有异曲同工之妙，皆是送别而不分别。不过，两首诗也有不同之处。李白只把自己对老朋友的感情寄托给明月，而王昌龄则寄托给青山、云雨和明月。由此，大概也可推测出，王诗所写是白天的当面送别，而李诗则是夜晚的遥寄。然而，他们的送别而不分别则是一致的。
总之，李白此诗既是一首一往情深的送别诗，也是一首别具一格的送别诗。因为，它既是一场不曾见面的送别，可说是“别中送别”，又是一场不曾分别的送别，又可说是“别而不别”。
