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调音台是一种多通道音频处理设备，用于对多路不同阻抗、电平的输入音频信号进行电压放大、音质处理、混合加工，并产生一路或多路输出。
调音台(Mixer)又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，之后再通过
母线
(Master)输出。调音台是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号处理方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。
调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
- 中文名
- 调音台
- 外文名
- Mixer
- 别 名
- 调音控制台
- 种 类
- 模拟式调音台和数字式调音台
种类
播报
编辑
调音台
(2张)
（1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）
（2） 录音调音台（Recording Console）
（3） 音乐调音台（Music Console）
（4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)
（6）无线广播调音台(On Air Console)
（7）剧场调音台(Theatre Console)
（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)
（10）便携式调音台(Compact Mixer)
作用
播报
编辑
插座
调音台
②线路输入端（Line）：它是一种"1/4"大三芯插座，采用"1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4″大二芯插头（TS）作为
非平衡信号
的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入"1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经
外部设备
处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
调音台
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为15dB,这个频段主要是补偿声音的细节。
b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz~4kHz；峰谷点的提衰量为15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的冷度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度、暖度。
c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为15dB，这个频段主要用于补偿声音的力度，丰满度。
⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小。其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。值得一提的是，不同台子的辅助输出发送位置不同，低端的台子可能只有推子后引出方式，一些高端模拟台和数字调音台，每一组AUX的发送位置都可以自定义。
调音台
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。
功能键
2．接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。部分调音台标为Mute（静音），逻辑与On相反，按下后声音切断，抬起之后声音被接入。
3．L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
调音台种类很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。
输出部分
调音台输出部分的安排有以下规律
（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推子前监听PFL（SOLO）在输入端，推子后监听AFL在输出端。
（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。
操作要点
播报
编辑
第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果
我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是
前置放大器
，俗称话放。话放区域的大圆插座叫做XLR（卡农，Cannon）插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。这两个插座不能同时使用，而且对某些型号较早的台子而言，因为线路设计的原因，不能将线路电平的设备插到卡农插座上。
前置放大器
有控制旋钮，一般标为“TRIM”“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到底放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了。需要把口子开小一点儿。
[LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。
和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”。否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。
幻象电源开关能够给卡农插座施加幻象电源，低端的台子一般用一个开关控制所有通道的幻象电源，而高端一些的台子，每个通道常常配备独立的幻象电源开关。注意：当且仅当使用电容话筒、主动DI盒等需要幻象电源的设备时开启幻象电源，有些设备（无线话筒接收机、铝带话筒等）是万万不可加幻象电源的，一加必烧，如果你需要在没有独立幻象电源开关的台子上使用电容话筒，请将不能承受幻象电源的设备接入TRS LINE插孔，那一插孔不会被供电。
所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。
只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是一般的调音台也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert）的特殊插孔来完成这个工作。
Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中。
对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用。
Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。有些调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉。这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了。这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了。
Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来。
声像、推子和立体声母线和编组
声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。
使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台
前置放大器
已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然。
调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。
在声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声像控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了。这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应用了。
[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏（或者PFL开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关
首先是[MUTE]静音开关
[MUTE]静音开关
[MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音。这个不再多说。
我们看看[MAIN]主立体声母线开关。
[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。
[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。
我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。[LEFT]和[RIGHT]开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了。注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音——关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已。
编组母线推子和发送给主立体声母线的开关
编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。我们只要按下[SUB]开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了。
顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品。否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作。
需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组开关。否则可能会引起啸叫，最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音。这可就不是分轨录音了。
[SOLO]开关和监听母线。
吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意。在录音和现场扩声的时候，录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线。
监听母线是专门用于监听的母线。它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的[SOLO]开关时，声音会自动切换到这个通道上去。监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（在UB1622FX称为独奏SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线。
监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点。
我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容
第三部分：辅助发送和发送返回效果
我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂。其实却并不难！先说返送问题。
很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏。很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题。
直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的。每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐。
辅助声音母线是和主立体声母线相互独立。它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮。这是发送给辅助母线的音量控制。
辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。
一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的。我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用。
辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。
简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了。
有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好。
有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办。还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感。
没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了。这是一个通道的情况。那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了。
通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致。
在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏。
第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回
主控部分
所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。
SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音最终汇集到此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。
CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音。如果按下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下[MAIN]，则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音。一般来说我们默认打开这个[MAIN]。
CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关，分别有两种状态——PFL和SOLO。这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。
AUX SENDS辅助发送输出控制旋钮。不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于STERO AUX RETURN立体声辅助返回输入控制。
数字调音
播报
编辑
通道控制
矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩阵母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。
各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。
功能键
数字调音台
的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程。
1． 输入通道部分
（1） 输入模拟控制：
①+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。
②A/B选择键：弹出A，接卡侬插头，按下B，接大三芯插头。
③PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dB。
④Gain旋钮：调节输入信号放大量。
⑤Peak指示灯：指示输入信号太大，进入调音台后失真。
⑥Signal指示灯：批示输入信号。
模拟信号
经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。
（2）衰减电平控制：
②SEL键（选择键）：选择输入通道。
③On键（接通键）：选择该通道打开。
④Fader（推子）：输入通道衰减器。
⑤flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。
2． 母线、控制以及显示部分
（1）显示接收 ：
①结构键：
Scene Memory——场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。
Digital I/O——数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。
Setup——设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。
Utility——多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。
Group——编组键，用于输入通道推子编组和弱音编组。
MIDI——电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。
Pair——配对键，用于输入通道立体声配对。
②混合键
ф/ATT——倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。
Delay——延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。
PAN——声像键，调节各通道的声像。
Routing——混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。
Meter——表头指示，用于各通道的电平指示。
View——通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。
EQ——均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。
DynamICs——动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。
③辅助键：AUX1～AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或监听，AUX7～AUX8则是两套内置效果母线。
（2） 被选通道控制：
①输入母线选择：将所选通道编入1～8编组母线和立体声母线（ST）或第1～16路直接输出。
②输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送出电平调节。接通其开关，便可进行。
③声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线1～8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第17～24路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN。
④均衡调节：EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为10～0.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz～20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为—18dB～+18dB，由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。
（3）参数选择和控制 ：
Scene Memory(场景记忆)——▲和▼键改变场景记忆页数。
Recall(呼叫)——调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。
Data Wheel(数据轮)——用于调变参数值。
Enter(回车)——用于确认输入的选项和参数
从入门到精通玩转调音台
（4） 显示部分：
①Scene Memory(场景记忆)——用两位发光二极管显示数字。
②FaderStatus(推子状态)——用于显示输入推子状态。AUX灯及，2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8的电平。
⑤ 左、右声道主输出的电平显示。
⑥ Contrast(对比度)——用于液晶显示屏的对比度调节。
3. 监听与输出部分（包括对讲、监听输出）：
Solo（独奏监听）——监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。
Control Room(控制室按键)——用于音控室声音控制。
T/B Level(对讲电平)——调节对讲音量。
Phones Level(耳机电平)——调节耳机音量。
Studio Level(演播室电平)——调节演播室键组的电平。
C-R Level(控制室电平)——调节控制室键组的电平。
2TR-D1┐
2TR-D2│——2轨磁带数字信息。
2TR-D3┘
2TR-A1┐
?│——2轨磁带模拟信息。
2TR-A2┘
Slate(记入)——将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。
Mono(单声)——监听单声。
Dim(Digital input mode)——数字输入模式。
4． 说明
（1）日本YAMAHAO2R的模拟输出有：立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数字输出有：数字立体声输出、MIDI输入输出和转接。
（3） 设置的辅助母线7和8作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。
（6） 数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。
（7）设有MIDI控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种：MiDi设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。
（8）若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按Cursor上的左键，然后开机，液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute(执行)项，按Enter键，即可完成。
数字调音台作为
音频设备
的新生力量已经在专业录音领域占据重要的席位，特别是近一两年来
数字调音台
开始涉足扩声场所，足见调音台由模拟向数字转移是一般不可忽视的潮流。但由于数字调音台界面多，操作直观性差，所以许多用户有敬而远之的感觉。本刊在此以著名的美奇D8B为例，向大家悉数诸项数字调音台的代表性功能，以此作为同行深入探讨数字调音台使用的一块“砖”，本刊愿意为对数字调音台操作感兴趣的同行提供共同探讨的园地。
如果，拿普通模拟调音台来衡量，美奇D8B数字调音台完全已经超出调音台的范畴，除了具有足以达到大型模拟调音台功能外，其完备的
数字录音
接口和能支持量第三方效果处理插件的软件，
环绕声
处理、媲美于音频工作站的功能，等等这些都提示我们：在学习数字调音台时，你首先要提高自己的“觉悟”，特别是从事扩声的同行，千万不要惊讶数字调音台的功能。
D8B数字调音台的特点是其强大的操作软件和直观的显示界面。你可以直接操作这个数字调音台而不必外接显示器，这样可以用它进行更加快捷的操作。你可以同时看到24个通道(包括V-POT多用途调节钮)。通过屏幕上的按钮可以控制4个集控页上相应功能。
屏幕上的每个通道包括：
数字声场
处理(DSP)前的插入分配显示及弹出式窗口显示1。左右声道分配总线指示2；直接分配输输出，录音座录音电平调整，数字灵敏度调整3；压缩/门限/均衡/
相位
极性开关4；均衡曲线显示5;数字声场处理DSP后插入分配显示及弹出式窗口显示6；辅助送出指示7；被选通道显示8；录/写状态显示9；V－POT多用途数据设置钮，缺省情况下为通道声像控制10；选择/独奏选听/弱音键11；通道说明12；推子状态显示13。
Fat Channel
多用途设置区
所有通道效果，通选择，辅助送出及数字灵敏度设置状态都以非常直观的方式显示出来，在你需要调整它时只要双击通道选择按钮即可，在你不需要时还可以将它隐藏起来。
均衡：调整12个屏幕旋钮，同时可以从右边的12个数据窗口中看到实际调整的效果参数――或者通过拖拽数据以改变其参数配置，你甚至可以通过鼠标拖拽效果或均衡曲线直观地改变效果设置。
你可以选择四段均衡方式（britishEQ）：它们是低频段/高通滤波，两段中频参量均衡，以及高频段/低通滤波;也可选用H/P均衡方式：它具有1个低频段/高通滤波均衡及三个高端的参量均衡频段，总共四个参量调整频段，每一频段的中心频率都可在20-20000Hz范围内扫描，同时每个EQ参数及类型都可以被保存下来，并在程序运行中随时调出使用，还可以被拷贝到另一个通道中使用。
你可以设置两个EQ参数记忆位置，并可以快速的作A/B效果切换比较。你也可以为两个参数之间建立一个淡变过渡的时间，它将在你设定的时间段内从EQ记忆状态A平滑过渡到记忆状态B。
功能区
V－POT选择操作区在主屏幕右侧，用于分配调整与操作功能到各独立通道。进行相应的V－POT操作。与前面的通道显示类似，它也包括左/右和主L/R总线的插入1；主推子选择与“写”功能键2；V－POT跟踪与数字灵敏度指示3；辅助分配4；监听电平及监听声像分配可以让你建立两路不同的监听混音5；主声像和独奏选听及前后声像状态6；主声像控制及状态显示7；集控页选择8；主推子9。
压缩及门限
通道选择1让你迅速的在全部通道中选某一通道，分配一个通道到一个总线或转换
信号相位
，你也可以通过点击绿色的ROUTE TO TAPE选择区内的按钮分配一个通道直接输出，3.0版操作系统支持DSP之前或DSP后的插入选择，而且包括一个独立EQ调整功能，可以通过fat channel的EQ控制来动态的调整它辅助送出和数字灵敏度调整区2;更多的V－POT功能设置细节。
混音编辑
混音编辑是一个交互式的显示界面，几乎提供了一个通道上可供选择的所有调整选项，包括通道推子（FADER）电平、弱音。L/R及前方主声道/后部环绕声声像、数字灵敏度、辅助及监听电平、监听声像、总线和L/R分配，相位翻转。“SOFT－KNEE”压缩和“KEY”输入衰减电平/EQ增益/EQ频率/EQ带宽。事实上，每件事都以图形界面的方式显示出来。
环绕声
环绕声窗口可以让你在多通道缩混模式下直观可视的操控声像的方位，并有多种模式可供选择：如QUAD、LCRS模式，5.1及
7.1声道
模式。显示界面展示了一个多扬声器环绕声系统的直观可视的“混合平台”。一个发光的点展示了在声场空间中通道轨迹声像的位置，你可以在一段时间内平滑的淡转（改变）一个通道位置变量。
3．0版环绕声处理增强的功能包括：声像、中央声场声像深度、每个声道的环绕声LFE（低频效果）增益控制，环绕声总线及轨迹分配以及一个72通道的环绕声状态显示。无需说明，上述功能都是可以全自动执行的。
本地遥控
这个浮动的窗口是你的“虚拟遥控器”，用它可以遥控外接的数字录音设备，如HDR24/96,或者是其它支持MIDI
传输控制协议
的设备（包括MIDI
音序器
及DAW数字音频工作站），它包括一个时码显示条，一个带滑棒的轨迹列表，一些操作功能键如：声像、弱音及指触式自动模式。
英汉对照
播报
编辑
英文缩写中文含义
ACTIVITY动态指示器
BALANCE OUTPUT平衡输出
CUE选听开关
DISPLAY电平指示器
ECHO
混响
EFF效果电平控制
EFX.MASTER效果输出电平控制
EFX.MON效果送监听系统电平控制
EFX.OUT效果输出
EFX.PAN效果
相位控制
EFX.RET效果返回电平控制
EFX.RETURN效果返回输入
EFX.SEND分路效果信号控制
EQUALIZER均衡器
FT SW脚踏开关
FUSE
保险丝
GAIN输入信号增益控制
HEAD PHONE耳机插孔
HIGH高音电平控制
HIGH CUT高频切除开关
LAMP专用照明灯电源
LEFT.左路信号电平控制
LEVEL声道平衡控制
LIMIT（LED）信号限幅指示灯
LOW低音电平控制
LOW CUT低频切除开关
LOW I IN低阻输入
MAIN主要的
MASTER总路电平控制
MASTER OUT总路输出
MID-HIGH中高音电平控制
MON.OUT监听输出
MON.SEND分路监听信号控制
MONITOR监听系统
MONITOR BALANCE监听输出声像控制
MONO OUT单声道输出
OUT/IN输出/输入转换插孔
PAD定值衰减，衰减器
PAN相位控制
PEL预监听（试听）按键
PHANTOM POWER幻像电源开关
PHONO INPUT唱机输入
POWER总电源开关
PROGRAM BALANCE主输出声像控制
REV.CONTOUR混响轮廓调节
RIGHT右路信号电平控制
SIGNAL PROCESSOR信号处理器
STEREO OUT立体声输出
SUM总输出编组开关
调音技巧
播报
编辑
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音
卡座
、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、
激励器
、
压限器
、扩展器、均衡器、
分频器
等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
功能
在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是
专业音响
系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行
频率调整
（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、
增益控制器
、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
也有人把它的功能简单的归纳为：
*拾取信号，进行放大
*按需要进行高、中、低音的音调均衡
*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制
*对送入辅助母线的信号进行艺术处理
*按要求进行输出控制。
但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
功能分区
当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的
混音
信号。
就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
1．信号输入口
每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、
音源
、采样器或
合成器
等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
2．增益钮（trim）
和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim），是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
3．音量推子
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
4．声像（PAN）旋钮
在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
5．弱音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即弱音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮。弱音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏监听按钮被按下时，可以通过
监听耳机
监听本通道的信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。
6．均衡
绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上通常也被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
7．辅助发送（SEND，也称效果发送）钮
一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的
信号量
，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。
8．磁带/线路（Tape/Line）的
切换开关
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/
线路输入
源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行
缩混
时，这个开关应放置在
磁带
输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
9．断点插入口（INSERT）
有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
10．总线控制
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
11．VU指示器
一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
调音技巧
调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1．音质补偿
调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿
16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音热情而有力，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿
从250Hz~1000Hz为中低音区，这一频段是声音的主要成分，决定饱满度，是声音的骨干力量，也是我们最重要的调控对象。1000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清凉与冰爽度有重要贡献。如果音色太温暖可提升这一频段，声音过冷时可以进行衰减使它温暖，声音燥热时可以提升使它清凉降温，但是，提升过多则声音会冰冷。
（3）高音补偿
从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然。8000Hz以上为最高音区，这一频段对细节有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
人耳对音色的感觉是比较强的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较雄壮，缺少高频，为提高演唱的细腻度，一般可对2000Hz的频率进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音清凉尖细，为使声音洪亮温暖，不至于冰冷，发虚，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着均衡（即通道均衡）来进行。
2．音量调整
音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、
频率特性
以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。
（1）动态范围的控制
我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高
信噪比
，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。
（2）各路信号的音量平衡
实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
(3)音量调整与音质补偿
*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中低频，以增强声音的力度。
*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐降下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，热情度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以感到歌声冰冷。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
分类
播报
编辑
调音台可以从各种不同的角度进行分类。
1、按使用形式分类
（1）便携式调音台
便携式调音台有2-4个通道，台上装有简单的高、低音补偿器，有输入、输出、混合电路。多用于扩声或现场录音，优点是携带方便，易于操作。
（2）半移动式调音台
（3）固定式调音台
固定式调音台有大型与中型两类，大型调音台有24个通道以上，甚至上百个通道，中型调音台一般有12-24个通道，功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。多用于电台、电影厂、音像制作部门等，既可录音乐，又可进行混合录音，输出声道多，配合多轨录音机，可以进行多声道录音。在大型剧场、音乐厅也使用固定式调音台进行扩音。
2、按结构形式分类
（1）一体化调音台
将调音台、
功率放大器
、图示均衡器和效果器等功能集于一身，装在一个机箱之内。外型基本保持调音台的样式不变。这种调音台有时被称为“四合一”调音台。这类调音台的输出功率较小（一般不超过2X250W）操作简便，特别适合于流动性演出。
（2）非一体化调音台
最显著的特征是不带功率放大器。
3、按用途分类
（1）录音调音台
有极高的技术指标、极完善和丰富的功能，有的还有电脑控制功能或配置可选的计算机系统，是调音台中档次最高的。多用于电台、电视台、电影制片厂、唱片公司的录音棚中，进行高质量的多轨节目录制。
（2）扩音调音台
将各音源经合适的影响度平衡、频率补偿、效果配置以及声像定位等方面的调整后，混成一组立体声信号，送入功放进行扩音。用于舞台表演开广播发送等场合，较高档的也可用于录音棚。
（3）迪斯科调音台（DJ调音台）
这是一种专用小型调音台，其特殊性在于：
（1）DJ调音台通常规模较小，不超过8路，但每路都是立体声输入。
（2）带有可方便地切换音源的控制开关，一个左右移动的“交叉衰减器”，俗称横推子。交叉衰减器可反向交叉地控制两组立体声信号。当推子推向最左面时，第一组立体声信号最强，第二组衰减量为∞，完全无声；随着推子的右移，第一组立体声信号逐渐减轻，第二级立体声信号不断增强；到达最右端时，第一组立体声信号被完全衰减，第二级立体声信号最强。利用横推子，实现了两个声源的无痕迹连续切换。
（3）DJ调音台至少有两路电唱盘输入端口，即可接受两台立体声电唱盘的信号。具有相应的唱头放大器（RIAA）和电磁式拾音头所需的RIAA均衡网络，而普通调音台不能直接接受电磁式唱头的电唱盘的信号。
DJ调音台主要用于迪斯科（DISCO）歌舞厅。
4、按信号处理方式分类
（1）数字调音台
（2）模拟调音台
采用传统的模拟方式进行信号处理，技术成熟，成本低。
5、按输入路数分类
调音台按输入通道数（通常称输入路数）的多少不同可分成6、8、12、16、24······多种，各输入通道性能、结构相同，每个输入通道可接受一路话筒或线路电平信号，若是立体声信号则要占用两上通道。
[1]
