上映于1993年的香港电影《青蛇》取材于民间传说《白蛇传》。由徐克导演，张曼玉、王祖贤、赵文卓等主演，改编自李碧华的同名小说。
人物塑造突破传统。民间传说《白蛇传》以白素贞为主角，电影《青蛇》中，青蛇反客为主，她不再是白素贞的丫鬟，她成为了一个更立体的人物，混合了、活泼、调皮、善妒、反叛、独立、不甘寂寞等个性。
两蛇的扮演者分别是张曼玉、王祖贤，她们各有韵味，电影中的一颦一笑、一静一动中都充满了极致的魅力。而以往戏剧中固执的反派人物法海由赵文卓饰演，一改老僧形象，一袭白衣，年轻俊朗。
除主要人物外，其他角色也改编很大。例如《白蛇传》中的小沙弥、南极仙翁以及许仙的姐丈等人，在《青蛇》中没有出现。
取而代之的是一些新的原创人物，如影片开端被法海收服的蜘蛛精——这是一个一心向佛的善良妖精，却被“遇妖必除”的法海无情地废掉了百年功力。
这个角色的命运开门见山地交待了法海的人物性格。此外还有法力不高，却十分自负的盲道士，设置这个人物的主要用途是活跃影片气氛，增强娱乐性。
讲述方式富有新意。《白蛇传》描写的是白蛇与青蛇修炼成人，巧遇书生许仙并产生恋情，却遭僧人法海施法破坏的故事。
而电影打破传统一贯视角和讲述方式，有意从青蛇角度去探讨青蛇、白蛇、法海及许仙之间的凡尘情感，对人间是否有情及情为何物提出质疑。
在叙述方法上，《青蛇》当属于写意派，许多剧情客观上是前后不接的，情感上却融会贯通了。而且电影拍摄得较有现代感和新意。
徐克成功地给传统《白蛇传》注入新元素，还营造出了淡雅脱俗的画面美感，展现出现当代女性对爱情和友情的观念转变。
就这样，《白蛇传》这个老掉牙的故事被现代元素配上飞火流星的特技，呈现出来的《青蛇》让人耳目一新。
颠覆性的剧作结构。电影《青蛇》虽然是取材自《白蛇传》的传说，但在剧作方面可以说是做了颠覆性的改变。
例如与京剧剧本相比，京剧剧本《白蛇传》共16场，分为游湖、结亲、查白、说许、酒变、守山、盗草、释疑、上山、渡江、索夫、水斗、逃山、断桥、合钵、倒塔。
电影版只出现了其中的游湖、酒变、盗草、说许、水斗等1O场的情节，而且在事件的排列组合及轻重缓急等方面也做出较大改变。
《青蛇》的剧作结构如下：开端：南宋年间，民生荒诞混乱，法海和尚以降妖除魔为己任。修炼了千年的青蛇和白蛇受佛珠照拂，化作人形，来到人间。
发展：二蛇在人间游玩，白素贞偶见并钟情于书生许仙。二人有了情缘，后发展为夫妻。相处中许仙隐约察觉白、青二人的怪异之处，被二蛇一一化解。法海来往人间发现了许仙神智怪异，认为他被蛇妖蛊惑，决心收了二蛇，怕她们为害人间。端午节时，道行不足的青蛇意外沾到雄黄酒，现出原形，许仙惊吓而死。
高潮１：二蛇共赴昆仑山求灵芝仙草以救许仙之命。法海追来，白蛇夺草先逃，青蛇和法海斗法。发展：许仙还魂，小青勾引。法海再收二蛇，二蛇斗法。法海劫走许仙。
高潮２：二蛇大战法海，水漫金山，生灵涂炭。
结局：白蛇产子，小青剑杀许仙。白素贞将婴孩交付后被镇入雷锋塔下。
《白蛇传》更注重故事的完整性，起承转合都比较严谨理性，大团圆结局也符合大众的心理期望。
而《青蛇》则更像是一段抒发导演个人情感的散文诗，它改造甚至去掉了很多《白蛇传》中的经典情节，而将更多的篇幅用在了探讨人世间的情与欲上。
回溯到人性的主题。如果说民间故事《白蛇传》强调的是人与社会、人与人外在层面摩擦、冲突的传奇感，并迎合了男权社会的价值观。
那么李碧华的《青蛇》更偏向于书写边缘化的人物、世俗的欲望、残酷的主题。不仅消解了古老爱情的传奇感及价值观，还周全了对扁平人物性格、逻辑的刻画。
从多角关系的情欲演义回溯到人性的哲学命题，在东方浪漫主义的古典氛围里折射出一种后现代主义的批判精神。
小说原著里面说：“每个男人，都希望他生命中有两个女人，白蛇和青蛇。”这与张爱玲的红玫瑰与白玫瑰之说有异曲同工之妙，得不到的永远才是最好的，人性如此，无论男女。
影片最后，青蛇落泪，她终于明白了眼泪的意义，懂了人间的情爱。却也看清了人性的弱点，对人世失望。
她在洪流之中望着法海，漠然地念白：“我来到世间，为人世所误。你们说人间有情，但情为何物？真是可笑，连你们人都不知道。”将这篇电影的主题昭然若揭。人生如此，浮生如斯。
这一段旁白既诉说了青蛇心中对于情的喟叹，也道尽了对于这一经典爱情故事的态度。这种看似潇洒倜傥、举重若轻的人生哲学，其实也是面对人生无力改变时的无奈。
《青蛇》是徐克导演的代表作之一，也是香港影视史的经典作品，获得过多个奖项。
可见，一部经典的好电影是分层次的，从原著、剧本、导演功底，到演员、剧情、配乐等等，越往里挖掘，越是能发现其丰富的内涵。
这也是《青蛇》主创的用心所在，使我们不得不向电影人致敬，向经典致敬！
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