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欢迎来到“为什么咖啡馆”。这里没有关于人生的万能解答，但有金钱绝对买不到的东西。这里不卖答案，有心人却总能找到它。请翻开菜单背面，那里有三个问题：你为什么来这里？你害怕死亡吗？你满足吗？不如坐下来喝杯咖啡，从这些问题开始，重新认识自己吧。

翻开《厌女》的五个阶段：1.好奇。人人都在说厌女，到底什么是厌女？2.认同。“厌女，在男人身上表现为女性蔑视，在女人身上则表现为自我厌恶。”3.反思。深入理解厌女的机制，借以反思自身的亲密关系。原来，“女人的厌女症从母亲处学来”。4.自觉。对厌女症越来越敏锐。“我不是一般女人嘛”也是一种有伪装的厌女。5.虽然愤怒，但也更爱自己，更爱女性与女性的联结。借用上野老师的话：“生长于这个厌女症的社会，不被厌女症浸染的女人，恐怕不存在。女性主义者就是自觉意识到自身的厌女症而决意与之斗争的人。”

这是全新增订版。新增《纽约时报》畅销书作家肖恩·柯维对七个习惯学习、实践以及理解的全新观点，并作了内容修订。美团“四大名著”之一，吉姆·柯林斯作序推荐。这是一本能改变亿万人命运的奇书，影响力仅次于《圣经》。畅销30多年，销量超过4000万册。18位中国企业家和全球64位政企界人士重读本书再次真诚推荐。被誉为中国商界经典、著名的培训教材，世界500强企业装备培训课程。柯维“七个习惯”思想为我们揭示了一套让企业和个人永远立于不败之地的致胜法则，给中国快速成长的企业和领导者带来了新的启发和人生新感悟。全新升级的【PEQ效能测试2.0】为你全面评估效能现状，并提供行之有效的行动方案。

本书是法医秦明复古悬疑系列《燃烧的蜂鸟》第二部。在《燃烧的蜂鸟》第一部中，现代警察陶亮，在研究悬案资料的过程中，由于过度劳累而陷入昏迷，进入漫长的梦境。在梦境中，他返回到了70年代，化身为警察冯凯，与年轻的新人警察顾红星联手破案。《燃烧的蜂鸟：迷案1985》延续了这一设定，陶亮从70年代的梦境跳转到了80年代，发现自己仍然是冯凯的角色，却稀里糊涂成了侦破焚尸案的功臣，又莫名其妙差点被人“刺杀”。而已经升职为冯凯上司的顾红星，认为这桩焚尸案另有真凶，要求他继续追查。比起70年代物资贫瘠的处境，80年代的生活显然有了天翻地覆的变化。每个人都向往着更好的生活，在物欲面前，也难免有人化身成潜行的暗兽。焚尸案的背后，便缠绕着两个女孩的隐秘故事，她们见过春风沉醉的白昼，也见过冷冽无情的午夜，她们自黑暗中挣脱走出，却又频频被黑暗所吸引。如果说“近朱者赤，近墨者黑”，那在这段错综复杂的感情之中，又是谁为谁变了颜色呢？破案的过程中，冯凯和顾红星也逐渐发现彼此已与青涩的少年期截然不同，他们的友情是否能承受住变化的考验？《燃烧的蜂鸟：迷案1985》中的蜂鸟精神，依然通过痕迹检验工作者的探案之路展现了出来。蜂鸟系列的第一部侧重描写了痕检技术的从无到有，第二部则侧重描绘了从孤证到证据链的痕检意识的进化。每个时代都需要有自己的探路者，以顾红星和冯凯为代表的“蜂鸟”们不惧压力，不怕麻烦，不满足现状，不盲从经验，为了正义，不断前行。

阿莉莎与杰罗姆是一对表兄弟自小青梅竹马。阿莉莎常常和杰罗姆在花园后面的长椅上诵读诗歌和文学，两人在诺曼底的乡村度过了漫漫却无忧的童年。爱情在同龄的几个少男少女身上渐渐生根发芽，起初他们偷偷爱恋着彼此，各自藏着秘密和烦恼，如同所有情窦初开的少年。爱恋至深时，他们精神交融，一心想为对方变成更好的人，完全无法忍受任何不完美的产生。然而，表姐阿莉莎在他人平淡的婚姻生活里，看到爱情最终落入平凡的模样，对爱情产生了怀疑，她想追求的是永恒之爱，深信世间存在不朽的爱恋，只是通往永恒的道路是一条狭路，进入的门是一扇“窄门”，“只有少数人”能找到，爱情的不朽和永生需要倾尽一生，付出极大的努力才能达到。

这是一位心理治疗师的回忆录，在书中，她回忆了自己25年职业生涯中最难忘的五位来访者。这五个人在童年时都曾经遭遇过严重的心理创伤，要揭开伤疤，正视发生在自己身上的一切，需要当事人的勇气和决心，也考验着治疗师的创造力和洞察力。这本书描述的就是这五个人在心理层面的“英雄之旅”，他们每个人都手握不同的武器，采取不同的战斗策略，战胜了内心的伤痛和恐惧。这些故事读来令人心碎，却展现了令人感佩的坚韧和勇气，也展现了心理治疗的奇迹。

《麦田里的守望者》主人公是十六岁的中学生霍尔顿，他出身于纽约一个中产阶级家庭。父母、老师要他好好读书以便将来出人头地，而学校里一天到晚干的，就是谈论酒精和女人。他看不惯周围的一切，无心学习，老是挨罚。第四次被开除时，霍尔顿没有回家，只身在纽约游荡了一天两夜，终于彻底崩溃，躺倒在精神病院里。

本书的主要依据是中央档案馆保存的毛泽东同志的文稿、电报、书信、讲话记录和他所参加会议的大量记录；同时，参考了同毛泽东同志有过直接接触的同志的访问记录、回忆录和当时的报刊资料。力求根据丰富而可靠的第一手资料，写出比较翔实的信史。

《命运》是蔡崇达继《皮囊》之后，时隔八年潜心创作的长篇小说。《皮囊》里的那句“皮囊是拿来用的，不是拿来伺候的。”正是出自《命运》的主人公，阿太之口。《命运》以九十九岁的她一生的故事为主线，串联起福建闽南沿海小镇几代人的人生故事、命运选择与时代浮沉。全书以阿太的五段回忆，切入时间长河中人们不得不直面的一个个本质命题：层层浪：你们就此没有过去，只有将来——当原本稳固的活法被打碎，给人庇护的传统秩序被割裂，陷入巨大无常中的一个个单薄的人，要如何活下去？内心的安宁要放置在何处？海上土：灵感是浮游在海上的土——羁绊和意义是人心灵的压舱石，当生活的浪头打过来时不至于被掀翻。阿太生命中那些失去了压舱石的人，被命运一个个顺水推舟地带走了。而此时的她，尚只有十六岁。田里花：想结果的花，都早早低头——背负着“无子无孙无儿送终”的命运预言，她成了亲，有了婆家与丈夫，抱养了孩子。但见过命运的人会明白，命运的激流从未停止，人在其中并不知晓，哪一次告别，就是诀别。厕中佛：腐烂之地，神明之所——时代的巨浪之下，如何守住内心的清明与信仰？这世上容易的活法，就是为别人而活。而如果那人恰好也是为你而活，那么日子再苦，也过得像地瓜一样甜了。天顶孔：要么入土为安，要么向天开枪——阿太的故事走到了落幕时分，死亡成了她亲密的旧友。她终是生下了自己的命运，成为自己命运的母亲。这人间她来过，她永不再回。