一个路人眼中的陈奕迅
先倒叙。陈奕迅的传奇能复制吗？
起码未来10年乃至15年中国乐坛是产生不了另一个“陈奕迅”。
陈奕迅的成功是中国目前为止从来没有一个歌手可以集齐到的天时地利人和的资源喷发，他在20世纪末踏入当时虽已进入辉煌末年但依然风靡全国的香港乐坛，加上巅峰时期的两大作词人林夕和黄伟文的加持，背后更是一众优秀的作曲人团队（雷颂德、伍乐城等），可以说陈奕迅是集香港乐坛之力诞生出来，汇集了广东歌与国语歌地区的双重人气的他，注定后无来者。当然，陈奕迅的高学历能助他走得更远，唯二能得到两大作词人加持的杨千嬅就因为普通话不行始终走不出香港的圈子。
在内地90年代开始萌芽多元化的音乐——虽然后来技能树一度点错变成情歌主导，陈奕迅及时为他们补给了《十年》（《明年今日》）、《富士山下》（《爱情呼叫转移》）、《大开眼界》、《陀飞轮》等歌曲，即使十年过去，流行元素转了几圈，此等词曲的配置也没有过时，可见其优秀。当然陈奕迅的人气也和现在其他热门歌手同样也有个厚积薄发到井喷的阶段，05年之前陈奕迅本来还是索尼爱立信的小清新，在巅峰时期的黄伟文完成了陈奕迅无从下手的CY.Kong编曲的词作——《浮夸》一曲诞生后立马变成街机的iPhone。《浮夸》的优秀的确是毋庸置疑，歌词的深度，旋律的耐操，都成了那一年港乐坠吼的作品，而且此歌是陈奕迅少数狂飙高音的作品，又为那段时期流行听高音歌的内地听众及时补给上，你说他们怎么不能不爱这位及时雨歌手呢。
套用一句《三体》的台词在乐坛上，当然这同时也是我的见解：身为歌手，失去高音失去人气；失去中低音，失去一切。很多国语歌手都喜欢唱高音歌，但一旦离开这类型的歌进入其他音域的歌则表现吃力或不佳，故此他们的唱作类型很是单一，局限了音乐道路上面的发展。而陈奕迅对于气息的操控，在中低音域则表现得游刃有余外，加上陈奕迅对唱作的喜爱程度，使得他热衷尝试和追求不同风格类型的音乐，不同故事的词作，甚至经常翻唱别人的歌曲进行夺舍行为。
一个不恰当的比如 ，你说你喜欢张靓颖的歌，可是除了高音之外你还能想到她的什么呢？但想到陈奕迅，你就想到了整个茫茫的人生旅程。
本来香港有一个人也勉强称得上集合了上面所说的天时地利人和，就是陈奕迅的机油谢霆锋。当年谢霆锋出道时可说一时无两，有一年甚至拿了含金量超足的全亚洲唱片销量冠军，但始终因为其叛逆的性格遭到香港人的诟病，要知道刘德华的自信是香港人能接受到的界限啊。和陈奕迅有个贪污案在身的父亲一样，但区别就在于陈奕迅为了更广阔的音乐道路甘愿在英皇低沉一年不同，而谢霆锋长时期为了替父还债在英皇接拍了很多影片（烂），这怎么能潜心在音乐道路，于是谢霆锋与乐坛渐行渐远，现在更是全职当演员（美食家）。
虽然我一直对陈奕迅是路人——倒是很喜欢他的《沙龙》，但不得不承认在乐坛和人气上要打倒他，实在难于上青天，剑走偏锋的话却未尝不可。现在一直玩非主流音乐的麦浚龙（幸好他爹有钱）在黄伟文和伍乐城的加持下15年下半年在广东歌地区完爆了整个粤语乐坛，10首粤语歌的排行榜就有九首是他的，陈奕迅有一首歌勉强上榜也不能不说碉堡。不过这种情况也是可一不可再，因为这是麦浚龙&黄伟文&伍乐城在十年时间用三首歌描绘一个人一段感情的始终：《耿耿于怀》的想念，《念念不忘》的病态，到《罗生门》的偏执，在隐藏女主角歌声出场的一刹达到了高潮，这段伴着听众十年的高潮足够使人忘却陈奕迅半年。
好了，其实写了这么多，我是在安利《耿耿于怀》三部曲的哈哈。
88。