可见，该书有意对过去严歌苓乐意炫耀的身份进行了遮挡。

然而，更奇怪的是，号称“好莱坞专业编剧”的严歌苓却没有一部电影在好莱坞开拍。

这样，严歌苓就成了一名没有好莱坞电影作品的好莱坞专业编剧。

但退求其次，她的作品却很受中国导演的欢迎。中国所谓三大导演张艺谋、陈凯歌、冯小刚，都喜欢导演她编剧的电影。这未免给人一种奇怪的感觉。

为什么好莱坞不用严歌苓编剧的剧本？

最近正在火热上映的《马戏之王》是一部典型的好莱坞歌舞片，电影里的主题，只有一个，就是“美国梦”。

不能不说《马戏之王》里的陈辞有什么新意，甚至可以说都是老掉牙的主题，什么“一切皆有可能”、“男人的地位只受他的想象力的限制”、“握住你的手，永远不分离”等等，整个电影非常的单纯，歌颂了永不懈怠的奋斗精神，歌颂了相濡以沫的爱情，歌颂了知恩图报的友情，还有那永不分离的亲情。

有趣的是，严歌苓编织“美国梦”毫无建树，却一直辛勤耕耘在她曾经的祖国，在电影里展现出“糟蹋爱情，糟蹋友情，糟蹋亲情”的盛大业绩。

这集中地表现在《芳华》中。

其实《芳华》也算是一个中国式的歌舞片，但是，《马戏之王》里所要称颂的东西，在《芳华》里却不见半点踪影，反而是以一种相对应的丑陋的形式表现出来。

奇怪的是，《马戏之王》这样的浅薄的概念化的图解式的“美国梦”的电影，却能够获得奥斯卡提名。难道奥斯卡蜕变成了如此的低廉的品位了吗？

说好的深刻剖析、人性揭露、社会反讽等等这种风范，明明在《芳华》里集中存在着，看起来，要比俗不可耐的《马戏之王》要高明得多，艺术化得多，为什么不是《芳华》被推荐到奥斯卡提名里呢？

我们不由设想一下，如果让严歌苓来编写《马戏之王》的话，会出现什么样的结果？

我想，《马戏之王》会立马变得富有戏剧性得多。

首先，《马戏之王》里那位帅哥剧作家卡莱尔，会惹起《芳华》里的那一场“触摸”疑案。

在影片里，卡莱尔对空中飞人女安妮一见钟情，并且我们注意到，卡莱尔在剧场看演出的时候，手就很不安稳，偷偷而大胆地触摸了安妮的手，这完全是一场雷同于刘峰触摸林丁丁的非份之举，如果严歌苓加萌编剧的话，完全可以表现然安妮反手一掌，指责卡莱卡强奸了她。

那个胡子女长的如此之丑，应该剧团成员，都嫌弃她，没有人愿意与她跳舞才对。她竟然在电影里为“美国梦”大唱赞歌，只能说好莱坞编导太没有思想。

而就是这个胡子女在影片里引亢高歌的“这就是我”，竟然获得2018年金球奖最佳原创音乐奖，更令人不可思议。

这首歌反映了一个弱者的不屈服的精神，她的身世，其实与《芳华》中的何小萍何其相似，但是严歌苓笔下的何小萍却被写成疯了。

何小萍与胡子女一样，遭人嫌弃，她所在的团队，没有给她任何的温暖。美国梦的电影里，一个团队的融洽与凝聚力，给人留下深刻的印象，而中国现实的电影里，我们看到的，却是一个团队里莫名其妙的排斥异己。这就是严歌苓与美国梦电影的导向差距所在。

《马戏之王》这样一部美国梦式电影里的遭人嫌弃的女人，面对压力，用她的歌声作出了反抗。

影片里，“这就是我”这首歌，同样可以视着何小萍的内心独白。下面歌词汉译取自“网易云音乐”：

“早已习惯长夜漫漫

众人劝我销声匿迹

皆因我已声名狼藉

饱受摧残遍体鳞伤

众人劝我高飞远走

肆意抛弃不愿包容

但我不会任由他们将我击垮

总有一片仅属于我们的净土

只因我们不同凡响

锋言利语袭来之时

我将排山倒海将其击退

我勇敢过，我受伤过

我注定与众不同

我将卷土重来

我将重整旗鼓

不惧言语不畏世俗

勇往直前至死不屈”

这种面对挑战的无畏精神正是美国精神的一种，也是好莱坞电影里一直加以宣扬的一种。严歌苓的身上具备这样一种宣扬这种精神的意识吗？

答案显然是否定的。

在《芳华》里表现的如同《马戏之王》一样的歌舞团体里，我们看到团员之间，是相互倾轧的，充满着敌对情结的，根本没有《马戏之王》里的团队那种同甘共苦、生死契阔的情怀。

在《芳华》中，男女之间也充满着利用与反利用，这才导致了影片里的那场最悲惨性的触摸转折，而《马戏之王》中也有“触摸”，但电影里展示出真正的爱情融化了坚冰，收获了心灵交汇的爱情。

可以说，《马戏之王》表达的是一种经典的“美国梦”的大路货的套路，但仍然触动人心，觉得充满着一种艺术虚拟的真实，而《芳华》里却充满着一种悲凉的“中国现实”，这其中的深意，不应该值得我们反思吗？

我们难以知道严歌苓是因为什么样的原因，难以加入到好莱坞电影“美国梦”的大合唱的编造队列中，但她却乐此不疲地把残酷的“中国现实”送到中国电影里来，这里面有没有揭开她为什么难以融入好莱坞的真相呢？

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