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The females of Huangfu Shaohua and Meng Lijun are adapted by playwrights along with plots adding or deleting, making the females in the opera, more or less, with the disposition of modern new feminism. As Meng Lijun, particularly, dresses in women’s apparel, she demonstrates more different female temperament than that of the past works. Within the opera involves masculinity and Meng Lijun reveals the images and characteristics that are different from the features and values of the former works. Based on the above-mentioned reasons, I selected this Taiwanese opera as my research object.

After analyzing the three female characters, I discovered that the development of female characters has some breakthroughs, which nevertheless is still framed and impossible to compete with her counterpart. The playwrights, still, typically give the ending of “three beauties getting together and accompanying the protagonist.” It seems that the denouement is limited to the tradition then. From the three female characters and other females, nonetheless, I also can witness modern perspectives possessed by these females; I contended, therefore, that the female images in Taiwanese Opera can be connected with social context.

謝誌 i
目次 ii
表目次 iv
圖目次 v
中文摘要 vi
英文摘要 vii
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究成果回顧 5
一、 關於歌仔戲文本的研究： 5
二、 《再生緣》的相關研究 8
第三節 研究範圍 12
第四節 研究方法 14
一、 自我實現 14
二、 有關性別角色扮演的若干觀點 15
三、 性別閱讀 17
小結 19
第二章 文本探討 21
第一節 《再生緣》及其作者 21
一、 作者介紹 21
二、 故事發展 24
三、 《皇甫少華與孟麗君》與《再生緣》的比較 25
第二節 歌仔戲的人物形象異變 29
一、 故事主線的女性人物 29
二、 故事副線的次要人物 34
小結 38
第三章 扮裝與性別特質 39
第一節 女性角色的裝扮與特質再現 40
第二節 孟麗君的扮裝 50
一、 任官——自我實現的道路 55
二、 受限於父系權力的復裝 62
小結 64
第四章 人物性格與角色扮演 65
第一節 女性的角色扮演 65
一、 守節 65
二、 承嗣 69
三、 助夫 71
四、 淑德 78
第二節 男性的角色扮演 79
一、 成家立業 79
二、 反思性別的刻板印象 80
第三節 主要女性角色的性格 84
小結 87
第五章 結論 88
一、 達到事業巔峰的女強人：孟麗君 90
二、 一心想走入家庭的女孩：蘇映雪 91
三、 逆來順受的好媳婦：劉燕玉 92
參考書目 97


(一)專書與專書論文
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