该片对于无辜的新人精英刑警如何被调教成强硬派的成长经历的描写非常出色。自1996年的《无恶不作》以来，再度出演黑道片的役所广司，其扮演狂暴恶汉时的发挥，让人禁不住大叫快哉。松坂桃李所表现的人物纤细的一面，以及在动作场面中呈现的敏捷的身手，也很精彩。另一方面，由于编剧的巧妙安排，真木阳子、阿部纯子在这部充满男子气的影片中也慢慢地展示出了存在感。白石和弥导演一边在片中向《实录·私设银座警察》、《县警对暴力组织》致敬，一边完美地把《日本最坏的家伙们》那种关系紧张的群像剧的精华移植过来。对于已经厌倦了温吞水般的家庭片和明朗的青春片的观众而言，该片应该能给予他们极为刺激性的观影体验 ^{。 （日本影评人高崎俊夫评）}

该片让很多人感受到了日本多少年来少有的能量，东映黑帮片中该有的暗黑、暴力元素，可以说一样都不缺。虽然原作者热衷于《无仁义之战》，但纵观全片，至少在故事方面，该片更像是对深作欣二的另一部作品《县警对组织暴力》的致敬。电影没有像小说那样详细介绍大上的成长背景，但这样处理反而让这个角色更加充满传奇性。片中警署审讯的场景几乎还原了《县警对组织暴力》中菅原文太审回川谷拓三的镜头，把“刑警”之恶通过直观的暴力元素完美呈现。而役所广司与菅原文太还是相当大的差异。他虽然可以像菅原文太一样时行暴力审讯，但他身上的“恶”几乎都非常直接，更多的是通过肢体语言行表现“恶”。导演白石和弥对故事的全局掌控非常出色，人物非常饱满，个性鲜明。不过，熟悉东映实录电影的观众在观看完该片后或多或少会产生违和感。或许是女性视角的缘故，该片的故事内容其实与“实录”依然存在着不小的区别。不过，如果抛开“东映实录电影”这个要素，或许会发现白石和弥正在缔造属于自己的“电影符号” ^{。 （《看电影》评）}