#挑战30天在头条写日记#

唐代诗人刘长卿,是中唐早期的一位重要诗人,他官至随州刺史,世称刘随州。他的诗,虽然他自称是“五言长城”,五言诗固然写得好,但他的七言虽然产量不高,但也都是精品。

纵观刘长卿的诗歌,他非常强调意境,要么是像大诗人王维那样,“诗中有画”,要么是“意境悠远”,充满诗意。总之,他优秀的作品非常多,也非常值得一读。

1. 《送灵澈上人》

这首《送灵澈上人》,是一首既“诗中有画”,而又“意境悠远”的五言诗。整首诗读起来,充满了画面感,又非常值得读者反复品味,意境悠远:

苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳,青山独归远。


荷笠带夕阳,青山独归远

“苍苍竹林寺,杳杳钟声晚”,苍翠的丛林掩映着竹林寺,远远地传来黄昏的钟鸣声。这句诗的诗意很有意思,曾经有人出题画一幅画,题目是“深山藏古寺”,有人就通过一个和尚担水来表达这一主题。而这句诗,则通过“杳杳钟声”来表达藏古寺的主题,跟那幅画有异曲同工之妙。

“荷笠带夕阳,青山独归远”,(灵澈上人)身背斗笠在夕阳的映照下,正独自沿着青山走向远方。而这句诗也充满了画面感,特别是颜色对比十分明艳,夕阳是红色,青山是绿色,青山夕阳下的行人,充满了庄严感。

整首诗,不管是“杳杳钟声”,还是“夕阳荷笠”,或是“青山独归”,都极富画面感,而且表达出诗人对灵澈上人深深的敬意,意境深远。

2. 《早春·微雨夜来歇》

大约770年(唐代宗大历五年),因为性格刚强,得罪了鄂岳观察使吴仲孺,被诬为贪赃,再次贬为睦州(今浙江建德梅城)司马。直到781年(唐德宗建中二年),又受任随州(今湖北随州)刺史。这次近十年的贬谪生涯,给诗人带来了无尽的伤感,而这首《早春·微雨夜来歇》,就是这种情感的体现:

微雨夜来歇,江南春色回。

本惊时不住,还恐老相催。

人好千场醉,花无百日开。

岂堪沧海畔,为客十年来。


人好千场醉,花无百日开

“微雨夜来歇,江南春色回”,微雨夜半停住了,那是冬雨,一夜之间,春风化去了冬雨,江南春回大地。“本惊时不住,还恐老相催”,该庆祝该欢喜,但是我却伤感了。因为岁月太匆忙。春天回来了,也证明又一年到来,我担心着自己,青春流逝,老年和暮年就这么无声无息的到来。

“人好千场醉,花无百日开”,人情温暖,自然千杯不醉,这年节盛景,过年间一场又一场的酒宴,都是人间弥足珍贵的情谊,可是,我还是敏醒着岁月,人无千日好,花无百日开啊。“岂堪沧海畔,为客十年来”,我最难过的是我被贬谪在这沧海之边,度过十年客居的生涯,其实哪里都没有真正的安定,而我也老了。

这首诗,充满了伤感,既有“还恐老相催”,又有“花无百日开”,更有“为客十年来”,虽然伤感,但也意境深远,值得反复品读。

3. 《逢雪宿芙蓉山主人》

这首《逢雪宿芙蓉山主人》,应该是刘长卿名气最大的一首诗,因为它入选了小学课本。这首诗能够入选,应该归功于它极强的画面感和深远的意境,是史上描写雪景最伟大的几首诗之一:

日暮苍山远,天寒白屋贫。

柴门闻犬吠,风雪夜归人。


柴门闻犬吠,风雪夜归人

“日暮苍山远,天寒白屋贫”,天已经黑了,但苍山还是一望无际,一眼看不到边;在这山脚下的路上,天寒地冻,皑皑白雪,将贫苦的茅屋染白了。

“柴门闻犬吠,风雪夜归人”,我渐渐走近了那茅屋的柴门,就听见了狗叫声;而狗叫声惊动了主人,主人开门来查看,我终于在这风雪之夜,像一个“夜归人”一样,找到了落脚之地。

这首诗的画面感也极强,有“日暮”、“苍山”、“白屋”、“柴门”、“犬”、“风雪”和“人”,组成了一副完整的画卷。虽然全诗的基调是窘迫,但最后一句,“风雪夜归人”,却能感受到诗人的幸运和感恩!

4. 《松江独宿》

宋代词人吴文英词曰,“何处合成愁?离人心上秋”,浪迹天涯的游子,往往在秋天更为忧愁。这首《松江独宿》,是诗人仕途坎坷,经洞庭湖到鄂岳时所写,秋天的洞庭湖,“无边落木萧萧下”,让诗人无限感慨:

洞庭初下叶,孤客不胜愁。

明月天涯夜,青山江上秋。

一官成白首,万里寄沧洲。

久被浮名系,能无愧海鸥。


明月天涯夜,青山江上秋

“洞庭初下叶,孤客不胜愁”,经过洞庭湖时,湖边的树叶刚刚开始下落,现在,我独自一人在外,客居他乡,心中不禁产生了让人无法承受的愁苦情。“明月天涯夜,青山江上秋”,明亮的月亮在夜晚升起,却是在远离故乡的极远的地方;远处的青山和宽阔的江面呈现出一片秋天的景色。

“一官成白首,万里寄沧洲”,一生为官,仕途坎坷,到此时被贬时已是白发苍苍。我不远万里,赶往滨水之地隐居,来度过剩余的时光。“久被浮名系,能无愧海鸥”,回顾自己的仕途生涯,蓦然发现,自己早已长久地被官场虚名拖累,这让我怎么能对海鸥毫无惭愧之情呢?

这首诗,意味深长的地方比比皆是,比如,“洞庭初下叶,孤客不胜愁”,落叶都要归根了,我自己的根在哪里?“一官成白首,万里寄沧洲”,白首为功名,不如归隐沧州。“久被浮名系,能无愧海鸥”,浮名如过眼云烟,不如鸥鸟亲。

5. 《寻张逸人山居》

如何称赞朋友的住所好?什么“富丽堂皇”,什么“金碧恢弘”,什么“雍容华贵”,都太俗太俗,充满了铜臭的味道。恐怕这首《寻张逸人山居》是夸张的极致,它不动声色,却把朋友的住所夸成了神仙府邸:

危石才通鸟道,空山更有人家。

桃源定在深处,涧水浮来落花。


桃源定在深处,涧水浮来落花

“危石才通鸟道,空山更有人家”,鸟才能飞过的山道旁山石陡峭林立,这样空寂的山林中却仍有人家居住。

一句,“空山更有人家”,让人想起杜牧的“白云生处有人家”,都是一样的仙气飘飘。

“桃源定在深处,涧水浮来落花”,看到随山涧流水漂浮的落花,让人猜想到隐士的所居一定还在林中的更深处。

一句,“桃源定在深处,涧水浮来落花”,当年,渔夫就是顺着桃花流水往上追溯,找到桃花源的,那朋友的住所,一定是在桃花源上,过着人间仙境般的生活!

6. 《听弹琴》

俗话说,“长江后浪推前浪,一代新人胜旧人”,但历史告诉我们,人类不总是向前进的,也会有曲折。比如,欧洲有“文艺复兴”,中唐有“古文运动”,都是复兴古代的积极因素,来革新现代的弊病。这首《听弹琴》,诗人除了想通过古代高雅之音,代替现在的靡靡之音,还有一种托物言志的意味:

泠泠七丝上,静听松风寒。

古调虽自爱,今人多不弹。


泠泠七丝上,静听松风寒

“泠泠七丝上,静听松风寒”,七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏,细细倾听就像那滚滚的松涛声。在传统文化中,“松风”,是高士之风。

“古调虽自爱,今人多不弹”,我虽然非常喜爱这首古时的曲调,但如今人们大多已不去弹奏了。

所谓“托物言志”,其实是说,诗人自己就是一种远古时代的高雅志士,在经历了“安史之乱”的中晚唐,已经不受欢迎了,没有了用武之地。

7. 《江中对月》

中唐诗人善于营造一种孤独的气氛,柳宗元就有名句,“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。而这首《江中对月》,也是塑造孤独气氛的名篇:

空洲夕烟敛,望月秋江里。

历历沙上人,月中孤渡水。


历历沙上人,月中孤渡水

“空洲夕烟敛,望月秋江里”,空空的沙洲,傍晚的硝烟散去;远远望去,一轮秋月倒映在江水里。

“历历沙上人,月中孤渡水”,明月当空,可以很清楚的看到沙滩上的人,在月色笼罩下,只身孤独向前渡着。

整首诗看来,空洲、孤月、孤独渡江人,深深的孤独,迎面而来!

8. 《入百丈涧见桃花晚开》

这首《入百丈涧见桃花晚开》非常有意思,由于纬度的不同,导致了气候、气温的不同,大诗人白居易也有一首《大林寺桃花》探讨了同样的问题。但白诗注重的是在初夏看到桃花盛开的惊喜之情,而刘诗则重点探讨桃花为什么晚开:

百丈深涧里,过时花欲妍。

应缘地势下,遂使春风偏。


百丈深涧里,过时花欲妍

“百丈深涧里,过时花欲妍”,诗人走进一百丈多深的深涧里,却看到了已经过了季节的桃花正在盛开,不禁大为惊讶。

“应缘地势下,遂使春风偏”,诗人经过认真的分析,认为应该是因为这里的地势低下,所以使得应季的春风吹偏了,在当季的时候,没有吹到这里,最后使得这里的桃花较晚开放。

在唐代,春风又是极其有象征意义的,一般象征了朝廷或皇帝的恩典,比如,王之涣的名句,“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”,就是这样的象征意义。其实,这首诗里的“桃花”、“春风”也充满了象征意义。

9. 《重送裴郎中贬吉州》

同为“逐臣”而送别,是一个非常有意思的话题。比如,同是中唐,但稍晚一点的柳宗元和刘禹锡就发生过同时被贬,他们一起走到衡阳,然后就要分别,这时候,柳宗元写了一首《重别梦得》,表达了同为“逐臣”而分别的感想。而这首《重送裴郎中贬吉州》,也是刘长卿在被贬途中,送别另一个被贬朋友的诗词:

猿啼客散暮江头,人自伤心水自流。

同作逐臣君更远,青山万里一孤舟。


同作逐臣君更远,青山万里一孤舟

“猿啼客散暮江头,人自伤心水自流”,黄昏时分,猿声凄切,江边送客早已四散。无情的流水只管载着离人不停远去,心中更加悲凄。

这句,“人自伤心水自流”写得很好,大词人李清照将其引申为“花自飘零水自流”,就更增加了人生四处漂泊的无力感和光阴似箭的悲哀感。

“同作逐臣君更远,青山万里一孤舟”,同被贬逐漂泊,只是君行更远。一路远去,只有那万里青山与你相伴。

一句,“同作逐臣君更远,青山万里一孤舟”,表达了诗人对朋友深刻的同情,而忘记了自己的遭遇也是同样凄苦。而柳宗元在《重别梦得》中的心情又不一样,他说,“皇恩若许归田去,晚岁当为邻舍翁”,在柳宗元心里,只有和刘禹锡的友谊,希望朋友能够常伴左右,而对官场的打击已无所谓了。

10. 《渡水·日暮下山来》

这首《渡水·日暮下山来》,又不同于刘长卿的其他诗词,写得特别唯美,特别空灵,比之大诗人王维的《山居秋暝》,也丝毫不逊色:

日暮下山来,千山暮钟发。

不知波上棹,还弄山中月。

伊水连白云,东南远明灭。

不知波上棹,还弄山中月

“日暮下山来,千山暮钟发”,太阳下山了,田野黑了,我从山上下来,感觉像是千山的暮钟一起敲响,即使我已经在船上了,也不禁沉思其中。

“不知波上棹,还弄山中月”,在沉思中,我竟然都没有发现水波上的船桨,还在拨弄着山上的明月倒影,顿时显得波光粼粼。

“伊水连白云,东南远明灭”,我向远处望去,只见江水一望无际,连接到远处的白云,只有东南方向,远处有些灯光一明一灭,一闪一闪。

一句,“不知波上棹,还弄山中月”,让人想起那句著名的“醉后不知天在水,满船清梦压星河”,那是恍恍惚惚的幻境,而这里却是真实的仙境。

11. 《送张起崔载华之闽中》

“安史之乱”,作为唐朝由盛变衰的转折点,朝廷再也没有了盛唐的清明气象,天下士子,就再也没有出头的机会。这首《送张起崔载华之闽中》,寄寓了诗人对朋友无用之地的同情,也表达了诗人对朝局的失望:

朝无寒士达,家在旧山贫。

相送天涯里,怜君更远人。


相送天涯里,怜君更远人

“朝无寒士达,家在旧山贫”,现在的朝廷,已经没有寒士可以发迹的希望了;而如果老家还在故乡山里,那就更加贫苦了。

“相送天涯里,怜君更远人”,我现在送你们,你们将会足迹海角天涯,但可怜的是,我们的距离却更加遥远了,恐怕再无相见的可能了。

一句,“相送天涯里,怜君更远人”,表达了诗人对朋友的依依不舍的情怀!

12. 《赠秦系征君》

这首《赠秦系征君》,诗人继续为充满才华的年轻人无用武之地而悲叹,诗人悲愤的鞭挞,朝中都被一群庸俗无能之辈霸占,而有才能的人,却得不到一席之地,可气、可悲、可叹:

群公谁让位,五柳独知贫。

惆怅青山路,烟霞老此人。


惆怅青山路,烟霞老此人

“群公谁让位,五柳独知贫”,“五柳”,指“五柳先生”,大诗人陶渊明。这帮朝廷上的大臣谁愿意辞官,把官位让出来呢?只有像陶渊明这样充满才华的人(实际上指秦系)才会甘愿隐居过着清贫的日子。

“惆怅青山路,烟霞老此人”,我走在青山下的小路上,心中充满了惆怅,难道这么有才华的人,就要在这个充满烟霞的地方终老一声吗?

一句,“惆怅青山路,烟霞老此人”,这里虽然风光怡人,又有青山,又有烟霞,是个神仙所在,但诗人还是希望朋友能够一展才华,所以惆怅不已。