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- 中文名
- 隈研吾
- 外文名
- Kengo Kuma
- 国 籍
- 日本
- 出生日期
- 1954年
- 毕业院校
- 东京大学工学系研究科建筑学专业
- 职 业
- 建筑师
- 出生地
- 日本 神奈川县 辖区
- 代表作品
- Z58水/玻璃，那须历史探访馆，马头町广重博物馆等
人物经历
日本建筑师隈研吾
1987 设立空间设计工作室
1990 设立隈研吾及其合伙人事务所
获奖
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，
意大利
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 设计奖
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
1997 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/
公共机构
展览
1996 地域设计奖大奖
1992 个展——东京M2专栏，东京都
世田谷区
2008中国展
出版图书
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作者名称 隈研吾作品时间 2014-8
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《场所原论》是2014年8月华中科技大学出版社出版的图书，作者是隈研吾。
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作者名称 隈研吾作品时间 2010-9-1
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《反造型：与自然连接的建筑》是2010年广西师范大学出版社出版的图书，作者是隈研吾。
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作者名称 隈研吾作品时间 2008-1
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《负建筑》是2008年山东人民出版社出版的图书，作者是隈研吾。
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作者名称 隈研吾作品时间 2012-7-25
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《三低主义》是2012年由博雅书屋有限公司出版的图书，该书作者是隈研吾、三浦展。
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作者名称 隈研吾
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《撕碎建筑的硬壳》是一部由[日]隈研吾 所著书籍，广西师范大学出版社出版发行。
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作者名称 隈研吾作品时间 2011-1-1
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《新建筑入门》是2011年中信出版社出版的图书，作者是隈研吾。本书介绍了建筑物结构、发展历史和建筑风格等知识，是一本建筑学专业参考用书。
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作者名称 隈研吾作品时间 2008-5
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《十宅论》是2008年5月上海人民出版社出版的图书，作者是[日]隈研吾。十种日本人的居住文化与要求，以及十种日本住宅的特点与功能。在房地产迅速发展的背景下，日本著名建筑师隈研吾从“人人都想有个家”的公众心理出发，凭借对建筑史和建筑市场的专业知识与判断，探讨消费者最实际的消费需求，综合教育背景、...
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著作
《再见．后现代》
《建筑的欲望之死》
这是一个老办公楼的改造方案，坐落于番愚路58号，毗邻"国父"孙中山家族的美丽花园，其前身是
上海
市
手表
五厂的厂房。完全让人感觉不到是一老建筑改造。正立面的镜子般的花栏正是隈研吾最擅长的"使建筑消失"，
建筑空间
的高潮是建筑的顶层，一间立于水面上的房间……，与周围很协调。隈研吾没有放过任何一细节。花栏的浇灌方式也很特别。 门厅像是一个被分离的室外空间，空间很静谧。一侧是沿街的镜子立面，一侧是用条形绿玻璃条做成的肌理效果，玻璃条截面是切角后的
正方形
。门厅的交通很简洁，一条小径通达办公区和电梯，周围是人工水面。 作品二： 那须历史探访馆 储藏和办公区域的中心地带显示了建筑结构性的优势，由坚固的
钢柱
撑的透明圆周型玻璃墙体现了博物馆的通透及与外界融合的感觉。光滑墙壁内是轻型可移动的膨胀铝板，上面是以茅草，以此控制光线和景观。这些铝板是与Akira Kusumi合作制造的。
安藤广重
博物馆，马头町，枥木，日本1998～2000年。这是为纪念
浮世绘
大师而建立的，屋顶、墙壁、隔断、家具等建筑上绝大部分的因素都用
杉木
做的百叶来实现，
最大可能
地不用混凝土，用地后山产的杉木来做百叶。利用百叶这种粒子使建筑与
周围环境
相融合，从而达到让建筑消失的目的。具体的做法如新开发了不燃杉木的技术，运用计算机以
构造解析
技术使构造体在尺度上与百叶的纤细形态相接近。
广重博物馆
竹屋
瑜舍
一个临静水，在深山的房子。房子和河流中间注入清水，种上
莲花
，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计为布满坑洞。以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。制作“洞”的部件是：薄薄的
石灰华
板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的
不锈钢
栏杆
，这些布满孔的外墙看起来像是
西洋棋
棋盘。这一次，藉由
不锈钢管
，利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈。
三里屯SOHO
隈研吾用的一个建筑手法就是一个自然形状的一种建筑手法。比如说第一个自然形状意味着什么呢？它不是四四方方，或者长方形有棱角的，它是一个圆形的，像人的身体一样是有线条的。在20世纪的时候，绝大部分建筑师都考虑的是建筑里面的空间，其实建筑和建筑之间的空间就被遗忘了，所以在
流线型
的设计里面，建筑室外的空间也会变得很有意思。
Ginzan 浴室
放置木制的
阿弥陀如来坐像
（特定的重要文化财产）的地方，可追溯至12世纪的坐像被安放在
山口县
丰浦町
吉祥寺内。 外墙由35厘米厚的砖块建成，这些砖块是用当地传统制砖方法制作的，部分由钢圈加强，中间有孔，目的是过滤空气和光线。因为砖块有控制湿度的功效，因此这里没有安装空调，其间的理念是藉由材料本身来调节环境。
Tiffany珠宝东京银座旗舰店
在这个间隙中间，292个由特制的玻璃面板组合起来有了钻石切面的质感。对设计师而言，每一片面板都是一个独立的建筑组件。在面板中，通常用于飞机双翼的双层
铝蜂窝
被加载到了双层玻璃中间。每个面板都通过不同地角度进行演绎，不同的平面的面板就好像精密切割地钻石一样，能够让光穿透进去，然后再折射出来。面板地外框和
铰链
是通过用于汽车的工业
锁扣
制成地，这个小细节再一次向我们证实了建筑的高度
精确性
与安全性。
这些面板最后通过四条结构支撑腿固定到建筑上，整体上看上去就像从地面上生长到建筑上的聚生的
寄生植物
一般。通过在仅仅80厘米的空间中加入这样
地新
的建筑构建，设计师成功地带来了现有建筑与其周围环境之间的巨大变化，提升了银座地区的优雅氛围。
对于室内的营造，设计师意图通过引入外部地
自然光
创造一个体贴而半透明地氛围，同时让顾客的视线被面板温柔捕获。为了精确地吸收柔和的光线并且通过反射制造出一种柔和的阴影，设计师仔细结合了材料与细节，希望通过材料表现出光的气质。
为此，设计师安装上由增强
安全玻璃
制造地透明的
百叶窗
；在室内运用了大面积的石质光墙，这些来自
亚得里亚海
的光墙在被打磨成4毫米的薄片之后就拥有了良好的
透光性
；来自四川的类似
云母
的抛光地板能够很好地对光线进行
反射与折射
……每个元素都旨在为顾客留下深刻而持久的印象。再配合由Satoshi Uchihara设计的具有突出效果的照明体系，三层的室内展示区就变成了一场光的表演，释放出蒂凡尼的灵魂。
设计师还试图从结构上表达空间的联系以及蒂凡尼旗舰店应有的优雅氛围，大厅的门庭是对这一想法最理想地解读。它是一个
两层楼
高的空间，透明水晶石墙和玻璃墙正对着它，将街道与商店联系起来。通过屋顶的镜面以及石墙内部的
照明系统
，灯光充斥到了整个空间中，温暖而迷人。在自动扶梯处，木制的宽墙将一楼和二楼联系起来，三楼的一个辉煌地枝型
吊灯
又将木帘包围的三楼休息区与二楼进行了衔接。
蒂凡尼的各个系列便在这样优雅而灵动地氛围中被展示出来，当然，在这里，设计师还试图呈现品牌的一种现代气息，通过木制挂帘、空间中随处可见的建筑师的标志性设计以及透明窗帘表现出来，休息区的打造最能看出设计师的这一意图。再这里，轻柔地
纱帘
与略显厚重地幕帘出现在同一空间中，展现出色彩与质感的对比，蒂凡尼Atlas®的式样还被手工缝制到纱帘上，表现出品牌独特地烙印。空间的家具都是定制的，表现的依然是一种优雅而现代的态度。
THEBHS包豪斯国际家居研发中心选址于浙江
嘉兴
，是THEBHS包豪斯公司2011-2013年重要的项目之一。旨在建造一座集展览、设计、研发、休闲为一体的国际性家居研发会所，因而在设计主题上，隈研吾事务所首要考虑的是如何去设计一个地标性建筑。结合中国
江南水乡
的秀美环境及建筑周边河水环绕、视野开阔的实际情况，隈研吾事务所提出了“山峰”为主题的设计概念，将建立一座最高点高度24m的建筑。雕塑建筑仿佛层层“山峦”环绕在湖边，以达到建筑与周围景观之间的和谐统一感，并将通过富有特色的建筑材料塑造出优雅个性的“形态与轮廓”。
THEBHS包豪斯国际家居研发中心
(3张)
建筑与悬崖紧密联结，用67根永久基础螺栓固定，这种独特的建筑方法别无二例。建筑共四层，各层水平偏斜45度得到井字形构造体，削弱了
平面图
上的非
连续性
，而所有空间的环境都保持着连续性，这种连续与非连续并存的现代结构恰恰与
京都造型艺术大学
追求的
新艺术
方向相一致。
[1]
京都造形艺术大学至诚馆
[1]
设计理论
建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。东京被称为是无秩序的都市。老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。这既是
亚洲
都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处。隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体。他的建筑师生涯就从这里开始了。
当时是20世纪80年代末，东京正值
经济景气
充满活力的好时代。 20世纪90年代后情况变化。
泡沫经济
的破灭使建筑项目剧减，隈研吾尝试让凸显的造型性
存在形式
反过来变为凹陷隐蔽的形式。在原来山顶公园的地面上，筑造一个剖面呈U字形的混凝土构造体，然后在上面堆土、植树，恢复山的原来形状。
建筑看上去只是在山顶大地上开了条缝，而且只有从空中鸟瞰才看得见这条缝，从地面人们看到的只是山。如果说通常建筑的存在形式是造型性的，这个展望台就是空洞性的，采用了造型的逆转形式，建筑的形态被抹消了。尽管如此，在这个
建筑里
人们在经验上对建筑空间秩序（sequence）的认识还是确实地存在着。通过做这个建筑我发现了以体验性的建筑、以作为现象的建筑来取代从前的建筑形态的可能性。
玻璃幕墙
往往隔断了环境与主体的联系。不是只要使用透明的玻璃就能成为
开放性
建筑的。又比如
京都
的
町屋
(注：日本
传统城市
中面向街道的
铺面房
)，面向街道的门面部分多装有木格子窗，这种木格子窗把室内外紧密地联系起来。要成功地做到这种联系，需对粒子的素材、尺度把握得非常细致慎重。首先要对构成外部环境的素材与尺度进行解析。对作为内外媒介的粒子进行设计时也要选择恰到好处的素材与尺度。
需对在环境中不断变化的主体的活动进行分析。主体相对于粒子的距离、主体在场地中以怎样的速度移动，解开这个多元
方程式
，可以决定粒子的素材与尺度。对于建筑来说最重要的不是形态或造型，而是构成这个建筑的粒子。成功地设计出最合适的粒子，建筑与环境就能相互融合，建筑也就消失了。在这样的思考与实践中不是简单地把建筑埋起来而是用把建筑粉碎解体的方法来使建筑消失的可能性。粒子的设计完成了，其他的因素，如平面、形态也自动解决了。传统的
设计流程
是首先决定平面和形态，最后再考虑室内外分界部分的细节。
言论
“在中国工作，对我来说是一项
重大转变
。之前，我始终有意识地反对西方的设计方式与原则。可日本太小，无法让我实践这些理念。中国却拥有数目惊人的多元状态。在这个地方，
多元文化
、历史以及传统并存，
自然环境
的多元化也同样让人惊奇，与日本的安于现状完全不同。”
“干脆我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上，认真思考一下如何放置这块石头，看会发生什么事情。我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计。”
“在这种自然融合文化上，我觉得有很大的不同。I.M.PEI（
贝聿铭
）作为20世纪的建筑师，他那时期自然融合的方式，在于建筑体本身，基本上是以混凝土为主体，加入玻璃透光的元素进来，他那种融合是有限度的。到了如今，我希望把这种融合放得更大，不但是希望“破坏性”更大，而且是以这种融合为主体，这点是我觉得我和I.M.PEI最大的不同。”
“首先要说的是竹子材料到现在为止很少用来作为主梁，更多的是运用于表面材料。但竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉，怎么把竹子作为结构重要部分来使用，我一直觉得这是一个很有意思的课题，因为竹子是一个很容易裂的材料，如果要做支撑结构，我需要将它加固，并把它作为一个新的可能来探寻。”
“
日本禅
是从
道元
和尚开始的。道元和尚是
日本禅宗
的始祖。要说这个，我想举一个禅宗公案来说明。有一次，道元到中国来，在一个庙里，他去拜见一个德高望重的老和尚，却见他自己在做饭，道元就问：“你都做到这样高的位置了，为什么还要自己做饭呢？”老和尚答：“这就是禅。”在这一瞬间，道元和尚就顿悟了，回到日本后，他从禅宗发展出来的要义就是：禅宗与生活是一体化的。于是，所谓的禅，所谓的宗教性，所谓的文化性，这些都结合得很紧。
