2015年年度汉语流行语的盘点刚刚落下帷幕，我们可以发现，汉语新词语并没有因为有些人的强制规范，拒绝使用而偃旗息鼓，反而是跟随互联网时代的发展而层出不穷，花样翻新。其形式不断推陈出新，比如仿照成语四字格形式的“喜大普奔”“人艰不拆”；大行其道的缩略语“失联”“然并卵”；甚至还有单纯表示语气或者表情的“呵呵哒”、 。其中有一类引起了笔者的注意，就是通过改变汉语音节中一个或几个语音要素（声、韵、调）构成音义相关的新词，比如“小公举”。“举”在这里只单纯表音，不表意义。

?“小公举”即是“小公主”一词可爱的叫法。“小公主”是汉语中的原生词，多用于指被家长宠坏，娇生惯养的小女孩，常与“小皇帝”一词在同一语境中出现。但“小公举”多指有着少女心，又萌又可爱的男生或者女生。该词不仅情感意义发生变化，语音形式也发生了变化，即由zhǔ变为jǚ。下面我们将从历时语音层面来对它进行分析。

我们应该有语音历时演变的观念，认识到现代汉语中的每一个读音都是由上古音到中古音演化而来。还要有正确的历史音变观，认识到古今音不同，就像明代陈第在《毛诗古音考・序》中说的“时有古今，地由南北，字有更革，音有转移”。上古音是指周、秦、汉初的语音，中古音是指南北朝到唐宋时代的语音系统，研究中古音系是以《广韵》为主要对象。上古音目前学界的研究现状是古韵分部基本上定型了，上古声类的研究有一些突出的成果，但整个古声类的系统划分还不如韵部划分那么准确可靠，上古声调的研究有局部的成果出现，整体的面貌还不清楚，争议较大，古音拟测更是没有定论，特别是关于上古复辅音有无的问题，是目前学界最大的争论焦点之一。所以我们选择从中古音来看主（zhǔ）的发展演变轨迹。中古音与现代音系之间有着明显的传承关系，通过对比，能帮助我们了解现代汉语声、韵、调各语音要素的来源。

现代汉语普通话中的舌尖后音zh、ch、sh[t?，t??，?]，也称“卷舌音”或“翘舌音”，这组声母是《广韵》声母系统中所没有的。在宋人的36字母中，“知、彻、澄”读[?, ??,?]。庄组和章组在《广韵》中是两组独立的声母，都是齿音，发展到唐末宋初的36字母就合流为“照、穿、床、审、禅”一组声母，读[t?，t??，d?，?，?]音，后来知组字在南宋末到元代初逐渐由舌音转入齿音与照组字合流，《中原音韵》反映了它们合流的结果，合流之后读j、q、x[t?，t??, ?]音。所以直到今天湘方言的长沙话古照组的“专”字还读[t?ye]，“书”字还读[?y]。知照合流后的卷舌化，应该是近代的事，卷舌化读zh、ch、sh[t?，t??，?]。这是声母的演变，再来看韵母。我们查广韵韵图，发现在中古时期，“主”为合口三等字，即为有i、u韵头。从广韵音系到现代汉语语音，韵母的一个主要变化就是等呼的简化，其中有条规则是中古三等韵在今普通话中遇到卷舌声母，无论开合都变成洪音开口呼或合口呼，这是因为普通话中的卷舌音不与细音[i][y]相拼（齐齿呼和撮口呼，因有高元音[i][y]做韵头，称为“细音”，开口呼和合口呼一般称为“洪音”）。我们查《广韵》，“主”字反切为“之庾切，章母，上声，�韵”。在《汉字古音手册》中，郭锡良先生将它拟音为[t???u]（在《广韵》音系拟音中，把[i]分为开口度略小的紧元音[??]和开口度略大的松元音[i]，用于表示三、四等中[i]介音的细微区别。[??]近于[i]，只是轻而短）。由此看来，“主”（zhǔ）在《广韵》时代，大致就读为[jǔ]。

这种情况跟民国时期的“女国音”有点类似。即将团音j、q、x读成尖音z、c、s。现代汉语中的j、q、x是从“见[k，k?，x]，精[ts，ts?，s]，晓[k，k?，x]”三组分化合流出的。演变规则为遇细音则读j、q、x，见晓组遇洪音仍读g、k、h，精组遇洪音仍读z、c、s。所谓“尖团音”，就是针对见、晓组和精组的区别而言的。“团音”是指见、晓组声母在细音前读j、q、x[t?，t??，?]的音，“尖音”是指精组声母在细音前没有变读为j、q、x[t?，t??，?]，而仍读z、c、s[ts，ts?，s]的音。后来，尖团不分成了汉语普遍现象。但女国音和京剧韵白为了保持传统特色，就保留着尖团音的区别，如“将军”“小姐”中将“将、小”二字的声母就不念j、x，而仍念z、s。但女国音是通过对古音的保留力求符合中国传统审美观念中。就是女孩子说话开口应小，应该更含蓄。从现代意义上来看，其实是种声音的规训：年轻未婚女性通过语音的变化，使自己更符合传统意义上的女性气质，也就是遵从男性对女性设定的审美标准，通过一种嗲气、含蓄、收敛、可爱的方式来吸引男性的目光。

“小公举”也是对古音的保留，女性也常用这种嗲声嗲气的方式来称呼自己，但也常用作对那些拥有少女心，有一些少女做派的男性的称呼。“小公举”是一个新词语，但却是通过新词旧音的形式来达到陌生化的效果，来迎合有些人求新求异的心理。这种新旧形式结合在一起的方式，在新词语中也经常见到，比如用新词来表达旧概念的“北上广”，用旧字形来表达新表情的“�”等。而且“小公主”一词仅指年幼女童，“小公举”使用范围扩大到多指年轻人，性别也是男女通用。本来的“女性专属词”用于指称男性后却没带有丝毫贬义色彩，跟之前的“娘娘腔”等词不同。

除了“小公举”，新词语中也有大量通过改变声母、韵母或者声调的方式来构成的新词。比如“漂酿”（漂亮），“辣么”（那么），“里们”（你们），“氮素”（但是），“憋说话”（别说话），“儿砸”（儿子），“搞siao”（搞笑），“蛇精病”（神经病），“伦家”（人家），“麻麻”（妈妈），“没sei了”（没谁了）等等。这种音变构词的形式周秦以来的上古音时期最为突出。比如“个”作量词读见母、�韵、去声，作“箭靶伸出部分”时读见母、翰韵、去声，这是“�-翰”韵母转换的变韵构词。“从”的“服从、听从”义读平声，“跟随”义破读去声，这是“平-去”声调转换的变调构词。现在汉语之中也有所保存，如“长：长短-生长”“为：为人-为了”“行：行列-行动”“藏：隐藏-宝藏”等。只是现在变调构成的新词语，意义大多没有改变，只是用一种新的语音形式来表现自己可爱、时尚、标新立异的特点。

通过这些新词语似乎可以看出，新词的语音变化依旧在遵循着汉语从古到今，一如既往的演变规律，新词求新求异也是在汉语演变的既定框架中，它们并不是杂乱无章的，而是有很强的系统性和规律性。但就算是昙花一现，它们在汉语的历史长河中也是有一定时空位置的，是不能忽略过去的。而且汉语本身就是一个新词不断产生，旧词不断消亡的过程，这本身也是汉语生命力的体现。