韩国向来盛产最不可思议的恐怖片。

韩国向来发酵各种都市传说，其恐怖程度直击你的灵魂。曾有一个女孩渴望尝试各种美容方法提升颜值，最终成了虚荣的牺牲品。听说坐在装满芝麻籽的浴缸里泡澡可以润肤，她决定试一试。过了几个小时，母亲将她还没出来便开始担心。最后母亲强制重进浴室时，已经吓得目瞪口呆：芝麻籽已经在女孩肌肤的毛孔中生根发芽，她正发疯了似的拿牙签把它们挑出来。

这个故事听起来令人毛骨悚然，也符合当下奇闻异事的编造思路，因而在2008年被改编为韩国恐怖剧 《故乡的传说》 中的一集，折射了以貌取人带来的社会深层的焦虑。无独有偶，电影 《灰姑娘》 (2006)和 《假发》 (2005) 中的主角也都因为追求完美无瑕而受到惩罚。 她们的虚荣心越大，道德的底线就越低。没有任何中恐怖形式能像韩国恐怖电影一样强烈，与时装类似，以上百年的民间传说为考，颠覆现代社会的价值观。

韩国恐怖片中的这种寓言性质可以追溯到“gwonseonjingak”——一种受儒家善恶有报观念的启发而形成的韩语表达。“Gwonseonjingak”的理念已经渗透到韩国的各种寓言中：好人有好报，作恶毁全家。这种报应的观念贯穿在韩国恐怖电影的二元模式中：复仇和伸冤。人类的弱点，比如欲望和嫉妒，在以 《下女》 (1960)为首的早期韩国恐怖片中要受谴责的，但在近年来的同类型片中，“gwonseonjingak”背后的道德因素受到了强烈的质疑。

导演 朴赞郁 （Park Chan Wook）和 金基德 （Kim Ki-duk）的电影就清晰地亮明了不是所有恶人都会得到应有的惩罚，有些角色是被境遇逼迫而作恶，通常是由于面对无条件服从社会公权的强压而不得已为之。这种镇压与反叛之间的紧张关系透过首尔的市井生动呈现出来，成为大多数韩国恐怖片的惯用背景。1950年代的内战几乎将朝鲜半岛摧毁殆尽，弥漫在内战硝烟恐怖之中的首尔被血泊浸透，成了精神冥界，在一片灰白色笼罩的环境中如同喷薄的霓虹。校园女杀手、挥刀警察和由恶毒父亲操持的失调家庭都是恐怖片观众眼中的剧中常客，但韩国导演们正通过悲剧情节在文化上的特定交融来转变以往的陈词滥调。

从惊悚电影到超自然情节，再到丧尸惊悚片，以下五部韩国恐怖电影肯定会让你今晚睡不着觉。

《哭声》（2016）

电影形象地探讨了邪恶是如何在群体氛围中塑造的，进而社会堕落为暴力和偏执交加的泥潭。《哭声》的瞩目之处不仅在于导演 罗宏镇 (Na Hong-jin，也因其备受好评的处女作 《追逐者》 而闻名) 巧妙地再现了一种缓缓渗入的恐惧感，让你在电影结束之后久久难以忘怀。其中也不乏其他元素的混合：主角 Jong-Goo 警官试图揭开僵尸村民连环杀戮的谜底时所经受的困惑、愤怒和无力；韩国传统萨满仪式的疯狂刻画；以及同事之间黑暗的喜剧性互动。

当 Jong-Goo 的小女儿也遭受到诅咒的折磨，整部片子的利害关系开始升级。影片前一个小时的节奏很慢，但还是值得坚持看下来的。《哭声》对照了 Arthur Miller 的剧本 《萨勒姆的女巫》 （The Crucible）中对道德恐慌和动摇意志的圣经式描写——但可能影片中的情节更恐怖些，因为本片的结局意在暗示，即使是那些反抗恶势力的人，直到最也没有得到救赎。

如果你喜欢这部电影的话还可以看： 《蔷花，红莲》 （2003）， 《死不张扬离奇失魂事件》 （1998）。

《鬼铃》（2002）

导演 安兵基 （Ahn Byeong-ki）常被誉为韩国恐怖经典的最大贡献者之一，曾被描述为“拥有巨大潜力的跨国界通用恐怖语言”。 他的电影作品 《鬼铃》 (2002) 正值韩国恐怖片的黄金十年。这部影片将恋母情节扭曲在一个带有复仇精神的角色上，从影片开始就奠定了基调。

故事围绕着身为记者的 Ji-won 展开，因一则揭发恋童癖的报道而收到恐吓电话，不得已搬到朋友 Ho-jung 家暂住，但她却开始卷入越发令人不安的家庭风波中：Ho-jung 的小女儿接到一通打给 Ji-won 的电话后，突然开始勾引父亲，并对母亲表现出极大的厌恶 。不管你的看法如何，有一件事是肯定的，电影中引用的 Beethoven《月光奏鸣曲》将会给你带来永久的阴影。

如果你喜欢这部电影的话还可以看：《下女》（1960）， 《笔仙》（2004）。

3. 《复仇三部曲》（2002 – 2005）

《亲切的金子》

如果要列出一张韩国最佳恐怖片的清单，怎能少得了 朴赞郁 （Park Chan Wook）的《复仇三部曲》（《亲切的金子》、《老男孩》、《我要复仇》）呢? 特别是 《亲切的金子》 已经在质疑韩国社会父权制规范方面取得了标志性的地位。早前在荧幕中塑造了诸多积极女性角色的演员 李英爱 （Lee Young-ae）在片中转型诠释了一位一心复仇的恶毒母亲，刷新了很多人对她的印象。

《老男孩》

《老男孩》 讲述了主人公吴大修（Oh Dae-su）的悲惨故事，被关在酒店式房间中长达十多年，没有缘由，也不知道绑架者的身份，不管看过多少遍，这部电影给人的感觉依然是超前的（坚决反对好莱坞重拍）。虽然 《我要复仇》 (2002)常被人为是朴赞郁传达复仇黑暗面的佳作，但经常被忽视：角色们被愤怒和鞭笞所腐蚀，由此引发一连串凶残的报复攻击，这些污点不仅无法洗去，还会传给一个又一个人。

《我要复仇》

如果你喜欢这部电影的话还可以看：《看见恶魔》（2010）， 《母亲》（2009）。

4. 《捉迷藏》（2013）

《捉迷藏》以紧张的电影氛围开场，一位年轻女人回到破旧的公寓楼，偷偷打量着身边令人毛骨悚然的邻居（总戴着摩托车头盔挡住脸）有没有跟着她。无需多言，她的结局注定是可怖的。紧接着故事转向剧中富足的首尔咖啡厅老板 Sung-soo，在外人看来，他似乎拥有众人羡慕的理想生活：恩爱的妻子，豪华的公寓和两个可爱的孩子。当他发现自己疏远已久的哥哥失踪后，在寻找他的过程中——却发现他最后出现的地址就是上文提到的公寓楼，被那些社会阶层远低于 Sung-soo 的人士占据着。

本片用恐怖直击韩国社会不平等现象的要害，颠覆了传统环境中的不公。故事讽刺了财富是如何浪费在建造黄金笼的，富人从笼子中注视着自己榨取的劳动力。尽管影片中不乏跳跃的恐怖情节和高难度的追逐镜头，但最令人印象深刻的是穷人被妖魔化的清晰点滴。当 Sung-soo 带着一家人去女人家喝茶时，他的女儿不让女人的孩子碰她带来的玩具。“她脏，”女儿尖叫道，女人脸上所流露出的痛心足以令你感到畏缩。

如果你喜欢这部电影的话还可以看：《办公室》（2015）， 《突然某一天之第四层》（2006）。

5. 《釜山行》（2016）

这可能是近几年来最棒的丧尸片，《釜山行》的背景设定在从首尔到釜山的高铁列车上，其中不乏各种类型角色的出现：心烦意乱的商人带着女儿去看望他分居的妻子，势利的老妇人，拉拉队员和她的赛马男友，粗俗的建筑工人和他怀孕的妻子，软弱的高管。当一种未知的病毒在火车疾驰而过的城镇中传播，大家不仅要对付一群眼睛发白、流着口水的嗜血丧尸——还要保护自己以免感染成下一个丧尸。

《釜山行》让我们看到了韩国人对刻板印象中成功者的空洞。其中一个场景，无家可归的人踉踉跄跄地走来走去，疯狂大喊“人都死光了。”商人却面部表情地告诉女儿：“如果你不努力学习，以后就跟他一样。”但这些话并没那么血腥残忍，除此之外，影片还着意强调了大难临头的无私行为，最终点名了所有幸存片的叙事逻辑——在一起比分开更好。

如果你喜欢这部电影的话还可以看：《汉江怪物》（2006），《女高怪谈3：狐狸阶梯》（2003）。

Credits:

作者：Amandas Ong

翻译：徐善来

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