蝙蝠侠生活的城市哥谭，妖魔鬼怪粉墨登场，哥谭市警局的警探詹姆斯·戈登为了维持哥谭的安定，与变异人种搏斗。

如果你以为这只是一部超级英雄剧，以及蝙蝠侠布鲁斯·韦恩的成长史，那就错了。

虽然剧作的外衣和基石，源自于蝙蝠侠，然而编剧打一开始，就没打算把重心放在布鲁斯·韦恩身上。

男主戈登警探，最重要的作用是穿插整部剧作，个性的伸展也局限于正邪的纠结。最值得深思的，是那些恐怖的配角们。

就像金庸武侠小说中的人物一样，有很多粉丝都喜欢那些配角，比如双儿、赵敏、江南七怪。譬如在《碧血剑》中，袁承志从始至终，都是武功高绝、光明正大的形象，这样反而乏味。

还有《权力的游戏》选取最受欢迎的角色，龙母和雪诺受欢迎程度并不是前两位；

再比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，人们对小丑的印象更加深刻。当然，认真看过剧的人都知道，并不是希斯·莱杰自杀才备受关注，更重要的是，原剧中小丑的形象比蝙蝠侠更加丰满。

《哥谭》系列与他们一样，配角和反派的光环太耀眼了。

相比较条条框框束缚着的蝙蝠侠和戈登，那些反派们不仅自由，而且放纵。

他们疯狂地谋杀、哄抢、轰炸，还带着一系列的特异功能，在罪恶的哥谭市肆意妄为，这种设定让人耳目一新。

前两季的主要反面角色之一，是跛腿的企鹅人奥斯瓦尔德·科伯特，他本是哥谭市黑帮大佬费舍身边一个打杂的。

他没有超能力，甚至体力也不如很多人。

原著漫画中的企鹅人，有着尖尖的鼻子，矮矮胖胖地，带着一把多功能雨伞，总是西装革履一副绅士的样子。

表面上温文尔雅，实际上卑鄙无耻。

可是美剧中的企鹅，亦正亦邪。人物形象更加的丰满，有血有肉，善恶同体，也更加地真实。

企鹅看似柔弱，却有着极大的野心，他可以为了利益不择手段，也可以帮助抓捕自己的警察。

因为从长远计，警察或许会给他以帮助。

这部剧与其说是蝙蝠侠的成长史，倒不如说是哥谭市罪恶的递进史，或者说犯罪分子的换代更新史。

在哥谭市，有会喷火的火女，有会制造寒冷的冰人，有利用植物杀人的毒藤女，有计谋无双的谜语人，有力大无穷的勇士，甚至还有控制别人思维的特异人。

阿卡姆疯人院的家伙们逃出来之后，拥有特异功能的怪人更是数不胜数。

然而企鹅什么都没有，还是个跛子。

但是只有他，从一个端盘子的废物，一路走到了哥谭市黑帮大佬的位置，甚至还竞选了市长。

有野心、懂谋略、识时务，就像是诺兰版《蝙蝠侠》里的小丑一样，企鹅就是这部剧的闪光点。后续两季中，新的小丑杰罗姆成为大反派，然而在《哥谭》，他的形象不如企鹅惊艳。

编剧的风格，也继承了哥特文风。

在剧中，你会看到幽灵再现，或者企鹅与谜语人的人格分裂，正邪相持。

在西方著名的文学家中，以这种写法最见长的，是 莎士比亚。

▲威廉·莎士比亚

企鹅的软肋是家人，然而，最爱他的父亲在相识后不久便死去，后母和异母姊妹视他如佣人。

最后企鹅杀死了她们，并做成了肉饼。

父亲的幽灵（自己的幻象？）在犯罪的企鹅身边反复出现，善良的自己与邪恶的自己也相护博弈。

后来，谜语人爱上了女医生，善良的他真实地帮助别人，于此同时，邪恶的他却在密谋着犯罪，于是便有了自己与自己对话，甚至自己与自己战斗的场景。

这种写法，出现在莎士比亚的四大悲剧中，哈姆雷特的父亲死不瞑目，其灵魂直到与儿子道明真相才肯离开；

而在《麦克白》中，麦克白夫妇谋害国王，自己登上了王位。

麦克白夫人因此而病魔缠身。而麦克白，在庆祝的晚宴上，反复看到死去老国王的幽灵，他拔剑砍劈，疯言疯语。使得参加晚宴的贵族们大为诧异。

▲麦克白剧照

通过内心的恐惧和罪恶，制造幻象来刻画人性。

同样地套路在这部美剧中用的游刃有余（而不是照搬抄袭），可见编剧之功力。

而上一个能够熟练运用这种表达方式的作家（编剧），是 史蒂芬·金。

他是作品改编电影数量世界第二的作家（第一当然是莎翁），也是《闪灵》、《肖申克的救赎》的作者。

当然，编剧也毫不避讳致敬莎翁这件事，在原著台词中多次出现莎翁文集里的经典名句，在几个短暂的镜头里，也有着《哈姆雷特》的表演。

其实《哥谭》并不适合广大观众，其画风幽暗，场面阴冷，内容多是描述人性的丑恶面。

场景也大多逼仄压抑，有人说，它更适合在舞台上表演。

但是无论如何，它都是超级英雄衍生剧中，文学造诣最高的系列。 返回搜狐，查看更多

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