京剧程派的五小旦到底怎么样?

怎么说呢，五小都是（曾经）有实力的，也算名副其实，本人都很喜欢。不过感觉除火丁外，五小巅峰基本都在上世纪。下面逐一谈一下愚见。持交流态度，不喜勿喷~

（按姓名先后）

1、迟小秋

功力绝佳，唱腔深得程韵，脚下功夫尤甚，也很努力，对粉丝很好。不足一在扮相有时不好，二在嗓子粗哑，三在演戏过于用力，抖、嘴歪、五官挪位，舞台形象不好。总体来说，我很喜欢（看迟团春晚进的坑），可以包容这些缺点，而且现场看戏体验很好，今年几场演出似乎在有意识改进嘴歪等毛病。迟团真的是很对得起观众了

小秋是出名最早的一个，83年拜师王吟秋，出道就大红大紫，获第二届梅花奖。但长期屈居东北，80年代到零几年在京津地区知名度比较低，演戏上，80年代，看唱腔、身段、尤其嘴型、表情，活脱一个王吟秋，声线很像程祖早年，各方面也很规矩，功力也很深厚，称得上标准传人。90年代发音逐渐浑厚。后进入北京京剧院，嗓子不仅粗而且哑。某些地方确实不很讲究，有点放飞自我（然后就被黑）。所幸功力尚在，加上上过几次春晚，人气逐渐提高，唱腔也越来越有韵味。尤其是慢板，张弛轻重缓急，拿捏的绝佳。不过还是得注意保护嗓子。

就传承来说，小秋可以说很好了。就创新而言，似乎没什么成体系的，有价值的创新。在乐队中加笙感觉蛮不错的。毕竟京剧的伴奏乐器有点单调。某些表演上迎合时代特点也很好。总的来说，还是没出圈。也是憾事

2、李海燕

早年太后有“小赵荣琛”之称，扮相绝美，唱腔优美，嗓音自然，有李文敏打的底子，身段功力也很好。83年纪程就崭露头角。早年不过早先一直在唐山，一定程度上也影响了发展。后来不知怎么控制不住表情，永远一副笑模样，让人出戏。（形成了“登州大水是薛湘灵一手策划的”的梗）而且太后近年也不怎么演大戏了，身体原因可以理解。

3、李佩泓

佩泓校长刀马旦出身，师从关肃霜，刀马旦一绝。后改学程派，师从王吟秋。早年真的很好，嗓子也干净，身段也自然，尺寸拿捏的很好。早年的戏都是很棒。后来就。。。1、表情过于丰富，贼眉鼠眼的，估计是学李世济，济奶那是小姑娘撒娇，佩泓就成了狼外婆。2、身段不自然了，似乎是在学程祖运用太极的感觉，但明显没学好。看“犀牛望月”“找球”两处身段是真的不舒服。3、唱腔给人一种气不足的赶脚，不过佩泓身体不好也是真的。佩泓给我的感觉就是很想做好，但没什么程派艺术天赋，于是就形成了这么个别扭的风格。

4、刘桂娟

人品方面，口区~~~不想说，怕吐

艺术方面：桂娟天分好是真的，模仿力超强。嗓音、扮相、都好。目前来说，五小里嗓子最好（不意味着唱腔好）就是不肯练功。水袖比济奶略好，整个一个抹布，票友好好练练都不至于那样；唱腔不吃功夫，轻浮，缺乏程派的丹田气，所以才出现“断气式念白”，咬字不讲究；身段随意……总之一句话，再好的天赋也能让后天的懒给抵消了。

对刚入坑的小白来说，听刘桂娟的也许觉得还可，听多了就会发现，是真的不走心。当然，桂娟对京剧的传播也有贡献，演小品挺好。

5、张火丁

火丁是唯一一个风格没什么变化，出道至今也没什么退步。扮相美，唱腔其实和程祖有很大区别，细听其用气、力道、小弯小擞的处理就很明显，说是程派有点勉强，也不够自成一派，于是程腔张韵就很形象了。身段更像赵荣琛，比如程祖是基本不用水袖花的，尚不脱程派范畴。个人感觉在继承上有发展，也是优秀传人。一出《霸王别姬》虽然有争议，但这也是火丁自己的心血，客观上也很精彩，足够流传下去。火丁形成自己的风格这很好，但她的徒弟们也死学模仿她，就没什么出息了。

由评戏改为程派。是赵老的关门弟子，较好的继承了赵老的风格。音配像期间，得李世济、王吟秋等人指导，赵老逝世后又求教于新艳秋，可以说博采众家之长。但火丁搞“饥饿营销”就很不爽，不论什么原因，对这样一位有广泛市场需求的演员搞得像被雪藏了一样就不太好。但是也因为这点，火丁的艺术到现在还比较纯粹，没有放飞自我，也算是硬币的另一面。

总之，我是迟团粉，也支持火丁，也欣赏早年的佩泓、海燕。刘祖就算了