上海大观园和北京大观园哪个更接近原著？

【2017-3-22更新，插图分别取自《图解红楼梦建筑意象》、《孙温红楼梦绘本》等书，借用了答主崔冲的一张上海大观园蘅芜苑照片，在此致谢】

鉴赏大观园

每每提到旅行，总是有人很鸡汤地说：去哪儿不重要，重要的是与谁同行。我默默地认可啊，但偶尔也觉不尽然。有些地方，也许是去哪儿才是重要的。比如，我想说的大观园。

大概所有红楼梦中人，都有置身体验大观园的欲望。也许景致如何并不太重要，去看看书中描绘的那些个场景、物事，去印证一下书中意境，再肆意意淫角色代入一下，便是一份满足。心态大抵类此。

而这座曹公虚拟的园林，倒也确实还是真有，不但有，而且还有两座。一座在上海，一座在北京。

第一篇　布局

在我们想象中，大观园大概是这样的出尘隐逸的画面：

当然，也可以是这样仙气蕴郁的颜色：

但，其实都不是的。按照书中描述，大观园是没有大面积水面的，第二幅图虽然美是美极，却不是大观园。而第一幅图，其实更像是圆明园写意。

那么，书中的大观园，究竟怎样的布局呢？参照第十七回《大观园试才题对额》所述，宝玉们从正园门进园子，直面翠嶂；穿过曲径通幽处，便是沁芳亭桥；然后跨翠烟桥到潇湘馆；再经蜂腰桥到稻香村；过了荼蘼架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍药圃，入蔷薇院，出芭蕉坞，受阻蓼汀花淑；然后，万恶的贾珍出现了，带着他们爬山上盘道，过九折朱栏板桥至蘅芜苑；再南行到省亲别墅；接着走沁芳闸桥，经过山下得幽尼佛寺、林中藏女道丹房，或长廊曲洞，或方厦圆亭，最后失陷在怡红院中；然后，路阻青山，贾珍再次带路转过平坦宽阔大路，又回到了正园门。于是，我们就有了这样一张大观园布局图：

按照书中贾珍所说，自东府会芳园北拐角墙下引来一股活水，“原从那闸起流至那洞口，从东北山坳里引到那村庄里，又开一道岔口，引到西南上，共总流到这里，仍旧合在一处，从那墙下出去”。此图也基本完美体现了全园水系的布局。

参阅嘉庆以来前人的各种大观园图谱，私心以为，这幅大观园布局图，是能比较符合书中的各种情节描述的。虽然仍旧有些瑕疵，比如芦雪庵应是傍山的，若放在暖香坞东侧近岸或秋爽斋北侧或更合适。

好吧，在走进现实中的两座大观园之前，我们再约略估测一下大观园的规模。

先悄悄上一张贾府总图作为参照：

书中有言，那宁荣二府的大门，大略是一箭之地。一箭之地大致为130到150步，每步5尺，乾嘉时每尺为0.31米，如此算来，一箭之地约为200多米的样子。所以，比照上图的两府大门距离，我们大致可以估出，大观园的宽度约300米，长度约500米。这一圈算下来，周长大概有1600多米。考虑到现在的市里比明清时代的里稍长，这长度与第十六回里贾蓉所说“从东边一带，借着东府里花园起，转至北边，一共丈量准了，三里半大……”是吻合的。

好吧，现在可以开始我们的大观园之旅了。

上海大观园，位于淀山湖畔。

先说布局。虽经挖填，上观的水系还是不太符合原著意蕴，场景、建筑布局呢，除了入门处的翠嶂和大观楼，其它与书中所述都呈现较大偏离。我尝试了一下，发现居然无法顺畅走完那条连接潇湘馆、稻香村、蘅芜苑、大观楼、栊翠庵到怡红院的题对额线路。其它诸如凸碧山庄变成凸碧亭、凹晶溪馆和秋爽斋本该临水、体仁沐德殿与大观楼不应分离、滴翠亭化成了旱亭、梨香院无端出现在大观园内等等问题，都让我平添各种莫名强迫症。

再说建筑风格。我一直以为，大观园应该是偏重北方风格并参杂部分江南元素的园林。从怡红院的那种四合院格局到大观楼群的皇家气派，无不透露了这种信息。相较而言，上海大观园的建筑风格便只有浓浓的江南味道：粉墙青瓦，花木扶疏，做工形制，清雅朴素。想来上观的匠工们是把每个建筑群，都当作一个江南园林庭院来精雕细琢的。所以，布局不讲究对称而流溢于自然，设景注重意境清远而不为原著所囿。作为园林，美则美矣，也是我喜欢的。只是，看起来就不像大观园了。

比如，书中说蘅芜苑：“……因见两边俱是超手游廊，便顺着游廊步入。只见上面五间清厦连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁，更比前几处清雅不同。”

然而，如果看到的是上图的实景，又哪里能接受这样的蘅芜苑？卷棚清厦、绿窗油壁的没有，主体居然还是两层楼的干活。这里事实上只是一个很清幽的普通庭园。

在我以为，如潇湘馆这样的馆舍，自然该是很有江南味道，而没有确定描述的藕香榭等景，不妨也可以协调以江南风格。如此看来，上海大观园，只是一座借用了大观园很多文化元素的仿古江南园林。

还好，我们还有北观。

我是二十多年前第一次到座落在南菜园的北京大观园的。然后，来了很多次，在很多个季节里。

很爱这幅图这样的盆景般玲珑味道。

从导游图上，第一观感还是水系偏差。个人觉得，园中置湖，最早大概是红学家们对大观园的误解。史大妹子说：“寒潭渡鹤影”，所以，园子里只有一个不大的水潭。当然置湖还有一种可能是经济方面的考虑：划船是可以收费的。

北观园址本是明清两代的皇家菜园，征地后的地块形状并不太理想。所以，怡红院由凸出的东南角，移到相对宽敞的西南角了。但北观设计者还是尽量照顾好了芦雪庵、藕香榭与暖香坞的抱团、怡红院与栊翠庵的南北对接、怡红院与潇湘馆的东西相邻，并按作者意图，把蘅芜院撤得远离怡潇。因此上，北观的布局，比上观要好很多，至少宝玉们题对额时，能够顺次走完那一溜馆苑。所以，觉得北观设计者并没有误解大观园的布局，只是用地条件所限，不得已调转了题对额线路的行进方向。

按卫星地图测算，北观周长也有三里半，与书中大观园面积相当，但山形水系远不如书中丰富，建筑分布也显逼仄。这让我稍微感叹了一把，现在的园林设计师，恐怕是难以企及书中那位山子野的水准了啊。

第二篇 意象

由于有以上各种欲求不满，所以，其实我是很期待将来有谁能够秉持打造87版《红楼梦》电视剧的那种敬业精神与专业素质，按照书中所述的规模、布局和建筑描述，建起一座完美的大观园，我辈能够进去痛痛快快过过瘾。当然目前这是奢望了，现阶段不会有人干这事的，政府也不会。所以，俺们只好先拿着意象图过过干瘾吧。

省亲别墅建筑群，是元春省亲时接受朝觐及驻跸的场所，也是太虚幻境在人间的映像。

整个建筑群包括大观楼、顾恩思义殿、嘉荫堂、含芳阁、缀锦阁等殿阁，既具皇家气象，亦复天上玄宫，称得上“崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，玉栏绕砌，金辉兽面，彩焕螭头”。

富贵气逼人的怡红院，是富贵闲人贾宝玉的住所。

四合为“院”，怡红院也就是一个四合院。也是大观园里规模最大的居所。

院外绕过碧桃花，穿过竹篱花障编就的月洞门，踏过沁芳溪上的白石板桥，就见粉墙环护，绿柳周垂。院内两边都是抄手游廊相接。院中点衬几块山石，东边种着数本芭蕉，西边乃是一棵西府海棠，其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。那边有两只仙鹤在松树下剔翎。一溜回廊上吊着各色笼子，各色仙禽异鸟。上面小小三间抱厦倚着五间主房，一色雕镂新鲜花样隔扇，悬着一块匾额，上书四字道是“怡红快绿”。后院是满架的蔷薇、玫瑰和宝相花，沁芳溪在这里汇合流出大观园。宝玉自题《怡红快绿》诗云：

深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护青烟。

对立东风里，主人应解怜。

这“绿蜡”就是那数本芭蕉，“红妆”就是那棵海棠了。

散寄之居，称之为“馆”。所以，我很钦佩曹公的用心细微：这个“馆”字，也颇符合林黛玉的投亲身份。小桥流水，粉墙黛瓦，处处凸显的江南情调，也暗喻黛玉出身姑苏的源流。

本图是从后院的视角看潇湘馆，大门在前端。从院外就可见一带粉垣，内里数楹修舍，为千百竿翠竹遮映。入得门来，便是曲折游廊，翠竹掩映，婆娑玉立；阶下石子漫成甬道，竹影参差，苔痕淡浓。上面小小三间房舍，一明两暗。主房后面便是花园，自紫菱洲分出的一股沁芳溪流由此灌入墙内，绕阶缘屋至前院，再盘旋竹下而出，穿过翠嶂汇入溪主流。后院游廊连接着两间小小退步，乃是闲时茶弈休憩佳处。宝玉也有一诗《有凤来仪》：

秀玉初成实，堪宜待凤凰。

竿竿青欲滴，个个绿生凉。

迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。

莫摇清碎影，好梦昼初长。

“苑”是帝王的花园。以苑为居，也暗合薛宝钗的待选秀女往事。

这个香草仙藤著称的蘅芜苑，也是我很喜欢的园子。园子的主山分脉穿墙而过；墙外临水两行垂柳间着桃花，折带朱栏板桥跨水而来；门前一翠樾埭河堤，有云步石梯濒溪。整个院落便是一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。入得院来，迎面突出插天的大玲珑山石，四面群绕各式太湖石块，竟把里面所有房屋悉皆遮掩，而且一株花木也无。满目异草，或牵藤，或引蔓，或垂山巅，或穿石隙，垂檐绕柱，盈砌盘阶，或如翠带飘飖，或如金绳盘曲，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气芳，非花香之可比。五间清厦连卷棚，四面出廊，绿窗油壁，实在是个清幽可喜的地方。

其实宝玉大爱这些花草，数点如家珍：“这些之中也有藤萝薜荔，那香的是杜若蘅芜，那一种大约是茝兰，这一种大约是清葛，那一种是金簦草，这一种是玉蕗藤，红的自然是紫芸，绿的定是青芷。”所以，他也有《蘅芷清芬》诗赞：

蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。

软衬三春草，柔拖一缕香。

轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲，谢家幽梦长。

“斋”的本意就是书房。斋较堂，惟气藏而致敛，盖藏修密处之地，故式不宜敞显。所以秋爽斋充盈着浓郁的书卷气，譬如主屋那壁满满的典籍与宽大的书案，自内而外映衬着贾探春也酷爱读书临帖。

据说探春最爱芭蕉。因此院中也多植芭蕉梧桐，宽枝大叶的芭蕉和梧桐，都映透着探春的豪爽性格。那芭蕉叶宽大，常有夜月听雨的意境；梧桐叶易凋，也有桐剪秋风的萧然。这与探春最终远别的况味，是很相类的。

秋爽斋门前东接蜂腰桥，西连荇叶渚，北邻晓翠堂，隔溪与紫菱洲相望。

重屋曰“楼”。缀锦楼是建在紫菱洲上的一座临水建筑，也是大观园里唯一两层的居所。大观楼侧东阁也叫缀锦，非是一处。

贾迎春出嫁后，宝玉不舍，天天过来“徘徊瞻顾，见其轩窗寂寞，屏帐翛然，……再看那岸上的蓼花苇叶，池内的翠荇香菱，也都觉摇摇落落，似有追忆故人之态，迥非素常逞妍斗色之可比。既领略得如此寥落凄惨之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：

池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。

蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。

不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。

古人惜别怜朋友，况我今当手足情！”

景致是极美，也极伤感。

都说是“村”了，稻香村自然是一副山野田园农家味儿。而李纨也秉持一副与世无争的村姑心态。

小院门外是一带黄泥筑就的矮墙，墙头皆用稻茎掩护。杏花开放时节，数百株喷火蒸霞一般灿烂。院里数楹茅屋茆堂，纸窗木榻，一洗富贵之气。院外是由桑榆槿柘各色树稚新条转折编就的青篱。篱外山坡下，阡陌土井，分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。好吧，我也起了归农之意了。且看颦卿捉刀歌功颂德的《杏帘在望》：

杏帘招客饮，在望有山庄。

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭熟，十里稻花香。

盛世无饥馁，何须耕织忙。

“坞”是指四面高中间凹下的地方。车子前高后低名“轩”，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。

所以，暖香坞窝在山坳里，而蓼风轩挑在高处。坞所处的封闭地势，也大致折射出主人贾惜春的避世情结。书中关于惜春住处有三种说法，入园的时候说是蓼风轩、结社的时候又道是藕香榭。窃思无论轩榭，均为开敞建构，是无以安寝的。所以，此二处应该都是暖香坞的附属建筑。

暖香坞门前是一条夹道，左右有过街门楼，其上分别镌以“穿云”和“度月”。由于暖香坞紧邻稻香村，若自稻香村逶迤行来，因有此门楼在，穿越门楼时，便有一种从田园乡村进到城中的意境，也算佳妙。

“庵”是出家女尼修行之所。

所谓“栊”，有用笼子关起来赏玩的意思，用以描述庵主妙玉的生活实境，也算契合。

书中提到栊翠庵的场所，只有山门、东禅房和耳房。其实栊翠庵最耀眼的就是那些红彤彤了。从画面看起来像枫叶，其实应该是宝玉数次求取的红梅。

第三篇　景物

关于建筑外形，北京大观园里好些是很到位的。我们就从园门走起。

书中原文是：“只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊；那门栏窗隔，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰；一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样。左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石，随势砌去，果然不落富丽俗套。”

我们看到，实景大门形制也是五间。桶瓦泥鳅脊不知道是啥，意象图看着是歇山顶，实景是硬山顶，稍嫌简陋。

翠嶂之曲径通幽处，“见白石碐嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径”，倒也符合原味。

亭者，停也。所以亭憩游行也。

“亭子四面局势游廊曲桥，盖造在池中水上，四面雕镂槅子糊着纸。”书中滴翠亭是潇湘馆附近的一座水中之亭，实景却与潇湘馆相隔甚远，而近于怡红院。不过单论外形，实景图与意象图，简直就是一样一样的啊。

书中说：“忽闻水声潺潺，泻出石洞，上则萝薜倒垂，下则落花浮荡，说着已到了花淑的萝港之下，觉得阴森透骨，两滩上衰草残菱，更助秋情。”这是一处营造世外桃源的置景意境。

在实景中，这个路阻贾政的萝港石洞大假山，个头偏小了点。行人通过有富余，元妃的船却是一定通不过去的。

关于凹凸两处，书中湘云有段妙论：“这山上赏月虽好，终不及近水赏月更妙。你知道这山坡底下就是池沿，山坳里近水一个所在就是凹晶馆。可知当日盖这园子时就有学问。这山之高处，就叫凸碧；山之低洼近水处，就叫作凹晶。这‘凸’‘凹’二字，历来用的人最少。如今直用作轩馆之名，更觉新鲜，不落窠臼。可知这两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而设此处。有爱那山高月小的，便往这里来；有爱那皓月清波的，便往那里去。”

可知这两处，都是赏月佳处。

实景水边的凹晶溪馆，形制绝类意象图。

高耸山头的凸碧山庄，外形气场的相似度也不遑多让。只是栏台空间不足，设宴的干活是万万做不到了。

嘉荫堂就稍嫌简陋了。一般认为，嘉荫堂是归属省亲别墅建筑群。北观对此不予支持。

其实支持不支持问题都不大，只要能把嘉荫堂放在凸碧山庄的山脚下，就可以了。因为，那年的中秋晚宴，便是先在嘉荫堂茶歇，再上山到凸碧山庄晚宴的。这项，北观做得很到位。

纵观全园，沁芳亭桥是造型最美的桥，没有之一。清客们便引欧阳公《醉翁亭记》中的“有亭翼然”以感叹。

可惜实体桥凝重得很，飘逸不起来的。如果说这是沁芳闸桥，那我是认可的。惜乎非是。

宝玉那著名的“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”即题于此，所以，岸边的垂柳是很应景的。

省亲别墅意象图。

实景大观楼。

顾恩思义殿。这里即是元妃用以朝觐驻跸之所在。

含芳阁。

缀锦阁。

原先题写“天仙宝境”的玉石牌坊。元妃惶恐，换以“省亲别墅”。

整个省亲别墅建筑群称得上是“琳宫绰约，桂殿巍峨”的。

芦雪庵是大观园里另外一处具有田园风光的建筑物。与稻香村不同的是，它是临水而建的水边农舍，推窗即可垂钓：“原来这芦雪庵盖在傍山临水河滩之上，一带几间，茅檐土壁，槿篱竹竹牖，推窗便可垂钓，四面都是芦苇掩覆，一条去径逶迤穿芦度苇过去，便是藕香榭的竹桥了。”

实景图中左侧那栋小屋便是芦雪庵。临水是临水了，傍山是傍不上了，加之没有芦苇，白白辜负这个名字。而且，湖中的喷泉……我最讨厌喷泉了。因为古典园林肯定没这东东嘛。

右侧那座建筑便是藕香榭。

榭者，借也。借景而生者也。或水边，或花畔，制亦随态。

也就是说，藕香榭的形状，并无确定。好吧，继续看书：“原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接……”这么看来，这个藕香榭不止包含水榭，还有水亭子、曲廊和曲折竹桥。实景的藕香榭若能如意境图那般添几个亭子，就圆满了。

何以这么说呢？因为那年螃蟹宴，便摆席在藕香榭。贾母欣然来赴宴，说道：“我先小时，家里也有这么一个亭子，叫做什么‘枕霞阁’……”所以，藕香榭是一定要有亭子的，而且，可以不止一个。

藕香榭螃蟹宴。

红香圃是宝玉与姐妹们烤鹿肉的地方。

实景呢，三间门面是没错，可是说好的敞厅呢？

第四篇　外观

好吧，开始穿堂入院了。

就从四丫头的暖香坞开始吧。

我一直非常喜欢暖香坞，便是因为深陷山坞的收敛隐逸与临水过街门楼的开阔，还有那个登高的蓼风轩。

暖香坞的垂花大门。

这过街门楼，简陋得让人有点失望。

好吧，这里默默吐槽一下，暖香坞应该也是临水建筑才是。

再看看二丫头的紫菱洲。

所谓“洲”，便是处二水中分之意。沁芳溪便是在紫菱洲分成两股东去，其一流经潇湘馆，直到怡红院方才汇主流为一处，流出园外。

紫菱洲入口的垂花门。

缀锦楼的实体建筑较之意象图更精彩一些。其实缀锦楼面积颇大，贾母亦曾带着大伙儿游宴于此。

然后是李纨的稻香村。稻香村被元妃赐名“浣葛山庄”，这个名字大概是没几个人想得起来了。

书中说：“一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑、榆、槿、柘、各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。”

我看了，也有归农之意。晴耕是不干了，雨读我还是会的，雪夜灯下抱着火炉读书，那是怎样的乐趣？

青山斜阻是没有了的。但菜地是有。至于这个莫名其妙的亭子是哪来的，我也是搞不懂。

招摇的酒旗倒是也在。“红袖织绫夸柿叶，青旗沽酒趁梨花。”都说的是滴翠也似的青旗，所以酒旗应该翠绿的会好看一些。看宝玉题的“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”那联，说明稻香村该有满满的绿色。

可是，稻香村依然未洗富贵气，因为居然不是茅屋……

接着该说栊翠庵了。

在书中，栊翠庵应该是隐在山坳之后的。所以，那个大雪天，宝玉求取红梅时，是需要顺着山脚转了过去。当然，尚未转过去就闻到寒香扑鼻了。北观的栊翠庵，就没法这么隐逸了。

栊翠庵的山门。

山门内的红梅倒也都在，十数株，分量也足。所以，宝玉想来不会寂寞。只是我来的季节，虽是隆冬，梅花依旧未放。

第五篇　内饰

秋爽斋、蘅芜苑、潇湘馆和怡红院四处，是要细细说的。

先说三姑娘的秋爽斋了。

秋爽斋与晓翠堂相勾连，那晓翠堂，便是贾母两宴大观园、金鸳鸯三宣牙牌令、使劲欺负刘姥姥的所在了。

实景的秋爽斋，是一个挺乱的格局。不但这个大门朝向尴尬，而且好像还被公园办公征用了一部分。

当然，其实原著对秋爽斋的格局、建筑均未置词，所以，怎样的格局都是说得过去的。

因为刘姥姥的出色表现，晓翠堂如今是她老人家流连的地方了。

秋爽斋是一明两暗三间房。

依书中描述，上面这幅意象图，很完美：“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤……东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。”

实景的大布局也是相似的。西间还有一副花轿，大概是“千里东风一梦遥”用的。只是，三姑娘有无数的书籍典册，实景里尽付阙如。

好吧，到宝姑娘闺居去看看。

在北观里找蘅芜苑，是一种邂逅，一不小心就不期而遇了。

好吧，看到门口的“冰棍”字样，是不是有一种不能忍俊的喜感？

院里太湖石堆砌的假山确实很宏大，几乎把前院塞满，好吧，再抄一下书啊：“忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂簷绕柱，縈砌盘堦，或如翠带飘摇，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比”，确实就是这个味儿。太拥堵了，看了心塞，难怪连贾政都不喜欢。

谁如果告诉我说蘅芜苑清雅，我跟谁急。

当然，如果换个季节，同样角度同样场景，好吧，我承认蘅芜苑是这个味道。而且，甚至认为，北观里的蘅芜院，比意象图还要美。

那个折带朱栏板桥，倒也是有的，只是所处方位自然是不对的了。蘅芜苑呆错地方了，桥又岂能独善？所以，原先这桥应该跨越沁芳溪，现在就生生挖个池塘，让这个桥做个无用功，好歹算是有所跨越。另外，说好了是板桥，这桥显得太富贵、太重了一些，失却了轻灵样儿。

好吧，看看蘅芜苑的室内。

以贾母游历蘅芜苑的观感，蘅芜苑就上图这几样家什儿，显得清静得不像女孩儿的感觉。所谓“极简主义”，大概就类此吧。书里描述道：“……顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素”。

居所的清冷、蘅芜的芳香，便是宝钗的“冷香”招牌，在蘅芜院内饰里，体现得淋漓尽致。甚至连待客的陈设都不足。

实景中，这些非是青纱的布幔和各色家具都是多出来的，就算薛姨妈来访，也断没把这些带来的道理。

博物格啦啥的，也不是宝姐姐该有的。当然，作为游览点，屋子里太过空旷也是不合适的。只索罢了。

终于要去潇湘馆了。

“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。”

所谓龙吟细细、凤尾森森，潇湘馆之盛，当然在那片竹林了。所以，一开始就让人很期待。先看大门：

大门这种大红大绿的俗配，在这里觉得，唯此为宜啊。

书中道：“入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路”。所以，实景中入门左转是游廊，直行便是竹林卵石甬道，那句话本来说的就是两件事。

正屋匾额“有凤来仪”，对联“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。这种绿幽幽的清爽，很让人欣怡。

潇湘馆后院的游廊及两间退步。这些都做得很到位。院子里空有沟壑，却无流水。按书中提及，沁芳溪分流从后院入墙，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出，可是潺潺流水夹杂竹叶轻响的。

后院的小清静，很让人喜欢。

好吧，回到室内。

潇湘馆也是一明两暗，大概布置如图，就四个字形容：小巧雅致。

呵呵，其实我大爱暖阁。冬日里倚靠着懒懒地晒着暖阳读着书的感觉。

东间摆设琴台和书案。

西间的床具与暖阁。

可惜，在实景中，西间的暖阁没有了，床挪到东间去了，各种移动，显得颇为凌乱，有欠雅致韵味。摆设不是越多越好的好吗？当然，刚才说了，此病蘅芜苑更甚。

最后该到宝二爷的怡红院了。

“一径引人绕着碧桃花，穿过一层竹篱花障编就的月洞门，俄见粉墙环护，绿柳周垂。贾政与众人进去，一入门，两边都是游廊相接。院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一颗西府海棠，其势若伞，绿垂碧缕，葩吐丹砂。”

怡红院就是一个四合院。很标准的四合院。院子正中一尊太湖石，西北角海棠，东北角芭蕉。

北观的怡红院，大致也是一个四合院。透过大门，正对着院中的太湖石。

冬日里的怡红院。院子里怡红快绿的芭蕉和海棠，都是按书中位置种植的。二十年前，是有的。如今是否仍在？

好吧，左侧这株是不是海棠，我不知道，右侧芭蕉已付阙如。

白石板桥在怡红院前的西南侧，方位不对。月洞门移到了怡红院内，也不是竹篱花障所构了。蔷薇架和碧桃花……反正我也认不清了，就算都有吧，花架是没有了。

关于怡红院主屋，先得说抱厦。抱厦这玩意儿呢，在书中多处院落出现。啥叫抱厦呢，就是指在原建筑之前或之后接建出来的小房子。我们在前面那张怡红院意象图里可以看到“小小五间抱厦”字样，这个标注是错的。五间是主屋，抱厦却只有三间。下面这张图，清楚展示了抱厦与主屋之间的结构联系。顺带，也用红线标出贾政游览怡红院的线路，还用蓝线标出刘姥姥蛮闯怡红院的醉卧线路。颇为有趣。

书中说：“贾政等走了进来，未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住。回头再走，又有窗纱明透，门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，——却是一架玻璃大镜相照。及转过镜去，益发见门子多了。”上图大致便是这个味道。

看到一波波人都在怡红院主屋里迷路，便勾起我对这个用各种摆设物营造的“迷幻空间”的兴趣。

实景中，主屋前面也确实有多出那么一片拱起的屋檐，外表看，极似抱厦。由于抱厦是在主屋之外接建出来的，所用梁柱，自然是与主屋分开的。上图中看得很清楚，两者之间，是有走廊隔开的。

但我们从下面这张实景图看，主屋抱厦之间并不存在走廊，是连成一气的整个儿的建筑。所以，怡红院只是屋顶做成抱厦的样儿，只是一个假抱厦。

怡红院内装饰如何呢？

好吧，让我继续抄一回书吧：“原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或卍畐卍寿，各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。一隔一隔，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶、安放盆景处，其隔各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半壁。真是花团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。”

西次间的室内镜壁。就是刘姥姥撞了个头晕的地儿。镜壁那边是明间，可以隐隐看到对面东次间的屏风。西次间的家具摆设是不对的，因为这里就是夜宴的场所，需要卧榻的啊。

实景中镜壁被一扇穿衣镜简单替代了。

房门入口处油画。刘姥姥使劲打招呼的姑娘。

好吧，看实景，是一个美女屏风。这女孩儿照原著应该挂在墙上的。反正画中女孩儿的年龄偏大，想来不是宝玉的菜。

群芳开夜宴餐具陈设。右侧西边壁上的那艘西洋自行船，就是宝玉一直担心会把黛玉载走的那货……

好吧，看看实景。满墙壁的瓶子。这没问题。

这间应该是群芳闹腾的地方，可是，没有床榻，是没地儿闹腾的。

这个角度可以看到三人所在的西次间以及西稍间的宝玉卧房。可惜无法进去，暖阁和后间小屋就看不着了，也不知道有没有。

再加上前面凑合算抱厦的三个小间，怡红院的主房，房间大数上还是没有问题的。但可能是面积偏小、抱厦虚化以及隔断、屏风、镜壁等的摆放不完备，幻化空间的效果并未达到，迷路的状态，是不会发生的。

第六篇　结语

“衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应赐大观名。”

曹公在《红楼梦》里，给后人构建了一座融汇帝王苑囿与江南园林风华于一体的人间仙境。尤其是宝黛们入住之后，诗文荟萃，丽景佳绝，蔚为大观。而作者用语言文字创造出来的这份鸿篇巨制，在中外文学史上，可谓空前绝后，内中韵味，也当欣赏不尽的。

梦中人，同去。约吗？

附录、其它意象图

以下这些意象图，有些不是大观园的，送给喜欢的诸位朋友。

太虚幻境。

贾氏宗祠之一。

贾氏宗祠之二。

贾母院之一。

贾母院之二。

贾母院主屋陈设。