1910年后，蒙德里安开始崇拜 立体主义 。

1911年末，这位年近40岁的艺术家离开祖国来到了 巴黎 。当时正值立体派从分析阶段走上立体综合阶段，他被分析派所吸引。这时他最喜爱的题材是树木、沙丘、海洋、教堂和风车，所有这些正是与他熟悉的荷兰环境密切相关的。

1912年，蒙德里安已陷入立体主义的块面结构之中。他在巴黎的最初几年里，由于受到毕加索、勃拉克的分析性立体主义影响，色彩上仅限于灰、绿、赭三种颜色。尽管如此，即使在他最富 立体主义 的绘画中，也仍然坚持以纯正面形式来表现。他很少画物体的倾斜面或加上一点雕塑般的投影，只有那种倾斜面或雕塑般的投影才使法国立体派画家的作品产生确切而有限的 三度空间 的实体感。蒙德里安虽然热衷于立体主义原则，但他已经超规越矩，既不需要主题，也不追求三维视觉的 深度感 。

随后，他超越了立体派，画树木或房屋几乎全是用线来构成， 形象痕迹 消失，留下的只是线条的迷宫，是把骨架显示出来的一种高度分析的作品。他在《 造型艺术 与纯粹造型艺术》一文中说：“我感到‘ 纯粹实在 ’只能通过纯粹造型来表达，而这纯粹造型在本质上是不应该受到主观感情和表象的制约的……”显然，他对立体派是不满意的，因为它不能达到“纯粹实在”。

1913年他开始了对色彩的实验。在蒙德里安的理论中所强调的“纯粹实在”和“纯粹造型”，可以说概括了蒙德里安的终身追求。对他来说，造型 表现手法 简单，意味着形状和色彩的行为的统一。他认为，抒情的、描绘的或歌颂的美是一种游戏或逃避，它所描绘的美与和谐是一种观念的理想。它不可企及，因此它被停留在生活之外。那么，怎样才能使“纯粹造型”达到“纯粹实在”呢？蒙德里安说：“真正的实在的造型表现，要通过平衡里面的力学来达到。新的 造型艺术 表明：人类的生活，虽然经常屈服于时间和 不协调 之下，但仍然建基于平衡之上。”若把这一理论具体化，即在造型美术中，只能通过形状和色彩的动势平衡来表达“纯粹实在”。

1917年蒙德里安与奥特· 凡·杜斯堡 （1883～1931）、巴特·凡·德·莱克（1876～1958）三人共同建立了名为“风格派”（DeStijl）的社团，并为该社团创办了一份同名杂志，从而构成了以他为首的 抽象派 美术理论 的体系。《造型艺术与纯粹造型艺术》那篇文章正标志着他的抽象派 艺术理论 的确立，因为他已多次提到：“ 抽象艺术 的首要和基本的规律，是艺术的平衡”。他的 抽象画 排除了任何曲线。画面上的 色块 都离不开直角。

作于1921年的《构图》帮助我们理解他的这一理论的实质。此画有61厘米×50厘米大，现归布拉里克姆S·B·史里佩氏收藏。蒙德里安自己说：“我一步一步地排除着曲线，直到我的作品最后只由直线和横线构成，形成诸 十字形 ，各自互相分离地隔开，……直线和横线是两相对立的力量的表现；这类对立物的平衡到处存在着，控制着一切。”他从大大小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求所谓“表里平衡、个性和集体平衡、自然与精神、物质与意识的平衡”等等。这一切都为了鼓吹一种极端抽象的精神，宣扬艺术应该完全脱离自然的外在形式，应该追求“绝对的境界”。所以人们又给他这种抽象画特征起了个雅号，叫“ 冷抽象 ”，以区别于与他同时代的另位 俄国 抽象派画家 康定斯基 的艺术特征。世界上的许多事往往失之东隅，收之桑榆，蒙德里安的这种“平衡”理论，在他的画上并不怎么令人兴奋，可是在 家具设计 、 装饰艺术 以及即将引起世界注意的“ 国际风格 ”的建筑设计上，却得到了充分的发挥。事实上，“风格派”成员中不少力求革新的建筑家们，在蒙德里安的理论影响下作出了新的探索。其意义在现代 建筑史 上是不可等闲视之的。

另外，蒙德里安于1916年，结识了荷兰哲学家苏恩梅克尔（Schoen-maekers）。此人在哲学上推崇新 柏拉图 体系，自称为“积极的 神秘主义 ”，或叫做“造型数学”。苏氏曾对这两个互不相关的名词作了如下的解释：“造型数学从创造者的观点来看，意味着真正的有条不紊的思想；至于所谓积极的神秘主义的‘创作法则’是：我们现在研究着把我们想象中的现实转变成可以为理性所控制的结构，以便随后在‘一定的’自然现实中重新发现这些相同的结构，从而凭借造型视觉去洞察自然。”苏氏这种“造型数学”理论，有许多细节正中蒙德里安的下怀，故对他也十分崇拜。而且苏氏的理论几乎可以直接用来说明蒙德里安的造型结构。足见蒙德里安与苏氏的交往，对艺术家后来的 构成主义 绘画发生了决定性作用。20世纪中叶的 西欧 现代建筑完全从 古典建筑 观念中摆脱出来，便得益于蒙德里安这种 平衡理论 。

此后，他已完全不画眼睛看见的实物，而把绘画语言限制在最基本的因素：直线、直角、 三原色 （红、黄、蓝）和三非原色（白、灰、黑）上，称这种画为 新造型主义 。从1917年起，他画了大量这种作品，题目彼此差不多。《 红、蓝、黄构图 》也是如此，它作于1930年，有51厘米见方，现归纽约私人（MrandMrs，ArmandP，Bartos）收藏。