在近日举行的釜山国际电影节上，制片人、导演陈可辛创立的泛亚洲制片公司 Changin’ Pictures宣布成立并 公布了五部新剧，数量占其正在开发剧集的四分之一。首批剧集制片方来自中国香港，韩国，中国台湾，泰国和日本，公司后续还将把卡司人选扩展至印尼、越南、菲律宾、新加坡和马来西亚。

五部剧集最引人注目的是陈可辛执导、章子怡主演的《酱园弄杀夫案》，该剧改编自真实事件。讲述1944年上海新昌路酱园内的詹周氏持刀杀死多年虐待自己的丈夫詹云影的故事。剧集长度为五集，从剧情简介和类型上来看，悬疑、惊悚和血腥将是主要元素。

《酱园弄杀夫案》这个项目对陈可辛而言可以说是失而复得。《酱园弄杀夫案》原本是电影项目，2016年5月举行的“万有引力”2016年汉鼎宇佑传媒集团项目发布会上，当时作为公司股东的陈可辛公布了这一项目，并确认将亲自执导。陈可辛曾表示《酱园弄杀夫案》是一个非常动人的故事，也有非常好的格局，是“任何一个导演都不可能拒绝的剧本。”但2018年公布的电影局备案却显示，该片的备案单位从此前的引力视线变为海宁壹线影视，此外原定剧情中的“分尸”等细节被略去，另据新浪娱乐当时报道，陈可辛已经确认放弃执导该片。

陈可辛10月10日在接受釜山电影节的韩国媒体采访时回忆，当年由于故事体量，影片时长会在4小时左右，但考虑到这种时长很难在大银幕上映，所以暂停了该项目。他同时透露，剧集版本的《酱园弄杀夫案》预计明年开拍。Changin’ Pictures表示，该剧将在明年开拍“通过描绘詹周氏在多场庭审中捉摸不定的表现，揭露了从抗战到新中国诞生的变迁”。

另一部受到关注的是甄子丹将主演的奇幻动作剧《败北之人，隐藏大师》（Outright Loser， Hidden Master），该剧讲述一个亚裔美国人发现香港的武术家通过将他们的记忆、武术技巧印刻到陌生人的身上，隐秘地延续血统的故事。甄子丹将担任制作人和动作指导，同时他也正与剧组协商执导剧集部分集数。

此外还有两部剧《ONE：高中英雄》（ONE： High School Heroes）和《2班李喜舒》（Heesu in Class 2）均改编自韩国网络漫画，前者以对抗校园欺凌为题材，后者则是高校男生同性爱情故事，两部剧集将分别由韩国公司 Covenant Pictures （《危机的X》）和Film K （《摩加迪沙》）制作。

最后一部《见鬼》（The Eye）集结了来自泰国的三位成功导演：班庄·比辛达拿刚（《灵媒》《鬼夫》）、纳塔吾·彭皮里亚（《天才枪手》）和柏德潘·王般（《借来的100天》）。影片是陈可辛2002年监制的影片《见鬼》的续作。

据Variety此前报道，陈可辛孵化创立的 Changin’ Pictures 已从亚洲渠道筹集了大量资金，将开发和制作原创剧集内容，无需依赖OTT平台的资金和拍摄许可。

公司预计将签约一大批亚洲顶级知名电影制片人和有才华的新人，“着眼于全球同化的跨文化视角，为泛亚洲用户提供创新剧集”， 目标是成为具有强大影响力的制作中心，为流媒体平台提供优质的影视内容。公司的首席运营官 Esther Yeung 曾在香港电影公司安乐影片工作十年，并有国际电影公司Fortissimo Films发行工作经验。

从目前公布的作品内容和公司定位来看，陈可辛给Changin’ Picture定下的征途显然不再是内地市场，而是转向整个亚洲和国际市场。

事实上，陈可辛的生活和创作履历中，一直与泰国、韩国和美国等文化交叠，他与亚洲电影人合作的泛亚洲、国际化的作品并不在少数。

这或许与他的成长背景有关。 陈可辛父母是泰国华人，他自己1962年出生在香港，十二岁时陈可辛因父亲事业不顺而举家移民泰国，在泰国读了6年国际学校后他又去往美国，在那里生活了三年后再回香港。“得益于多国语言的能力，令我能更容易地接受不同地方的文化。”陈可辛在本届釜山国际电影节上接受采访时说道。

1997 年香港回归前，陈可辛就拍出了《金枝玉叶》系列和《甜蜜蜜》等作品。《甜蜜蜜》在亚洲范围内名声大噪，成为陈可辛泛亚洲制片最初的契机。《甜蜜蜜》当时在香港的票房只有1556万港元，陈可辛认为它在商业上不算成功。但是，当他走访亚洲各地时，他才发现《甜蜜蜜》给亚洲带去了巨大的影响。

《甜蜜蜜》上映两年后，陈可辛前往美国，为斯皮尔伯格的梦工场执导他的首部好莱坞电影《情书》。在那里，陈可辛感受到美国的大厂制“坚不可摧”，“好莱坞的发行制度就像巨怪一样已经刻进了DNA很难产生变化”。 陈可辛开始有了把亚洲分散的电影市场联结起来的想法。

当时正值泰国电影新浪潮，韩国电影新浪潮正开始起势，而香港电影虽然在1980年代的黄金时代后步入低潮，但胜在经验充足，在亚洲影响力仍然强大。陈可辛觉得时机正好，两年后，他返回香港成立电影公司Applause Pictures。

“我觉得泛亚洲模式是个能面向所有亚洲观众的可行办法，”陈可辛在釜山电影节回忆称。在这之后，陈可辛分别和泰国、日本、韩国以及新加坡的制作单位合作了《晚娘》、《春逝》以及《见鬼》。2002年，陈可辛与韩国导演金知云、泰国新浪潮代表导演朗斯·尼美必达合作恐怖片系列《三更》，第二部的导演甚至分别请来了日本的三池崇史、中国的陈果和韩国的朴赞郁，他尽最大可能把亚洲的电影人网罗在一起。

这些影片获得了威尼斯电影节、东京国际电影节和韩国电影青龙奖的肯定，但并未都在商业上取得高票房。2003年，内地与香港签署CEPA（《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》）协议后，大量香港电影人“北上”内地，王晶、 徐克 、 刘伟强、李仁港均到内地 寻找新的发展机遇，陈可辛也开始了他的北上之旅。

《如果·爱》是内地影迷在大银幕看到的陈可辛第一部作品。这部音乐歌舞片的制片方来自中国内地、中国香港和马来西亚，它不光在香港电影人熟悉的台湾金马奖、香港金像奖受到肯定，同时也在内地的北京大学生电影节、华语电影传媒大奖等颁奖礼上风光无限。

随后陈可辛执导的《投名状》《十月围城》《中国合伙人》《亲爱的》和《夺冠》的故事语境都发生在内地。而且与林超贤《红海行动》、徐克《智取威虎山》不同，陈可辛的故事不够宏大、视觉刺激也稍显不足，但在挖掘人物情感的细腻度和故事贴近生活的程度上更胜一筹。 此外，陈可辛担任制片人的《少年的你》《七月与安生》《喜欢你》等影片均在内地的青春片、剧情片和喜剧片的叙事窠臼中做出了突破，赢得了颇多好评。

辗转香港、美国、内地电影市场多年，陈可辛没有表现出“水土不服”，反而凭借在香港工业体系培养起来的电影技术和适应能力，频频摸准观众的口味，票房号召力强的同时拿到重磅的内地电影奖项。

但多重因素影响下，近几年内地电影市场票房低迷，影片进入院线的不稳定性因素增多。这或许也是一直顺应市场变化的陈可辛再次捡起20年前的泛亚洲制片模式的原因之一。

此外，《鱿鱼游戏》等韩国影视剧在海外的爆火，让陈可辛确定了国际市场对亚洲影视内容的渴求。他去年接受香港杂志《美纸》采访时表示，观众不会只看英文剧，“韩国已经证明了”，陈可辛认为韩剧拿走了以前港产片的市场。“如果看韩剧，那为何不看中文剧呢？”他目标明确，要拍一些“全世界人都看的中文剧”。

而对于从电影转向剧集，陈可辛认为，商业电影为了控制时长，会将“所有好看的枝节被剪光”，而“作者的印记，就在被剪走的地方”。此次在釜山电影节接受媒体采访，陈可辛重申，为了时长放弃细节会让他感觉烦闷，接受电视剧的形式后，反而有一种解放的感觉。这一次，陈可辛想在表达和时长的权衡中，更多偏向表达。

此次“釜山行”，陈可辛或许是想为Changin’ Picture更多寻求与韩国电影人合作，同时学习他们跨文化流媒体内容的创作和发行经验。不论如何，一贯擅长求变、适应市场的香港电影人现在又在尝试一条新的路径，《酱园路杀夫案》这枪开头炮，就看响不响了。

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