双簧管是一种西洋木 木管 类乐器。双簧管最初形成于17世纪中叶,18世纪时得到广泛使用。双簧管在乐队中常担任主旋律,是出色的 独奏 乐器,此外它还是 交响乐 队里的调音基准乐器。双簧管音色带有 鼻音 似的芦片声,善于演奏徐缓如歌的曲调,柴科夫斯基的《天鹅湖》中的忧郁而优美的白天鹅主题就是由双簧管吹奏的。双簧管是较难演奏的乐器之一。双簧管的基础音域为降b-G3。
特别需要注意的是,双簧管(oboe)与 单簧管 (clarinet)这两种乐器虽然名称相似,但实际上它们在吹奏方法、按键系统、音色、外形以及价格等方面均有较大区别,双簧管是非移调乐器,而单簧管是 移调乐器 。它们是两种完全不同的 木管乐器 ,不是学会一种就会另一种的。
双簧 气鸣乐器 。普遍用于 现代管弦乐队 管乐队 木管乐器 。双簧管为双簧管族(包括有 英国管 大管 低音大管 )中的高音乐器,也是该族的代表乐器。
双簧管体为圆锥形,管长约60~70厘米;吹嘴为一双 芦竹 对合 而成的双簧,装在管的上端。在6个指孔接续开放时, 吹出 的是 D大调 自然音阶(如同 长笛 ),记谱与 实音 相同, 不作为 移调乐器 。音域为降b~g3,可再高数音到c4,但较难吹出。前16音为基础音。用 高音谱表 。双簧管的□音,常作为 管弦乐队 调音时的 标准音 。双簧管的音色富于田园风味,具有民间牧笛或芦笛特色。音响 穿透力 强,渐强与渐弱易于控制;演奏的持续性胜过其他木管乐器,常担任独奏性的旋律部分,尤以表达连绵性歌唱音调为其所长。吹奏时由于芦片含于嘴内,一般只采用单吐奏法,吹奏 双吐 较难,故快速的同音反复,非其所长。但技术高者,也可以使用“ 花舌 ”(振舌法)吹奏。双簧管的定型约有300年,17世纪末成为乐队编制中的固定乐器。1805年,L.van贝多芬在《 菲德里奥 》中所用的双簧管仅有2键,1820年有6键,1839 年增加 到10键。到19世纪中叶,参照伯姆式长笛的指孔排列与指键的机械装置,对其作了几次重要的改进,才更趋完善。
双簧管曾是 军乐队 中最重要的乐器之一,可独奏、 重奏 。早期,J.-P. 拉莫 和J.S.巴赫等都很重视它,但真正具有技巧性的发展,则始自G.F.亨德尔的作品。亨德尔为它写过6首 协奏曲 、12首 奏鸣曲 。L.van贝多芬《英雄交响曲》中的“ 葬礼进行曲 ”、《田园交响曲》中的 谐谑曲 ,П.И.柴科夫斯基《 第四交响曲 》中的第 2乐章,E. 格里格 的《挪威舞曲》等,都有双簧管的著名片段。

双簧管 古代的双簧管

双簧管的前身也有人说是:肖姆或卡拉姆斯,霞尔梅。
肖姆(Shawm)是14世纪初出现的一种重要的双簧乐器。肖姆是双簧管的前身,有人就将一种次中音肖姆--蓬巴德(Bombarde)称为老式双簧管。肖姆有两大类,一类是由唢呐演变而成的 军乐 肖姆,另一类是脱胎于 风笛 旋律管的民间肖姆,如查拉 梅拉 (Ciaramella)等。肖姆这种乐器起源于印度,特别普及在信仰伊斯兰教的国家与印度,尤其在 伊斯兰国家 里,该乐器与小号、 长号 等乐器共同作为军乐队的乐器使用着。历史上传入中国的肖姆乐器由于声音粗糙,音色差,所以只在野外吹奏。
到了16世纪,除了尺寸大小不同的肖姆在军乐中使用外,还出现了一些合奏型双簧乐器,如杜凯恩(Doucaine)、尼科罗(Niclol)、 克鲁姆 双簧管(Crumhorn)、库塔尔双簧管(Curtal)等,其中库塔尔是大管(Bassoon)的前身,脱胎于风笛的持续音管,大约1540年始入记载。
17世纪中叶,法国将一种较小的肖姆作了改进后命名为Hautbois--双簧管,至此,真正的双簧管(Oboe)问世。到了18世纪初,双簧管在欧洲的 音乐中心 成为脍炙人口的乐器。
这种乐器都使用双簧哨片,即:两片簧片制成的哨子,演奏时含在两唇之间,通过吹气,使双簧片振动,形成管内 空气柱 ,振动发出声音来。通过启闭 音孔 ,改变空气柱的长度而获得不同的音高。
1690年之后的一个世纪是两、三键双簧管的 发展阶段 ,在那一时期,双簧管作为 木管 组的基础音色乐器首当其冲地成为正在发展的双簧制混合管弦乐队的一员,由于它极富表情与歌唱性,很快又被列为乐队中的 独奏 声部。
19世纪是双簧管的机械化时代,在1800年至1825年,乐器上又多出了八个键子,其结构更加表露出便利指法、改善发音的要求。
1825年, 维也纳 宫廷乐师约瑟夫·塞尔纳(Josef Sellner)发明了十三键双簧管,极大地推动了其 发展速度 ,致使维也纳乐器一度占有明显优势。但到了1839年,亨利·布罗德(Henri Brod)根据力学原理将一些机械改造后,所有制造商均采用布罗德的方法,将键子设计得平均而简易。布罗德及其同代人最赞赏的是特里伯特(Triebert)生产的法国双簧管,当时特里伯特体系的双簧管可分为六种式样。1878年特氏死后,做了许多年商行工头的洛里(Loree)不久便生产了一种右手三个手指(食、中、 无名指 )均可 自由控制 bB-C键的A6式乐器,乔治·吉勒特(Georges Cillet)于1882年在巴黎音乐院成功地使用了A6式双簧管,从此以后,A6又有了别名--音乐院型。特里伯特式双簧管的生产极大地推动了而后仍属其体系的A·M·R巴雷特(Barret)式双簧管的发展。从1850年迄今,特里伯特与巴雷特双簧管一直是各厂家生产的基本产品,只是今天有些演奏者使用的乐器 上节 除了 全自动 泛音 键之外还有一个独立存在的第三泛音键或者半自动泛音键。

双簧管 历代样式

在历史上,双簧管曾有过多种样式:
①抒情双簧管(oboe d'amore)。 音区 介于双簧管与狩猎双簧管之间的次高音双簧乐器,A调,比双簧管低小三度,属移调乐器。巴赫时代用过,后被淘汰。其音色富有特点,在R. 施特劳斯 的《 家庭交响曲 》和M. 拉威尔 的《博莱罗》中有它的片断和独奏句。
②狩猎双簧管(oboe da caccia)。古式中音双簧乐器,F调,比双簧管低五度,属移调乐器,后为英国管所取代。
③萨吕管( sarrusophone )。管身为铜制,1863年法国军乐队队长萨吕创制。共有6种,音量较大,属移调乐器。常用于军乐,后为新式低音大管所取代。
黑克尔 管( heckelphone )。为德国乐器师黑克尔在1904年所创制。音区介于英国管与大管之间的一种上低音双簧管(baritone oboe),C调,比双簧管 低八度 。管径与簧片较宽大,低音浓厚,R·施特劳斯在《莎乐美》中用过。

双簧管 按键系统

双簧管的按键方式正不断改良,现时的按键系统有:
半自动按键系统:控制较困难,吹奏A5~C6时需按左手的2nd Octave键;杠杆结构较简单,价钱较便宜。
全自动 按键系统:简化了半自动按键系统的操作方式;杠杆结构较精密,价钱较高。
八度音键(Octave Keys)
新式的双簧管有三个八度音键,第一个用以打开E5至G#5 等音 的气孔;第二个打开A5至C6的气孔;第三个则提供另一套高音的按键指法。
颤音键(Trill Keys)
旧式的双簧管碍于杠杆结构的不足,个别的音高很难甚至无法产生 颤音 (trill)效果,如C4-C#4、B3-C4等。新式的双簧管附加不同的颤音键,令差不多所有音都能发出颤音。
左手 F键 Left -handed F)
旧式的双簧管,吹奏D-F或F-D两个音时必须使用叉状F(Forked-F)的指法,在和E音一起吹的时候变得很困难。新式的双簧管附有左手F键,大大减低指法的复杂性。
叉状F共鸣键(Forked-F resonance key)
另一个为简化吹奏D-F或F-D指法所用的音键。旧式双簧管的叉状F指法需配合右手的Eb键;新式双簧管配合了叉状F共鸣键,使用叉状F指法时便无需按Eb键。
簧片(Reed)
双簧管簧片
双簧管用簧片(Rico -- Medium Soft)双簧管吹奏出来的音质,除取决于乐器本身的质量及演奏者的技巧外,簧片亦是一个重要的 影响因素 。簧片通常以芦苇的茎部制作,亦有使用 竹蔗 、竹片等材料制成。簧片使用前,必须先用清水泡数分钟,待变软后,簧片才能充分震动,发出圆润的音色。
簧片的厚薄长短,亦会直接影响吹奏时的音质:薄身的簧片较容易发声,适合初学者使用,但出来的音质欠圆润;厚身簧片能吹出响亮而甜美的声音,但难以控制,需要较大的气压才会发声;过长的簧片声音偏低,过短的则声音偏高。由于不同乐曲对双簧管的音质有不同的要求,专业的演奏者通常会自制簧片以配合所需;初学者亦可选择购买现成的簧片以便练习。
双簧管的音色明晰、清新、响亮,在乐队中总是那么引人注意。
所以如 维瓦尔第 、莫扎特、R· 斯特劳斯 阿尔比诺尼 ,贝里尼的作品里双簧管的技巧和优美声音区发挥得更是淋漓尽致。双簧管在一个交响乐队中占有很重要的地位。其富于直率和美妙的音色特点。
双簧管是一种具有田园风味或牧歌风味的木管乐器,它的音质甜美纯净,音色很有特点,音色优美带点鼻音,又非常富有表现力,令人叹服,热情飞腾。双簧管在自己的声部中如歌般的纯粹旋律性的东西越多,它也就越加喜欢拒绝技巧性的演奏。
例如:贝多芬《第九交响乐》和巴赫《 谐谑曲 》乐章中迷人的片段,是充满了纯朴的田园风味的乐曲,是任何听过该曲的人所难以忘怀的。另外《爱格蒙特》中的真挚感人和富于表情的乐段,都会使听众赞叹不已。 还有 柴可夫斯基 采用双簧管的最令人难忘的旋律,《天鹅湖》中的独奏片断又是多么悲哀而富有歌唱性。再有他的《第四交响乐》的第二乐章中的片段更是优美感人。 里姆斯基·科萨科夫 的《雪娘》中双簧管的《痛苦呻吟》格外富有表现力。

双簧管 演奏特色

双簧管(OBOE),是现代乐团很重要的角色之一。顾名思义,就是由两个 簧片 合起来, 吹出 声音的一种乐器。主要是靠着两个簧片,利用唇部,来控制它的振动,吹出有些“哀愁而富感情”的音色。 自 巴洛克时期 以来(十七世纪后期)双簧管是第一个加入乐团的 木管乐器 ,之所以如此,在于其 音准 确定,原始的起源也是单纯的几个孔(2-6)后来才慢慢改良。
影响西洋木管乐器制作最大的贝姆式,改良了 长笛 的按键系统,也把这个系统用在双簧管上,所以如今看到的双簧管,都是按键式的,也和 单簧管 很像,只是大小不同,双簧管比较细一些,吹嘴也完全不同。
双簧管分成3节,上节(UPER)、下节(LOWER)及出音口(BELL JOINT)在 交响乐团 的地位,通常是调音的乐器。首席是第一 小提琴 的第一位,而乐团在演奏或练习之前都要先调音准。依惯例,都是由第一双簧管吹出 标准音 A。再由其他各组乐器一一调整。 双簧管的乐曲很多,除了莫札特写的 协奏曲 之外,像别的作曲家所写的协奏曲(不管什么乐器),都一定会有双簧管独奏的 乐段

双簧管 重要地位

双簧管在 交响乐队 中是不可缺少的,大部分的曲目都需要两支双簧管。双簧管同样存在于在 军乐队 管乐队 中,一般是一至两支。
双簧管有悠久的历史,17世纪中期制造出了分成数节的双簧管。如今的双簧管是从肖恩管(Shawn)演变而来。到18世纪才用于 管弦乐队 。在贝多芬的作品中,双簧管在乐队中有了更为重要的地位。 双簧管的音域为二个半八度,自bb到f3,自然音阶是D调,但并不算 移调乐器 。双簧管的音色富于 泛音 ,低音发音丰满,但较粗糙,带有 鼻音 ;中音区音色甜美,富有 表现力 ,强奏弱奏均宜;高音区明朗而强烈,演奏弱音比较困难;最高音非常刺耳,音色紧张而不自然。双簧管不像长笛,不能算作技巧华丽的乐器,是属于特别富于表现力的歌唱性乐器之列。演奏双簧管时因口中衔有哨子,一般只采用单吐演奏法,因此在演奏 断音 时不如长笛。但现今的双簧管演奏家也有采用双吐演奏法的。
双簧管既是管弦乐队的重要乐器,又是 重奏 和独奏乐器。许多作曲家为它创作了乐曲,如莫扎特的 四重奏 曲;亨德尔的协奏曲、三重奏曲、 奏鸣曲 ;贝多芬的三重奏曲、五重奏曲; 奇马罗萨 的协奏曲等。 自20世纪60年代以后, 木管 技巧有了发展,能奏出和弦的声音。巴托洛齐(Bartolozzi)的《木管的新声》等著作中阐述了这方面的技巧,有些 先锋派 作曲家在创作中也采用了这种技巧,目前最著名的可能是尼科洛·卡斯蒂利奥尼。双簧管演奏家海因茨·霍利格尔( Heinz Holliger )使用了这种技巧并创作了有吹奏和弦的作品。这种技巧能否得到广泛的承认还很难予料。
吹奏双簧管需要身体多方面的配合,包括有:
手指: 负责按键。
呼吸: 与其它管乐一般,吹奏双簧管必须使用 腹式呼吸 ,并透过腹部来控制吹奏时的气压;腹部亦是吹奏 颤音 (Vibrato)效果的重要控制部分。吹奏双簧管所花费的气量,少于一般单簧乐器及 铜管乐器 ,故吹奏时很少会出现不够气的情况,演奏者反而会因未能充分吐尽体内积存的废气而感到胸口郁闷。因此,演奏者吹奏时必须采取“先呼气、再吸气”的方式来换气,有时甚至需要争取呼出闷气的机会,在吹奏时只呼出部分空气,待 有机会 时再换气。
嘴唇: 吹奏前上下唇必须包着上下排牙齿,嘴唇应呈小“O”形并含着 簧片 ,嘴唇周围的肌肉必须放松,但又必须避免吹奏时漏气。吹奏时透过上下唇及嘴唇周围的肌肉施加的压力调节音色:压力 大时 ,声音会偏高及变得刺耳;压力太小时声音会较圆润但却偏低,需配合足够的气压以修正音高。嘴唇的形状及控制称为“Embouchure”。
牙齿: 由于簧片十分脆弱,为免损坏,牙齿不可与簧片有任何接触,必须包着;牙齿可辅助嘴唇产生所需控制簧片的压力以调节音色。
舌头及喉咙: 配合呼吸及腹部的肌肉,并透过舌头轻轻接触簧片以控制 断音 及跳音(Staccato);在吹奏较快的作品时更需喉咙的配合以控制气流。
理论上,无论男女,只要身体健康便可学习吹奏双簧管。由于小童的身体有待发育,故建议若十岁后开始学习较为合适。以上提及吹奏时牵涉的各个身体部分,由于存在着很大的个人差异,吹奏时身体各部分的协调亦因人而异。要充分控制双簧管以奏出动听的旋律,学习者必须有恒心的反复练习以锻炼以上各部分的协调;而部分肌肉(如:嘴唇、舌头、喉咙)控制更非习惯的,令各部分的协调更难达到,亦使双簧管成为一件难以操作的乐器。初学者必须避免错误练习所产生的坏习惯,故此, 有意学习 双簧管者,必须找一个有相当经验的演奏者指导,以培养正确的吹奏技巧及习惯。
单簧管和双簧管虽然汉语只差一个字,但是它们完全不同。就音色来说, 双簧管(OBOE)音色温暖宽厚,牧歌风味浓郁; 单簧管 (CLARINET)低音凝厚柔和、高音圆润明亮、最高音尖锐,音色神秘多变,敏快柔韧。
就历史发展来说,比起双簧管,单簧管的历史尚浅,在 巴洛克时代 的音乐里尚没有这种乐器,而海顿的音乐里用到单簧管,是在他六十岁后的作品,而莫扎特的 交响乐 作品里用到单簧管的,也只有几首而已,但这种乐器问世以来很快地普及整个欧洲。单簧管是个变化多端的木管乐器,它的音域很广,在 管弦乐团 、军乐队、管乐队、爵士乐团中都可听见它那干净澄澈的声音。由于它的多 变性 ,使它能够表现各类型的曲子。以下引用一篇文章专谈单簧管:
如果长笛是一个温柔的女子,那么 竖笛 就是一个豪爽的大哥哥。竖笛,别名 单簧管 ,黑管,是 木管 乐器家族中很特别的一个成员。在管弦乐团里面,他的加入算是木管组最晚的一个,乐器技术的成熟也只是十九世纪的事。但是他独有的丰富 表现力 和广阔音域,使得它成为管弦乐团中最重要的乐器之一,而晚近兴起的 管乐团 ,对竖笛更是倍加礼遇,其地位已经类似于管弦乐团中的 小提琴 了。
竖笛究竟和其它木管乐器有何不同? 首先,它的基本构造和其它木管乐器就不太相同,一般木管乐器都是采圆锥形 管体 ,唯有竖笛采用圆柱形管体,这使得它的 泛音列 很特殊。其次,他的发声来源是 缚在 吹嘴上的单片簧片,这也是他单簧管之名的由来。单簧发声的乐器还有 萨克斯风 ,但是萨克斯风的管身构造和竖笛不同,所以竖笛的特殊性由此可知。
竖笛 出现得较晚, 纽伦堡 的丹诺(Johann Christoph Denner,1655-1707)在1690年左右将原本是民间乐器的Chalumeau,改进成类似如今的单簧管。在早期作曲家的乐谱上,通常将竖笛标示成Chalumeau,同时因为其中高音声部的音质,很像小号的音色(这和当时吹奏的习惯有关,与现代的吹奏方式已经有所不同),遂将小号的华丽奏( clarino )之名与竖笛相并论,现代竖笛的名字clarinet,就是这样来的。
一直到十八世纪后半,竖笛才被慢慢用到古典管弦乐团的编制中,但并不是像双簧管一样在乐团中有固定的席次。莫扎特是第一个将竖笛的 音乐美 充分发挥的作曲家,我们可以从他1777年造访曼海姆之后的作品里,发现他对竖笛运用的技巧日渐卓越,到了晚年的竖笛协奏曲,达到了一个后人 难以企及 的精美境界。
双簧管在 管乐器 中是最复杂的一种乐器。键子小而密集,键子多且相互关联。因此,在装卸乐器时一定要注意、小心。双簧管由三节组成,上节,下节和喇叭口。在使用之前应先把乐器的接头 软木 上涂些 凡士林 润滑油,减少因软木的 摩擦力 过大造成装卸时键子变形。装卸乐器时,一般情况应左手把握上节,右手把握下节。左手还要在把握上节的同时把连接下节的两个键杆压起来,然后慢慢地一边往里插,一边旋转,插到底后,使上下的两个 连接杆 对好即可。两手在握乐器时用力要均匀,把力量分布在整个手指上,不要用力过猛,以免造成乐器损伤。
双簧管的管体一般都采用 红木 乌木 制作。其主要优点是音色强于其它胶管,缺点是比较娇气,容易开裂。因此,新乐器买回后,首先要进行保养,即把乐器内外管体涂一次油,白油和 缝纫机油 都可以,方法是先找一块布,把油涂在布上进行擦拭,也可把油涂在小毛刷上进行擦拭,注意尽量不要让油涂到垫子上。三至七天涂一次,连续涂五次左右。另外新乐器首次吹得时间不要过长,原因是新乐器的木材活性比较强烈,也就是变化比较大,木头各部分之间的拉力还处于不均衡和不稳定状态,这时如果受到 外因 过分的影响,例如吹得时间过长,或者风吹日晒等,乐器就可能出现开裂现象。所以新乐器要逐渐延长吹奏时间,从五分钟到十分钟循序渐进,让木头有个 适应过程 ,这样就可以防止或减少裂缝现象。乐器用完后,要清除管体内的水分,可用乐器随身带的毛刷通条,擦去管内的水分。潮湿的垫子可用 吸水纸 夹在音孔与键子之间进行清除,再用干净布擦去音孔与键子上的污垢。要时常查看螺丝有无松动,如发现松动,及时拧紧,防止丢失。
每个月要给键子全面上一次油,即在每个键子的活动部位滴上一滴白油或缝纫机油,千万不要滴小号活塞油,然后活动几次键子,使油充分接触。再把键子表面用软 布擦 干净即可。键杆之间和不容易擦到的地方,可用小毛刷或旧毛笔进行清理,在清理时不要碰掉软木垫及小粘垫。乐器如出现问题,自己不要乱动,可送专业人员修理。
莫扎特, C大调 双簧管协奏曲
颜尼欧莫利克奈(Ennio Morricone),Gabriel's Oboe ——来自电影The Mission
瑞顿 Benjamin Britten ),6 Metamorphoses after Ovid
普罗科菲耶夫 Sergei Prokofiev ), 彼得与狼 (Peter and the Wolf)——以双簧管演绎鸭子
柴可夫斯基 Pyotr Ilyich Tchaikovsky ),天鹅湖(The Swan Lake)——电影T-34里出现过
舒曼(Robert Schumann),Drei Romanzen for Oboe and Piano(op. 94)
藤挂广幸,日本の四季