黄慎（1687年6月14日—1772年）， 福建 宁化 人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。家贫，遂学画，擅长人物、山水、花鸟。 ^{他的人物画题材十分广泛和丰富，他不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫 、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。 康熙 间至扬州卖画，人争客之。是中国清代杰出书画家，为“ 扬州八怪 ”之一。与 郑燮 友善。擅草书，后以 狂草 笔法作画。亦能诗。有《蛟湖诗钞》。}

黄慎14岁时，父亲客死 湖南 ，两妹相继夭折，家境十分穷困，为生计，母亲命其学画，为人写真。16岁时，离家从师，他勤奋苦学，悉心钻研，画艺日进。

黄慎生于清 康熙 二十六年（1687年）五月五日（6月14日），乾隆三十五年（1770年）84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随 上官周 学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游 豫章 ，历吴、越，康熙五十八年（1719年）至扬州鬻画，人争客之。

雍正五年（1727年）以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽， 郑燮 赠以诗。

乾隆十六年(1751年)黄慎的母亲去世，他又重游扬州，居住六年，才返故里，苦度晚年。

乾隆三十三年（1768年）年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法 怀素 。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。

黄慎擅草书，书法学“ 二王 ”，更得 怀素 笔意，从章草脱化而出，其栖劲 运笔 亦用于绘画之中，故画面多干枯、 飞白 和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。 他的草书不昧古法，又难辨古人踪迹，不强调章法的疏密聚散，而以方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画 节奏感 ，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。其代表作《草亭飞万竹诗草书轴》章法奇异如 松柏 之剪影，点画浓淡如花叶之 缠枝 ，真非书非画，亦书亦画，堪称奇观。

” 郑板桥 为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”

黄慎还是一位诗才画艺俱全的艺术家，他的诗作，情韵清远，如 岩绝 ，烟凝霭积，能非凡境，并著有《蛟湖诗钞》一书传世。

黄慎早年师从 上官周 ，多作工笔。山水宗元 黄公望 、 倪瓒 、中年以后，吸取 徐渭 笔法，变为粗笔写意，并草书 章草 ，尝以狂草书法入画笔姿放纵，气象雄伟深入 古法 ，但也有笔过伤韵者。 ^{作为画家的黄慎，对后世的影响——清代的 闵贞 、近代上海的 王震 、广东的 苏六朋 、福建的 李霞 、 李耕 和 辽南 的 李楚材 都曾 师法 黄慎。 齐白石 也非常倾心黄慎——“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。 黄慎是 扬州画派 的代表人物之一。他擅长人物画，用笔稳健、笔致工整。在他刚到扬州时，有懂画的人看来他的画劝他：“ 工笔人物 ，古人画得好的甚多，人们也看习惯了，你再走这条路子，怎能出人头地呢？不妨走 写意人物 的路子。”黄慎听了，虽心里不太舒服，但觉得有理，便立即回乡，埋头苦练了三年 写意画 ，自觉大有进步，于是二上扬州。果真他的画被大加赞赏。不多时，有人提出：“你是画写意的，但你画上的字体还写得过于端正，字和画不相称。”他领会了，又折返 闽南 练了三年的草书。当他带着字画三上扬州时，画名已大增了。一回，一位读书人来买他的画，看后说：“ 人物造型 大胆夸张、落款笔势生动有力，只是画上只有年号，缺少诗词文章，似乎美中不足。”黄慎不愧是虚怀若谷的人，他又束装归里，攻研三年诗文，在他四上扬州的时候，已是“诗书画”三绝了。}