小調的三種模式（2024 年更新版）

如果你是好和弦頻道的忠實觀眾的話，你一定記得我在不只一個地方說過「 一個調的五級和弦，很喜歡接到一級和弦 」，例如在 C 大調裡面的 G7 和弦就很喜歡接到 C 和弦。

造成這種感覺的其中一個原因是，G7 和弦裡面的 B 這個音，跟 C 只有差半音而已，距離很近；所以當你彈到 B 的時候，就會有一種快要到 C ，很想要解決到 C 的感覺。

但是如果你看 C 小調：因為 C 小調的第七個音是 Bb ，所以 C 小調的五級和弦就會是 Gm7， G Bb D F ，是一個小七和弦，而不是很想要解決的 G7 屬七和弦。所以當作曲家用 C 小調的五級和弦的時候，它就會不夠有慾望要接回一級和弦。

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你可能會想說：「這又不會怎麼樣，沒慾望就沒慾望阿！」

但是對於古典作曲家來說，這是一個超嚴重的問題，因為他們真的很想要小調的五級和弦是 G7 而不是 Gm7，不然這樣接回一級和弦的時候會不爽快。

所以作曲家們就很聰明地建立了一個規則，就是當每次要使用五級和弦或類似功能的和弦的時候，就把第七音臨時升高，改成跟大調一樣就好了，也就是把 C 小調的 Bb 改成 B ，這樣我們就算是在 C 小調也可以使用 G7 和弦了。

像這樣子，把小調的第七音升高半音，就會產生這個新的音階：

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因為這個新的音階，是基於和聲的考量修改而成的，所以我們就把這個音階叫做 和聲小音階（harmonic minor scale） 。和聲小音階的第七個音跟大調一樣是大七度，跟主音差半音而已，所以就會很有接回主音的慾望。

和聲小音階解決了小調的五級和弦不想接回一級的問題，但是同時也產生了另外一個更嚴重的問題，那就是現在第六個音和第七個音的距離太遠了。

你應該沒有聽過莫札特或是貝多芬的作品裡面有這種 fu 吧？這種很邪門的增二度聲音，在歐洲古典音樂家的觀念裡面是非常糟糕的，他們絕對不可能允許作品裡面出現這種東西。

為了避免在旋律當中出現邪門的增二度，所以作曲家們又設定了另一條規則，那就是：「用小調寫一個旋律的時候，如果有第六音，要接到『已經升高的第七音』，那麼第六個音就也要跟著一起升高半音」。

反過來說，如果旋律是從高音往下，那麼第七音之後就不是要接到主音，所以第七音就不需要升高，連帶著第六個音就也不需要升高了。所以在古典音樂中，第六、第七音都一起提高半音的情況，幾乎只會在旋律往上走的時候出現。

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因為以上的修改是基於旋律考量，所以我們把這種「往高音走的時候升高六、七音，往低音走的時候恢復原狀」的小調音階叫做 旋律小音階（melodic minor scale） ，也有人翻譯成「曲調小音階」。

以上兩個修改過的小調音階，都有酷炫的名字，那原來的小調音階怎麼辦，總不能只叫做「小音階」吧？所以我們後來把原本的、未修改過的小調音階增加了一個頭銜，叫做 自然小音階（natural minor scale） 。

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自然小音階 ：把大調音階的第三、第六、第七音降低半音，就形成了最原始的小調音階。

和聲小音階 ：因為作曲家想要在小調五級用屬七和弦，所以把小調音階的第七音提高半音。

旋律小音階 ：在寫旋律的時候，如果第六音和第七音形成了增二度，聽起來會很邪門；所以在旋律往上走的時候，把第六和第七音一起提高半音。在古典音樂，第六、第七音同時升高幾乎是 只在旋律往上的時候使用的 ；如果旋律是往下走的話，就會恢復成使用自然小音階了。

以上，就是今天的小調音階課程，你會覺得有點繁雜嗎？如果會的話，重新多讀幾次，並且常常中途暫停去鋼琴上試試看，一定要把這個重要的觀念搞懂喔！

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