小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。
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码脚（也就是与面板连接的部位）与低音梁之间的相对位置对小提琴音质的影响是举足轻重的。低音侧的马脚必须跨在低音梁上，而且马脚的外侧边缘离低音梁外侧边缘的距离要适中，小提琴是在低音梁边缘之外2-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。高音侧马脚的位置与音柱相关。实际上低音梁和音柱在马脚下的位置是一样的，只是反了一个方向。
2.为小提琴配新琴码时可调整马脚的宽度，以匹配码脚与低音梁之间的相对距离。小提琴的码脚处宽度是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的张力大，马受到弦的压力后码脚会沿着弧度的弧形张开，故匹配时要用特制的扩张器，预先把码腿撑开需要的距离。
3.琴马的背面也就是髓束成长条形的那面，必须与面板的表面和马脚的底面垂直。由于琴马的正面是斜的，所以从琴的侧面看，好像马向弦总方向倾斜。马脚的横向中心线，必须与音孔内侧豁口处两尖角的联线对准，这是比较标准的位置。
4.定期检查琴码的位置和角度，如果琴码的背面不与面板垂直，琴马长期受到琴弦弦的压力后上部容易压弯。琴码变弯后会使琴的音质变差，后果与音柱移离马脚相似。弯曲的琴码可用局部烘烤的方法，使它恢复挺直。具体做法是在琴马凹下的那面沾点水，湿的一面朝下放在平的木片上。用热的灯泡烘烤马的表面。烤几秒钟后再把琴马弄湿，之后再烤。如此重复这样的过程，直到把马弄直为止。
5.以马为中心平分琴弦跨在马两侧的角度，以第二根弦为标准，这个角度小提琴是158度，即每侧各占79度。大提琴是153度，每侧各占76.5度。该角度变小会提高弦的张力，变大则降低张力。角度的变动与多方面因素相关。
如果琴颈突出高度偏低，想要达到要求的指板投射高度，必然要使指板更加上翘，其结果是琴马靠指板侧琴弦的角度变小，琴弦的张力提高，当然小提琴的音量也随之增大，不过对琴马的压力也加大。有的制作者为提高琴的音量，特意把琴颈突出高度做低些。但此高度不宜太低，否则演奏高把位时，面板顶部会妨碍左手的动作。
所谓最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。 依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。每一把提琴的材料选择、制作尺寸各有不同，琴码的制作与调整当然也要因琴而异。一般来说，面板较厚的，宜用较薄的琴码；面板较薄的，宜用较厚的琴码。高音过于尖利的琴，宜用较厚的琴码；低音过于微弱迟钝的琴，宜用较薄的琴码。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；琴码反向（朝向琴头一侧）平面与面板的角度必须大于90度；琴码正向（朝向拉弦板一侧）平面与面板的角度必须等于90度。在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。
