一、纵向结构：起落

每个故事都会有一个基本的故事结构，在我看来，它具体包括两方面：一是故事纵向发展线索的层次化和板块化，二是故事多线索之间的横向搭配。

戏剧结构是为表达主题服务的，一个故事的结构，我以为就是一个论证主题的过程。因此，剧本选定了素材，确定了主题，接下来，我的习惯是大体形成故事结构，让故事的基本过程符合表达主题的需要。

（一）戏剧结构基本原理：起、承、转、合。

中国古人做文章时，有一个很精到的总结，叫“起、承、转、合”，这其实就是论证最基本的结构方式。我以为戏剧可以照搬这个道理，甚至把“起承转合”直接翻译成“产生、发展、高潮、结局”，也说得过去。只是中国理论中的“转”字，我觉得更准确与传神，换言之，在产生与发展的基础上，要通过营造“突变”，带来文学高潮。

西方的戏剧理论我不太清楚，我自己写剧本的方式方法，其实更多源于学习中国古典文学，所以我采用这个中国的文学原理来表述：任何戏剧结构从根本上说，都离不开“起、承、转、合”的结构。即：1，事情因何而起；2，它会怎样顺势发展下去；3，由于顺势发展中没有消除根本矛盾，造成矛盾积累直到爆发，带来突变；4，矛盾的解决与事情的结果。

一部戏，全剧有全剧的起承转合，分开来看，每一情节段落，其实同样是一个起承转合的过程。一个段落完整的起承转合，就形成了一个情节板块，而每个情节板块，都必须与上一个板块形成层次上的递进，最终组合成全剧的起承转合，这是结构的最根本原理。

大家从小都学过起承转合，知道是怎么回事，所以它们之间的组合关系，就不说了。

（二）结构的纵向关键词：起落

戏剧结构最通常表现出来的形式，就是“起”与“落”，或者说故事情节、人物命运的波峰与波谷。我们平时常说故事跌宕起伏，引人入胜，离开了起伏，故事肯定不会引人入胜的。

而要论证一个戏剧主题，同样需要情节的起落。比如我们写一个关于“爱情需要真诚”的故事，那么，故事的结构过程，就离不开“真诚”与爱情的起落关系，比较真诚，带来爱情的起，缺乏真诚，带来爱情的落，彻底的谎言，带来爱情的彻底失败，彻底的真诚，带来爱情的最终成功，几起几落的合理结构，完成这个主题论证过程，最后证明“爱情需要真诚”这个命题。所以从纵向来看，结构其实就是论证主题的步骤而已。

我们都知道，要论证一个命题，不能只从单方面，你说人应该真诚的道理，却只讲一堆真诚如何带来好结果，那说服力是不够的，你必须再从反面来论证，讲讲不真诚会带来什么恶果，两相对比，论证才有力。正因为此，戏剧要打动观众，就必须有正反对比，表现出来就是故事的有起有落，只有一方面的故事，是顺势故事，观众是不接受的。

除了正反对比、有起有落还不够，戏剧还需要程度的递进。比如真诚与欺骗，是正反对比，真诚本身，也有层次之分：有点真诚，比较真诚，彻底真诚，不同的层次，会带来不同的结果。欺骗与谎言也一样，同样有层次之分，正反两面结合成波段发展，故事就会呈现几起几落的完整结构过程。在戏剧中，这种波段发展的层次感要非常分明，不能模糊，而且必须是递进关系，不能周而复始，变成原地踏步。

我以为，设定一个故事的基本戏剧结构时，首先最重要的，就是定位全剧的纵向基本起落。这又包括：

1 ，为论证主题，全剧需要设定几起几落。

不同的主题与故事素材，对起落层次数量会有不同的要求。以电视剧为例，通常来说，“两起两落”或“三起三落”的基本结构较为常见，太少不足以说明问题，太多则不易表达出层次，容易把观众脑筋搞乱。

起落的数量，首先决定于主题，主题比较浅显清晰，起落数量可以少，主题深邃复杂，可能就需要更多的起落层次来表达。但这并不是标准，能用更少的层次说明更深刻的主题，是我们追求的方向。

起落数量也与篇幅有很大关系，比如两起两落的电视剧，一般篇幅在30集以内，如果篇幅很长，四五十集，恐怕就得三起三落才行了。

2 ，找到每个起落点，设定关键词。

大的起落，一定会有一个强烈的起落点，也就是一个阶段的结果，这个结果是人物情感与人物命运的质变，而不是量变。凡是同一层次的量变，不管堆积再多，都属于同一戏剧阶段，只有发生了根本的质变，才是一个起落阶段的终点。

比如我们的剧情是一个男人生了病，女人为了救他不顾一切，花光了存款，卖掉了首饰、房子，找兼职打多份工，向所有亲友借钱借到人人都躲她，甚至自己去卖血，等等等等，所有这些都还只是量变，是同一层次的情节。但是，女人最终给别人做了小三，换来一笔钱留给男人，自己从此消失了，男人因此痛恨女人的背叛，从此耿耿于怀，不再相信爱情，这可能就形成了一个情节上的质变。

新人朋友常常出现同层次情节堆积严重，却缺乏质变的递进的情况，要解决这种问题，可以通过明确起落结构入手，你明确了整个故事的起落层次后，接下来，可以设定每个起落的关键情节点在哪里（也就是阶段最强烈的、造成人物关系质变的那个情节），甚至找一个关键词来定位这个点的状态，以便区分。

比如：你写一个团队合作的故事，来体现团结精神，你设定了两起两落的结构，那么，接下来应该找到最强烈的起落情节点，并设定状态关键词，如两落点，前面是“磨擦”，后面是“决裂”，两起点，前面是“宽容”，后面是“生死与共”。落点的状态清晰了，中间的阶段过程就好办了，那只是为了达到这个落点状态的铺垫过程而已。

3 ，纵向起落的波浪，必须递进。

纵向起落结构中，后面的起落波浪，要大于前面的，而且起落点的高低有严格的要求，即二落低于一落，二起高于一起，每一起落阶段，波浪高低程度大于前一阶段。

更细致一点来说，我们可以用座标图来打比方：我不会在QQ里画图，用文字说吧：

比如，两起两落的结构，全剧的起点，人物情感、关系、命运的数值是0。

一落，数值是－3

一起，数值是＋4

二落，数值是－6

二起，数值是＋8

大家可能注意到了，第一，故事的发展过程是波浪式的起落，而不是一边倒；第二，即使不论正负，从绝对值来说，每一个起、落阶段，数值也要比前一阶段大，比如一落是－3，一起就要＋4，如果一起只是同样的＋3，甚至只有＋2，尽管它还是高于一落，但戏剧仍会感觉不强烈，让观众不爽。

记住这个规律，并按这个要求严格地执行，你会发现你的戏比较好看。

一般来说，新人朋友在戏剧起落结构这个问题上，容易出现的毛病有两种：

一是顺势思维一边倒，写个高手，就从头到尾高，区别只是越来越高，第一段搞定了一个坏蛋，第二段搞定了一群坏蛋，第三段搞定了天下所有坏蛋。这样不形成起落波浪，而是一边倒的戏不是戏。这就不分析了。

二是虽有起落，但几乎是情节层面的，而不是从主题的层面形成起落，没有从人物的内心深处，从人物的性格、命运的根本上形成起落。这样的戏，虽然是戏，但只有热闹可看，不会真正打动观众的心灵。

我举正反两个例子，来说明之。

正面的例子，比如电影《拯救大兵瑞恩》，它就体现了清晰的、深刻的起落结构。

这部电影讲的是战争与生命、生命与责任之间的关系（我临时来不及总结，先这样说吧）。我们看到，它先加了一个开篇帽子：诺曼底登陆，体现战争的残酷、生命的脆弱，给全剧一个整体气氛，也给人物定下心理状态。然后是真正的剧情，八个兵得到任务，要冒险去救一个兵。

第一层大的起落，前面是大家虽有怨言，但被动机械执行任务。后面是经过一连串的战斗与波折，内部发生深刻矛盾，对任务也产生了深刻质疑。第二层大的起落，前面是他们终于找到了瑞恩，算完成了任务，但剧情一转，瑞恩不肯离开战场。后面是大家决定留下参战，直到战斗结束。

第一层起落，只是在战争的残酷基础上，拷问个体生命的价值，所以剧情围绕的是“应不应该八个救一个”、“士兵与平民的个体生命关系”、“敌人的个体生命应不应该尊重”等。但到第二层起落，瑞恩不肯离开，他们的任务已经完成，但他们仍然选择投入战斗，小分队的选择超越了个体生命价值的本身，他们选择了为军人的荣誉、为了袍泽的生命，根本来说，为了广义的责任而战。于是，最后一战尽管也很残酷，但我们会觉得它不同于开篇的登陆战，士兵们从战争的机械工具，变成了主动的军人，于是我们感到英雄的责任感远远超越了战争的残酷。同样，全片的情节悬念一直围绕瑞恩能不能被救，但到最后一战时，瑞恩是否会战死，我们却会觉得已经不重要了，因为群体的责任感已经超越了个人的生死。

反面的例子，举个类似的吧。史泰龙也拍过多部战争片，比如《第一滴血》的几部续集，也是去救人，我就觉得场面虽然热闹，但看完没什么意思，因为它为了救人而救人，就是情节的堆彻而已。它虽然也有起落结构，但只是情节层面的，把救人过程搞得跌宕起伏而已，并非主题层面、人性层面上的起落论证。所以，这几部同类型片子，远不及《拯救大兵》。

二、横向结构：交织

戏剧除了单线索结构外，还常常有多线索结构，除了纵向起落结构，多线索戏剧还有横向的结构交织问题。

1 ，主附线结构。这种结构最常见，一条主线，配合一到多条附线，附线为主线服务，和主线要形成交织关系。

2 ，平行多线索结构。除了可能存在的附线外，主线索本身不止一条，形成平行交织关系。

无论哪一种，“交织”都是多线索的结构关键词。

我看过的个别新人朋友的剧本里，就出现过线索间各自平行发展，交织不够的问题。比如我记得本群第一次在线，谈代写遗嘱的那个剧本，就存在这个问题，他写的几个大学生的毕业后生活，就平行多过交织，几个主人公基本上在各行其是。所以我们在结构故事的多线索时，必须时刻牢记，不管线索之间如何平行发展，都是为了让平行发展的人物最终被卷入同一个重大阶段矛盾事件，发生强烈的情感与性格碰撞，最终改变各自的情感与命运。换言之，分，是为了合。在这方面做得极其巧妙的典范，大家可以看看美国电影《撞车》，那是一个平行多线索故事，它的交织就极其高明（可能高明到我们难以学会了）。

至于主附线的交织，事例极多，比如《肖申克的救赎》，那个叙事者黑人囚犯，他的命运就形成其中主要的附线，这条线与主人公的交织，也是相当高明的。

纯粹单线索的故事当然也有，比如《亮剑》，但它也会在全剧主线是单线索的前提下，设定一些阶段性的附线来帮衬主线，不然故事就会太单薄无味。

另外，“交织”还可以引申到剧本结构的另一条重要原理，即“情节线与情感线的互为成败”，这一条，我们过去讲“剧本是写什么的”那一讲时，已经讲到过，大家可以重看那一段。

有关多线索的交织，感觉空对空很难具体分析，大家知道原理即可，今天不详细展开了，先谈到这里吧。错谬不当，敬请原谅。

来源：编剧与剧本 返回搜狐，查看更多

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