中国大陆为何拍不出优秀的恐怖片？

本人是一名惊悚片导演，不邀怒答。
（顺便打个广告，我执导的惊悚电影《诡新娘》，预计2015年下半年上映。）

统一回答一些知友的问题。（原答案在分割线下方）

有人提到了一些优秀的“国产”恐怖片和惊悚片，但需要说明一下的是，那些基本上都是香港的，香港电影和大陆电影是在完全不同的创作环境中的，他们并不受大陆地区很多政策的限制，尤其是早期的电影作品。

有人表示，为什么要把责任推给制度和市场，要和现实对抗，要努力拍好作品来提振市场。对此我得说，如果我从们从事的是文学创作、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈、音乐等艺术领域的话，我会很赞同这种说法的，因为即便我们失败了，也没有太大的损失。但是电影不一样，电影的成本相对于其他艺术形式来讲，实在太高了，怂恿别人做这种赌博是非常不负责任的，抛开制度限制，我们要是真拍出NB的国产恐怖片或惊悚片，你确定你一定会买票到电影院去捧场吗？

有知友提到了《灵魂摆渡》之类的网络剧，首先我得说这些片子相比很多国内恐怖或惊悚电影，算拍的不错的了，同时也要说，这样的片子只能在网上播，终究管的松，这是完全进不了电影院的，剧本阶段就会被毙掉。同时这也恰恰证明了，制度对于作品品质的影响有多大。当大家在说网络剧拍的比电影更有意思的时候，这恰恰说明了宽松的制度限制下更容易出好作品。

有知友提到了《催眠大师》，我个人认为这是部悬疑故事片，不在惊悚片或恐怖片范畴，至少不是典型的惊悚片或恐怖片，他的剧情内容超出了常规的神鬼题材、犯罪题材和灾难题材，所以在剧本审查上遇到的困境要比典型的恐怖片和惊悚片要少很多。同时还请大家注意，拍一部观众认可的好电影是要承担很大风险的，大家记住的都是零星的这么几部票房上获得成功的，那么其他石沉大海的呢，就没人提了，所以你们也不会知道，有多少“先烈”站在我们面前提醒我们不要轻易赌博。

有知友提到了《女蛹》和《青魇》，说这是好片，人家能拍好，你为什么要在这里一个劲儿的把责任都推给审查制度。好的，我要表达的是，审查制度扼杀了大多数的好剧本，当然也会少量有穿过制度夹缝幸存下来的，大家认为不错的惊悚片或恐怖片，我们可以归结为此类，但是我们看看他们的下场，《女蛹》票房1000万出头，《青魇》票房765万，从演员阵容和制作水准是能判断出其大致的成本的，很明显是赔了！
如果电影人冒着赔钱几百万的风险只是为了赢得观众的赞誉，那真心是赛过雷锋了。那些说“只要片子好，就会有市场”的人，你们说话真是太轻松了。谁不想把片子拍好啊，没有哪个导演会傻逼到就是想拍烂片来恶心观众，但同样的，也不会有哪个导演会傻逼到跟制片人说——制片人，我要拍一部所有观众看了都说好的片子，但是你有可能会为此倾家荡产当街要饭。已经有一些拍得好的国产片惨死在我们面前，难道还不能允许我们自己给自己找条活路吗？迎合制度和市场能确保先生存，先确保生存才能再想办法提升影片质量，直到某天拍出观众们渴望的好片。
国内的电影市场很不成熟，电影在票房市场上的生存“主要”靠的是明星和炒作（注意，我说的是“主要”，我不否认有极少数国产电影依靠其品质的情况下获得市场认可。），对于天生只能小成本的国产恐怖片和惊悚片来讲，在剧作上只能在满足制度的前提下尽量多找炒作点，影片的预算也只能尽可能多的花在宣传推广上才能保本甚至盈利，实际用于前期拍摄的经费是非常有限的。这也就导致了好片大都票房惨败而烂片可以生存。但请不要将一味将这样的局面都归罪到国内电影人的身上，请先想想，如果有一部没有经过什么炒作和宣传推广的小成本国产恐怖片（惊悚片），这部片子里没有明星没有华丽的特效，那么单凭看过此片的人跟你说“这部片子挺不错的”，你会买票去电影院看吗？还有一点特别重要，如果一部电影不把主要经费放在炒作和宣传上，电影院压根就懒得给你排片！！！！！！！！！！！！！ 如果说观众是影视工作者的上帝的话，我只能说中国的上帝们当中，有很多人太残忍了，他们一边说着要看好片，一边骂着国内的导演和编辑是傻逼，一边开着下载软件在网上下载国产片，一边说着国外大片才值当去电影院买票看……

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国内观众对于国产惊悚片恐怖片一直颇有微词，国内此类型的电影的水平也确实不行，不过不得不说，有没有市场和产品好不好其实没有什么必然联系，观众有看惊悚片恐怖片的需求，有需求自然就会有人在利益驱使下进行供给。但是这个需求量大吗？我的制片人跟我谈及这个事情的时候，常说，国内惊悚片恐怖片的票房普遍在1500万左右，你投入多还是少，但票房不会有明显的变化，有些电影把投入加大了，但是票房也还是这样，结果就陪得血本无归。从1500万的票房可以逆推出成本——500万（至于是怎么推算出来的，大家可以在知乎上搜索票房和利润的关系），这500万要扣除掉宣发等方面的费用，那么用于拍摄制作的钱就更是少得可怜了。也因此，你看到的国产惊悚片恐怖片普遍都是这样的小成本制作，请不起明星，也搞不出什么太大的牌场。而这，是市场决定。国产科幻片、国产歌舞片、国产纪录片、还有针对于成年观众的国产动画片，也都是因为这样的市场原因，要么没人敢拍，要么拍了也不敢投太多钱。所以说， 市场决定了国产惊悚片恐怖片是小成本的。小成本要拍出好片是比较难的。

而导致国产惊悚片恐怖片不好看的根本原因还是在于国内的电影审查制度。
恐怖片惊悚片从大类上分，主要可分为 神鬼题材、犯罪题材和灾难题材 。
1神鬼题材
我国是无神论国家，那么现代内容的影片是不可以有真鬼的，那么为了达到惊悚与恐怖的效果同时又要符合电影审查制度，编剧们只能打擦边球，于是乎，你看到的国产恐怖片和惊悚片，纵使通篇有神有鬼有僵尸有怨灵，但在结尾只能将这些恐怖情节解释为是做梦、幻象、精神分裂、服用了制幻药、有人恶作剧等等。瞬间逼格降低，观众大呼不爽……编剧们不是写不好，而是没法写……当然，可以拍古装的，古装的可以有神鬼，但是又会遭遇另外的问题，就是这些年，从《英雄》开始，国产电影市场有了一个独立的类别，也就是所为的“古装大片”，它们可能是各种题材，各种形式的，但是统一的特征就是古装、明星阵容强大、投资大。而恐怖片惊悚片其实不是面向大众的，观众群其实比较小，票房收益也普遍不高，所以投资方也没人敢作太大投入，这就产生了一个极度矛盾的局面，就是拍古装恐怖片惊悚片，在审查上会松一些，但是拍摄投入会大很多，影片的盈利风险变大了，同时又会让观众误认为是“古装大片”，直接与高投入的大片在市场上正面冲撞，进一步加大了风险。

2犯罪题材
你一年能看到几部犯罪题材的电影？这其中又有几部是大陆电影呢？掰掰手指头也就数完了吧……犯罪题材本身就是国产电影的禁区，而作为犯罪题材的惊悚片恐怖片，那势必要有更刺激的情节，变态杀人啊、连环杀人啊之类的，要是民事案件的话，拍成普法栏目剧就好了，你好意思拍成电影吗？而国内是禁止对犯罪过程做详细描述的，避免产生示范作用，我擦，那还怎么玩啊？还要对执法者做正面描述，那就更搞笑了，比如我一部戏里要先后死5个人，你说死完1个人了，警方还没马上查出凶手，是不是显得很无能呢？警方要是马上查出凶手了，行凶者被绳之以法，那我们拍的电影瞬间就成微电影了，可以直接结束了……所以，我们拍不出《孤儿》，拍不出《电锯惊魂》……

3灾难题材
灾难发生在哪个城市？作为创作者我们只能呵呵呵了。于是我们得架空时间空间，而且又会有犯罪题材同类型的问题，灾难发生后，有关部门对于灾难进行了怎样的控制，正面形象是否突出了出来。如果是自然灾害或者猛兽灾害，那么在审批方面还好说一些，但是灾难题材的制作成本会大很多，同时又没有神鬼题材的票房收入好，所以也很少有资方肯投这种类型的片子。如果是《死神来了》那种类型的“灾难”，那么有回到了神鬼题材的问题当中去了……

还有……

附带还要说一下，国内有电影审查制度却没有电影分级制度，这也给电影工作者的创作带来了很大的困扰，我们做惊悚和恐怖情节到底要做到什么程度，要给什么样的目标人群看，不能通过电影分级来给观众做划分，就会有很多麻烦，你说做的不吓人吧，观众不买账，做的太吓人吧，吓到小朋友们怎么办……

电影审查制度给国内电影行业带来的不良影响是巨大的，大家有没有发现别的国家的电影类型都十分丰富，而我国的却非常单一，古装大片、动作片、都市爱情片、都市喜剧，只有这四个类型有市场，也出过一些不错的作品，而其他类型的片子大都是在制度和市场的双重夹缝中生存……

当拍烂片可以盈利，而拍好片需要面对巨大的风险的时候，你会怎么选呢？

观众们在骂国产恐怖片惊悚片的时候，请先了解一个事情——我们渴望自由的创作，渴望高水平的作品，并且我们也具备一定的实力来实现一步优秀的作品，但是我们所面对的阻力太多太强大了，而这些阻力，恰恰是观众们看不到的……

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