于韵菲 ，女，上海音乐学院 中国古代音乐史 硕士、 乐律学 博士，中央音乐学院 中国传统音乐 博士后，上海音乐学院副教授、硕士生导师 ， 浦江 学者 ，哈佛大学访问学者。

Ø 研究方向

中国古代音乐史、乐律学、古谱学 、传统音乐

Ø 主持项目

中央音乐学院科研资助计划基础项目（ 2014）

中国博士后科学基金第 56批面上一等资助项目（2014）

教育部人文社会科学研究青年基金项目（ 2014）

上海市高校青年教师培养资助计划（ 2016）

国家社会科学基金艺术学一般项目（ 2017）

上海音乐学院 “双馨双成”高水平师资培养计划项目（2017）

国家留学基金委艺术类人才特别培养项目（ 2018）

上海市浦江人才计划项目（ 2020）

上海音乐学院 译著专项科研项目 （ 2022）

Ø 学术发现

纵观柳琴发展的历史可知，其经历了民间说唱和地方戏曲伴奏乐器、 独奏乐器 、 民族管弦乐队合奏乐器 的角色跃迁过程。

——《论柳琴的角色变迁》（《交响》 2005 年第 1期 ）

“左右抑按”“临时移柱”古今 筝调 转调手法，分别侧重于同主音、同宫音转调，其 印证了 “调系”与“均系”并存 的中国传统宫调理论。

——《燕乐二十八调在筝调上的应用 ——对中国宫调理论 “ 两个系统 ”的印证 》（上海音乐学院硕士学位论文， 2006 年 6月 ）

—— 《唐代筝是如何 “临时移柱应二十八调”的？》 （ 《中国音乐》 2009年第1期 ）

日本学者 林谦三 先生对《仁智要录》 平调与盘涉调声名 的改动，是有意为之，其揭示了 日本 “律”的形成逻辑——中国羽调基础上的“以羽为宫” 。

——《 林谦三为何改动 <仁智要录>平调、盘涉调的声名？ 》（《黄钟》 2009 年第 1期 ）

陈应时先生或纠正前人的谬说误判，或阐发新的学术观点，或引入巧妙的研究思路，为推动乐律学的发展作出了不可磨灭的贡献。

—— 《探微 辨证 创见 ——陈应时教授的乐律学研究》 （ 《南京艺术学院学报（音乐与表演）》 2009年第2期 ）

南宋《遏云要诀》所载的 “尾声总十二拍”的节拍总数，以及“第一句四拍、第二句五拍、第三句三拍”的节拍分布规律，正合于《曲律》《顾误录》《南曲九宫正始》《新定九宫大成南词宫谱》《粟庐曲谱》等后世曲学文献的记载。这一“不踰之法”否定了明代之前中国音乐无定量节拍的观点。

——《 对明代之前无定量节拍的一个否定 ——基于南宋 <遏云要诀>尾声与后世曲学文献的记载 》（《星海音乐学院学报》， 2010 年第 4期 ）

葛铭在其《古今声律定宫》一书中，既有对他人著述的摘录，也有自己的论述。《葛铭对 “旋宫转调”概念之求解与索考》一文，错解了葛铭的摘录与论述，并得出了《中国音乐词典》“误释”辞条“旋宫转调”等不当结论。

——《评< 葛 铭对 “旋宫转调”概念之求解与索考>》（《中国音乐学》2 011 年第 3期）

南宋赚曲为 “四片”结构，且“片位”可考。南宋《遏云要诀》“入赚，头一字当一拍，第一片三拍，后仿此。出赚，三拍出声，巾斗又三拍煞”赚曲节拍法则可修复。

—— 《 <愿成双·赚>谱研究——基于南宋<遏云要诀>与后世曲谱等文献的记载 》（上海音乐学院博士学位论文， 2013 年 6月 ）

——《 <愿成双·赚>谱研究》 （ 上海音乐学院出版社， 2021年10月 出 版 ）

《事林广记》记载的《愿成双》谱与《宫调结声正讹》等文献表明，诸宫调的宫调保有其在中国传统宫调理论体系中的乐律学本义，并且，诸宫调的宫调及其辖曲安排与唐宋大曲之间有传承关系，诸宫调的宫调亦符合宋元时期燕乐二十八调的选用规律。

—— 《也谈诸宫调的宫调》 （ 《音乐研究》 2014年第4期 ； 《启迪与传承 —— 袁静芳学生论文集 》入选论文，刘勇主编 , 中央音乐学院出版社， 2016 年 4 月出版）

宋代俗字谱 为骨干音记谱法， “ 一字一音 ” 外在特征鲜明 ，但其内在含义并 非 “ 一唱字配唱一音符 ”“ 每一唱字时值皆为一拍 ”那么简单，尚有“明拍”“暗拍”之分 。

—— 《宋代俗字谱 “一字一音” 记谱法研究 ——从外在特征到内在含义的解读 （上、下） 》 （ 《音乐艺术》 2015年第2、3期 ）

《宋代 唱赚 <愿成双>谱新译》 尚有完善 的空间 ，宜 补充 探讨的 问题有 赵如兰与 张世彬等 学者 的研究成果 、 元明刻本 及其 校勘 、 “官拍 ”“ 巾斗 ”“ 中 ” 等 术语 的 含义 、 “片 ” 结构 的划分 、《遏云要诀 》 节拍 法则 的运用、 “一字一音 ” 词曲 组合 规律的 遵循 等 。

——《<宋代唱赚《愿成双》谱新译>刍议》（《中国音乐学》2 015 年第 3期）

“官拍”研究，肇始于晚清，横跨民国，延续至今，时间 跨度长达百年之久， 可提炼出 “大曲法曲纯用节拍”（郑文焯）、“昆腔正板重打节拍”（童斐、任二北、蔡桢、冒鹤亭、丘琼荪、吉联抗、刘明澜）、 “规定有常方整节拍”（张振涛、杨善武）、“韵断出句对句节拍”（洛地）、“公认主要节拍法则”（张林）等学说。“官拍”为“均等节拍”之说，则是新进之解。

—— 《为 “官拍”进一解》 （ 《音乐研究》 2015年第4期 ）

胡登跳先生对唐曲的编配，以叶栋译谱、非拉弦类乐器、音韵协调为创作基础。

—— 《胡登跳唐曲编配初探 ——兼以<敦煌曲谱·又慢曲子西江月>为例》 （ 《胡登跳研究文集》 入选论文， 王建明、张文禄、吴强编 ， 上海音乐出版社， 2015年11月 出 版 ）

南宋【双胜子急】的 “巾斗”句式，可向前追溯至唐之俗语“斤斗”。南宋【双胜子急】的 “巾斗”句式，在汲古阁初印本《绣刻演剧十本》【双胜子】【双声子】中得以传承。南宋【双胜子急】与人类非物质文化遗产代表作西安鼓乐【扑灯蛾】实为异名同曲，其可从二者急曲属性的重合，以及旋法、旋律、乐句落音、调式主音、乐曲反复的重合中得以印证。

—— 《南宋【双胜子急】音乐的传承》 （ 《中国音乐学》 2016年第3期 ； 《理念 ·视角·方法：中国音乐文化史研究》 入选 论文 ，项阳主编，文化艺术出版社， 2017年7月出版 ）

清代叶堂《纳书楹曲谱》及其后世传谱《粟庐曲谱》《振飞曲谱》《昆曲汤显祖 “临川四梦”全集》【双声子】皆为两组“巾斗”句式，而非汤显祖遵循的南宋古制中的四组“巾斗”句式。 昆曲是人类口述和非物质遗产代表作 ，从遗产保护的角度来看， “复古式”的改动值得努力实现。

——《叶派昆曲【双声子】“巾斗”句式的缺失与复原》（中国与东亚古谱学研讨会学术专题报告，上海音乐学院， 2016 年 4 月 17 日）

袁静芳曲牌研究中的元素思维、排列思维、并集思维、交集思维等 思维 特征显著 ，由其可进一步提炼出民族民间器乐、乐种学、佛教与道教音乐等传统音乐的曲牌研究范式。

——《 袁静芳曲牌研究思维的研究》（《音乐艺术》 2016 年第 4期 ）

以曲谱自身为依据，可证【狮子序】为集曲，因其套取内的乐句采集关系客观存在，这也消除了一个隐藏百余年的研究盲区。另外，此发现补证了《南曲九宫正始》【三犯狮子序】 “按元谱”说为确的观点，也为夏承焘 、吴 熊 和 《读 词常识》 “ 集曲之相犯不是宫调相犯，而是句法重复 ”之说提供了一个印证案例。

—— 《南宋【狮子序】集曲属性考证》 （ 《音乐文化研究》 2018年第1期 ）

清工尺曲谱【十二雕栏】所集的【双声子】渊源于南宋俗字谱【双胜子急】。

——《清工尺谱【十二雕栏】与南宋俗字谱【双胜子急】集曲关系研究》（《东亚乐律学新探》选录论文，喻辉主编，苏州大学出版社， 2020 年 9月 出版）

杨荫浏先生的字调研究根植于音韵实践，其对勒维思（ John Hazedel Levis ）字调研究的批评是客观的。

—— 《从 “中国字调迷”错解中国字调看杨荫浏先生的字调研究》 ( 《山高水长 ——杨荫浏先生诞辰120周年纪念文集》 选录论文， 中国艺术研究院音乐研究所、中国艺术研究院艺术与文献馆编 ， 文化艺术出版社， 2021年4月 出 版 ）

Ø 获奖情况

第八届全国高校学生中国音乐史论文 “徐小平奖” 博士组一等奖（ 2014）

上海市第十三届哲学社会科学优秀成果奖论文类一等奖（ 2016）

上海音乐学院贺绿汀基金奖特别奖（ 2016）

上海市教学成果奖一等奖（ 2017）

上海市第十四届哲学社会科学优秀成果奖论文类二等奖（ 2018）

上海音乐学院贺绿汀基金奖特别奖（ 2018）

Ø 荣誉称号

2 019 年度 上海市教育系统巾帼建功标兵

Ø 联系方式

[email protected]