禄来Rolleiflex 施耐德Xenotar 75 3.5 五片版本专利介绍
本文在2022年3月3日首发于公众号”Ale的摄影防潮箱“，封面感谢Spiserkake。
上回我们已经对 禄来五片六片问题，及蔡司Planar 75 3.5五片版本专利有了回答和介绍 ，今天就接着来看禄来双反的镜头：施耐德Xenotar 75 3.5五片版。
禄来在1956年推出的3.5E上，首次让3.5系列搭载了双高斯镜头，放弃了只把2.8系列当作豪华产品线的市场策略，Xenotar 75 3.5也从1957年开始大量投产， [1] 进一步拉开了与别家双反相机的差距。五片版一直生产到3.5F type 3上，在 机身编号 2,299,547后，被六片Xenotar 75 3.5取代。
德国专利DE1048024由Günter Klemt于1954年4月2日在德国申请，瑞士专利CH329443申请于1955年2月28日，美国专利US2831395申请于1955年3月25日。
Gunter Klemt是上世纪五六十年代施耐德最重要的设计师，你所听说的施耐德铭镜，十有八九出自于他之手：
Super-Angulon f8
Curtagon 28/4
Curtagon 35/2.8
Xenotar 80/2.8
Tele-Arton 85/4
Xenotar 135/3.5
还有数不胜数的施耐德电影镜头
Alice的镜头屋 施耐德Xenon 50/2专利介绍
不出所料，还是原教旨的施耐德Xenotar结构。这是传统Opic双高斯的一种简化设计，将光圈后的一组正负胶合简化为一组负弯月形透镜，最初由英国光学设计师Charles Gorrie Wynne发明。
他出生于莱斯特（Leicester），一开始在当地的Taylor, Taylor and Hobson（即TTH，Cooke的前身）公司工作，1943年跳槽到肯特的Wray公司，1944年2月25日就在英国申请了Cine Unilite f/1.9 (GB575075, US2487749)和Unilite f/2 (GB575076, US2499264)的专利。
[2]
Harry Zöllner为禄来设计的Biometar 80 2.8、Günther Lange为禄来设计的Planar 80 2.8、同样由Günter Klemt为禄来设计的Xenotar 80 2.8都明显受到了Unilite的影响，这个五片Xenotar 75 3.5也不例外。不过五片Xenotar 75的第四片并不像前三者那么薄，这应当是为了加工的方便，提高这片质地相对脆弱的火石玻璃的成品率。
至于曲率、厚度和玻璃用料，见下表：
第一片和柯达Retina IIIc/IIIC上的Xenon 50 2的最后一片是同一种镧火石玻璃——LaF2。
LaF2日后在双高斯镜头里使用得极其广泛，Summicron 50/2，Planar 50/1.7都曾以这款玻璃为基础。猛一看似乎并没有什么新意，但别忘了Xenon 50/2专利申请于1953年，而LaF2推出的年份是多少呢？——1952年。也就是说，在设计时，施耐德公司与肖特玻璃厂紧密合作，因而得以在设计中采用了最新款的镧玻璃。
Alice的镜头屋 施耐德Xenon 50/2专利介绍
Xenon 50的专利DE1034881申请于1953年11月21日，本专利是1954年4月2日，两者相去不远。第二片是镧冕玻璃LaK10，第三片是SF7，第四片是SF10，第五片也是著名的镧冕玻璃LaK9。五片里有三片镧玻璃，施耐德为了禄来这个大单子，可以说是相当舍得下料了。
有趣的是，Klemt在两年前为禄来设计的Xenotar 80 2.8
玻璃用料确实精简，唯一一片镧玻璃在最后，是彼时仍然含有辐射的LaK11，但规格也并不显眼，前组的正镜使用重钡火石玻璃，节约成本的取向很明显，这点不如Planar。
Alice的镜头屋 施耐德Xenotar 80/2.8专利介绍（For Rolleiflex 2.8）
不知道是不是施耐德在2.8系列没有比过蔡司，要在3.5系列扳回一城呢？
Günter Klemt在专利文件开头就宣称本发明对球面像差、色差、彗差、像散、场曲和畸变都有非常好的校正，现在就先让我们看几张样片，有个主观感受。
以下是根据专利模拟的性能：
像散/场曲和畸变
场曲比五片Planar 75还要大哟，不过好在像散控制很不错。有不到1%的枕形畸变。
轴向像差
轴向色散是红蓝色的；全开时球差过矫正，背景虚化偏硬，光斑会有轻微的亮边。
全开光圈点光源变形
彗差炸了啊，这会使边角劣化，焦外光斑变形。
背景光斑有变形，而且有亮边
轴向色散
倍率色散
和五片Planar 75差别不大。
全开相对照度
暗角比较小。
以下是白光MTF，线对为5-10-20-40 CY/MM
F/3.5全开
全开中心还不错，但边缘衰落比较快，这是许多类似结构镜头共有的特点，可能是受彗差影响比较大。
F/5.6
缩到5.6提升明显，中心和五片Planar 75一个水平，而且前半场比较均匀细腻，当是收缩光圈彗差大大减少，像散矫正出色，倍率色散也不大的原因。靠近边缘下降较快，场曲应负相当责任，不过彗差与倍率色散也有不少。
F/5.6，靠近边缘合焦
场曲确实很大。
F/8
提升不大，主要是最边缘由于景深覆盖，反差拉回了一些，不过场曲的影响还是非常容易看出来的。
F/11
由于衍射，最中心有轻微的下降，全场均衡了一点，但场曲的影响还一直留存着。
近摄表现（0.9m）
场曲/像散和畸变
场曲减少了一些，像散校正依然很好，大约有0.5%的枕形畸变。
轴向像差
变化不大，球差还是过校正。
全开光圈点光源变形
彗差依旧，海量。
以下是白光MTF，线对为5-10-20-40 CY/MM
F/3.5全开
近摄时基本没有画质损失，这点比五片Planar 75好，但后者边缘衰减更少。
F/5.6
前半场可以说均匀细腻，外围有些分裂，整体还是可以看出有些场曲的。不过近摄，外围大概都是虚化了。
其它样片
总结
禄来施耐德五片版Xenotar 75 3.5作为一支名家设计的镜头，用料很是舍得，设计师也对它抱有很高的期望。但巨大的场曲、海量的彗差限制了它的性能，本家老大哥Xenotar 80的彗差校正也是一大败笔，这体现了施耐德在大光圈镜头设计能力上与西德蔡司的差距。不过好在像散校正出色，近摄性能也不错，还是能将一众Tessar结构的75 3.5甩在身后。当然，彗差导致的轻微旋转的焦外，球差过矫带来的脆硬脆硬的背景光斑，也未尝不是一种玄学。
附录 关于禄来双反相机的光圈叶片
禄来在1954/55年左右，将自家双反摄影镜头的光圈叶片由十片改为五片。比如2.8C是十片，2.8D是五片，3.5mx-evs机身编号14开头的是十片，第二批编号17开头的就是五片了。
综合一下我自己看的机器和网图，分界线应该在机身编号1,500,000左右。在此之前的机器，即便是Rolleicord IV这种相对低端的机器，都是十片；之后的机器，即使是禄来巅峰2.8F，都是五片，更不用说破产之后出的那些本就处处减配的“伪禄来”。
配图为禄来2.8B的十片光圈叶片。这个型号搭配的镜头是东德蔡司Biometar 80 2.8，结构与Xenotar 80 2.8类似，由Harry Zöllner设计。 [3] 禄来2.8B从1952年2月生产到1953年3月，仅出口到美国，共1250件，是最罕见的禄来双反。
参考
- ^ 菲利普斯:《经典禄来》，西人、张娜、李晓晨译，北京：人民邮电出版社，2014年，第129-130页。
- ^ K. Rudolf, A History of the Photographic Lens, p.126.
- ^ Alice-Simulans 微博 https://m.weibo.cn/5731515879/4484144895781694
