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《扬州慢·淮左名都》是
宋代
词人
姜夔
的词作。此词开头三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情向往；接着二句写映入眼帘的只是无边的荠麦，与昔日盛况截然不同；“自胡马”三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，在人们心灵上留下不可磨灭的创伤；“渐黄昏”二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。下片化用
杜牧
系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。“杜郎”成为词人的化身，词表面是咏史写古人，深层是写己与叹今。全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。它既控诉了
金朝
统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对
南宋
王朝的偏安政策有所谴责，有一定的积极意义。
- 作品名称
- 扬州慢·淮左名都
- 作 者
- 姜夔
- 创作年代
- 南宋
- 作品出处
- 《 白石道人歌曲 》
- 文学体裁
- 词
作品原文
注释译文
⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。
⑷初霁（jì）：天刚放晴。霁，雨雪后初晴。
⑸荠麦：荠菜和麦子。一说野生麦子。弥望：满眼。
⑹戍角：军营中的号角。
⑺自度此曲：自己创作了《扬州慢》这个词调。
⑻千岩老人：南宋诗人
萧德藻
，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。
⑼淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。
⑾少驻：稍作停留。初程：整个旅程的第一站。一说作者因初次到此，故曰“初程”。程，旅程。
⒀胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。
⒁废池乔木：废毁的池台，残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。
⒂清角：凄清悲凉的号角声。
⒄豆蔻：形容少女美艳。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
⒆二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。
⒇红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。
[2-4]
创作背景
作品鉴赏
下片从扬州著名的典故“杜郎俊赏”着笔，虚写“昔”。“算”字领起虚写之笔：杜牧“而今重到须惊”，强烈的反差存于字外；“青楼梦好难赋”，风流俊赏之地变为清角吹寒的危险前线，也寄于不言之中。以词体最本色的“俊赏”素材，来写黍离麦秀的主题，也表现了作者的行家手段。
刘永济
谓姜夔“喜以杜牧自比”，多首词作中都写到，这除了时代和性格的原因，与杜牧故事是词体最本色的素材不无关系。下以“二十四桥”接“青楼”云云，说笙箫玉人云集的风流俊赏之地，如今只有一轮冷月的倒影被水波摇荡，极写荒凉空寂，识者许为名句。结拍“桥边红药”无人欣赏，也是说昔日风流繁华之地变成了废池乔木的荒城。“无声”与上“空城”和“清角吹寒”相应，“为谁”与上“俊赏”和“废池乔木”相应，文思一笔而下，笔致丝丝入扣，宜乎大诗人萧德藻当时即加称许。陈匪石谓：“写被兵之地寂寞无人，鲍照之赋，杜陵之诗，亦不是过。”
纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠麦青青”“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”，都是一种悲剧的写照。
这首词今昔对比，虚实相映，形成极强的表现力，为白石“清刚”词风代表作之一。它在艺术表现上的一个显著特点是写景带有浓厚的感情色彩，景中含情，化景物为情思。它的写景，不俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题，即为抒发“黍离之悲”服务。词人到达扬州之时，是在金主完颜亮南犯后的十五年。战争的残痕，到处可见。词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。这里，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的战争，物犹如此，何况于人。有知有情的人民对这战争的痛恨和诅咒，当然要超过“废池乔木”千百倍。
用今昔对比的反衬手法来写景抒情，在这首词中是比较突出的。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《
寄扬州韩绰判官
》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。此词大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境；但他的追昔，主要怀念的是扬州的风月繁华与风流俊赏，这多少削弱了严肃的爱国主义主题。
人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空灵不但表现在词语上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且还表现在造境上，如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉。
[5-7]
宋·
张炎
《
词源
》：《扬州慢》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。又：词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。如……姜白石《扬州慢》云：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”此皆平易中有句法。
[7]
清·
许昂霄
《
词综偶评
》：“淮左名都，竹西佳处。”扬州府城东北有竹西亭故杜牧诗云“谁知竹西路，歌吹是扬州”。“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”，“豆蔻梢头二月初”及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，皆牧之句。
[8]
清·先著、程洪《
词洁辑评
》卷四：“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下”，是“唤”字着力。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，是“荡”字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能，然炼变亦未易到。“水”“桥”“月”点明今昔情景的不同。
[8]
清·
张德瀛
《
词徵
》卷一：词有与诗风意义相近者，自唐迄宋，前人钜制，多寓微旨。……姜白石“淮左名都”，击鼓怨暴也。……其他触物牵绪，抽思入冥，汉、魏、齐、梁，托体而成。揆诸乐章，明于协声，信凄心而咽魄，固难得而遍名矣。
[8]
近代·
郑文焯
《郑校白石道人词曲》：绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇；亮对为其臣下杀于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感，此与《凄凉犯》当同属江淮乱后之作。
[8]
近代·
王国维
《
人间词话
》卷上：白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”“数峰清苦，商略黄昏雨。”“高树晚蝉，说西风消息。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字，北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶。
[8]
作者简介
姜夔，南宋词人、音乐家。字尧章，自号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。少随父宦游汉阳。父死，流寓湘、鄂间。诗人
萧德藻
以兄女妻之，移居湖州，往来于苏、杭一带。与张镃、范成大交往甚密。终生不第，卒于杭州。工诗，尤以词称。精通音律，曾著《琴瑟考古图》。词集中多自度曲，并存有工尺旁谱十七首。其词清空峻拔，如野云孤飞，去留无迹。有《
白石道人诗集
》《白石诗说》《白石道人歌曲》等。
[9]
