“扬州八怪”这一批人在其艺术上展现出了强烈的个性，冲破了古法的束缚，立意较为的新奇同时通过其独特的笔法，使当时的社会绘画风格走向了新的高峰时期。黄慎的画作与题句之间有着一种强烈的和谐美，带给观赏者一种完整、统一之感，虽然是通过卖画来生活，但是黄慎却将自己的情感寄托于画中，在书画艺术上有了更高的追求，“立意新、构图新、技法新”的新境界是黄慎的绘画宗旨，从道家的倡导的清心寡欲、返璞归真进行作画，向往着人格上的自由，在其作品上有着较为深刻的体验。

他的诗直抒胸臆、清新高雅，他的草书犹如枯藤盘结般环环相扣，笔法苍劲雄厚，他的画融入了百家的风格，以狂草的笔法进行作画，开创了新的画风。在其作品《瓶梅图》、《菊蟹图》中，他的笔法挥洒自如，将其大景、小景融入其中，构图尤为美观。

黄慎早年间的绘画作品都强调着热烈、鲜艳的风格，文人画使他把注重单纯以及协调之感，而融入其民间艺术则是将其发展的绘画作品更加的深入，《石榴图》中带给观赏者的感觉又像在看书、又像在作画，其整体风格神韵十足，物体的刻画十分生动传神。而中年时期的黄慎作品风格则融入看狂草的笔法，画风走向了泼辣潇洒的写意风格，通过狂草的笔法对人物进行刻画，看似潇洒，实则将内心的情感展现的淋漓尽致。

在扬州八怪中，黄慎的学生是最多的，自由、个性、解放的思想是黄慎融入在其画中的主要体现，而学习草书，则是将其画面展现的更加丰富，具有着字中有画之感，其作品《草亭飞万竹诗草书轴》中期章法十分的传奇，将其松柏意象剪影传达的十分到位，似书似画又非书非画之感，这才是黄慎的最牛之处，现今黄慎的画作收藏价值以及价格都是非常之高的。

黄慎的真迹拍卖成交价格：

1:黄慎1732年作麻姑献寿立轴，尺寸：200×180厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 25,300,000 ，成交时间：2011.12.22，拍卖公司：上海宝龙拍卖有限公司，拍卖专场：首届大型中国书画拍卖会。

3:黄慎八仙图立轴，尺寸：113×148厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 5,175,000 ，成交时间：2014.05.12，拍卖公司：福建华夏拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季艺术品拍卖会。

钤印款识：钤印：黄慎之印（白文）、公懋（朱文）
款识：雍正三年秋九月画为齐老长兄先生属。黄慎。。

提要： 1725年作
说明：黄廷桂及其子黄兆庆、黄有庆题诗堂： 1、愚兄廷桂顿首拜稿。2、愚侄兆庆拜稿。3、愚侄有庆拜稿。钤印：廷桂之印（白文）、月中（朱文）、不有佳作何伸雅怀（朱文）、古稀有获（朱文）、绿满窗前草不除（朱文）、月槎（朱文）、如锥画沙如印印泥（白文） 。

4:黄慎渔翁立轴，尺寸：113.3×59.6厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 4,256,000 ，成交时间：2011.05.14，拍卖公司：北京琴岛荣德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季拍卖会。

钤印款识：钤印：黄慎 恭寿
鉴藏印：童复堂珍藏章。

释文：篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船。瘿瓢
清新狂放 择善而从
两宋以前，人物画一直处于主导地位。而后文人士大夫绘画艺术态度逐渐由积极入世转向非功利隐逸超脱退避遁世，绘画中的阳刚 “言志”之气日益被阴柔的“缘情”之韵所取代。元代因受到社会政治和审美潮流影响“不求形似，逸笔草草”是水墨朝着文人趣味方向发展的极端。随日渐衰微，明清偶有人物画者然终不得气候。
康熙年间，扬州依长江运河之利，各地物资出入聚散，富商大贾四方云集，成为水路交通枢纽，一时间 “烟花三月下扬州”文人学士、画坛高手纷纷来扬。当时有“天下文人半在扬州”之说，购藏书画成为风流雅事。黄慎几经转徙 ，于三十八岁初抵扬州，从此开始了他先后十八年的艺术生涯。
黄慎生性聪慧，性格旷达，文人之家中落贫寒。三十八岁出游，千里盘恒，足迹名城重镇。创造人物、山水、花鸟以千计，从而以一个 “东海布衣”身份同扬州画坛众生交往而出人头地。他们在艺术上都重视个性化发挥，力求创新，强调抒写自己的主观内心，以简逸的笔墨来传达物象的精神，其风格标新立异，清新狂放，被世人称为“扬州八怪”。
黄慎的 “草书入画”是他绘画最大特色，他一生致力于草书，形成了他独特的艺术风貌，其行笔奔放流畅，独具一格，傲视画坛。许齐卓在《瘿瓢山人小传》中言：“已乃博观名家笔法，师其匠巧。又复纵横其间，踔厉排奡，不名一家，不拘一格”。由此不难看出，黄慎在艺术上是转益多师，择善而从。他创造性地学习古人，不专一家，取其一两点，化为自家血肉，不加以变化，而不著痕迹，自成一家面目。黄慎因家庭凄苦，作品大多表现底层阶级的衰苦之声，唤起人间之善心。
从这幅渔夫图和题诗中我们窥视他的创作心境和艺术表现造诣：饱蘸水墨之笔，随手挥写渔翁粗布褴褛的外衣，对人物所着宽裤的描写，则以细笔淡墨为主，颜面与手部用笔清淡而有节奏，渔翁所持钓竿则以细笔重墨一笔到底，准确挺拔如钢。手提硕大之渔，老者欣喜言表而含，表情极其生动。题诗曰： “篮内河渔换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船”。诗文说明黄氏异样心境。从艺术的角度讲，黄慎是清时期画风全面，独辟蹊径、强劲奔放的画风超过前代大家，而黄慎作品内容的深度、广度、技法之全面、多变，在中国绘画史上也是极为罕见的。其造诣和价值被世人折服，争先藏之。

5:黄慎邺侯赏花图立轴，尺寸：166×94厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 4,140,000 ，成交时间：2018.11.24，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018秋季艺术品拍卖会。

6:黄慎荷塘群鹭立轴，尺寸：162×194厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 3,680,000 ，成交时间：2016.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。

钤印款识：题识：白鹭儿，最高格。毛衣新成雪不敌，众禽喧呼独凝寂。群眠芊芊草，久立潺潺石。前山正无云，能照池中碧。瘿瓢。
钤印：黄慎、瘿瓢山人、东海布衣。

扬州自古为我国文化贸易重地，尤其以盐业兴盛，富商大贾云集，富甲东南，各处文人贤才，也尝汇集扬州。据《扬州画舫录》载，扬州本地或各地来杨名士画家，一时竟有百余人，此种社会环境下，画坛也是一派兴盛。 “扬州八怪”便是活跃于康熙中期至乾隆末期的最具代表的画派之一。当时画坛摹古盛行，“正统画派”被称为尊。在此环境下，“扬州八怪”的艺术风格不束陈法，恣肆狂放，富于大胆的创新精神，这也是与众不同被世人视为怪异的原因。清末李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》记“扬州八怪”：黄慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、汪士慎、李方膺、罗聘，为目前较早且全面的公认记载。黄慎虽为福建宁化人士，但自幼以鬻画养母，康熙五十八年（1719）始，曾多次至扬，居留较长，与郑板桥、李鳝等交往友善，其作品也是人争购之。
此《荷塘群鹭》画写荷塘之中，墨笔荷叶，水墨浓重，显示其枝叶劲挺肥厚，荷花或淡渲胭脂，或白玉如瑕，似有暗香浮动，又稍以藤黄赭石点染花蕊枯叶。在此番笔墨之中，细笔白鹭惹人怜爱，一翩翩而下，其余三五姿态各异，戏于水间。荷花高低错落，荷叶相互掩映，水墨氤氲，笔态豪放，似为黄慎中晚年笔意。黄慎花鸟师法徐渭，继承其泼墨大写意的花鸟画风。左侧又草书自题： “白鹭儿，最高格。毛衣新成雪不敌，众禽喧呼独凝寂。孤眠芊芊草，久立潺潺石。前山正无云，能照池中碧。瘿瓢”。似是表达其不官不仕，孤傲不羁的内心世界。
清代的闵贞、近代上海的王震、广东的苏六朋、福建的李霞、李耕和辽南的李楚材都曾师法黄慎。黄慎自己曾叹曰： “余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔 蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”也正是这种凝思结想苦攻不辍的态度，使得黄慎成长为一代诗书画大家。

7:黄慎二仙图立轴，尺寸：293.5×129厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 3,565,000 ，成交时间：2013.05.13，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2013年春季拍卖会。

钤印款识：钤印：黄慎、瘿瓢
题识：瘿瓢黄慎。

按语：黄慎，字恭寿，号瘿瓢，福建人，寄寓扬州，为乾隆时 “扬州八怪”之一。擅人物、山水，初师上官周，后放笔大写，遂自开生面。此图写传说“八仙”中汉钟离、吕洞宾故事，二仙宽袖大袍，迎风作法，半空有仙鹤应召飞来。幅式巨大而气势一贯，确非凡笔。

钤印款识：款识：汉有老翁卖药，悬一壶于市。及罢，辄跳人壶中，人莫之见。惟长房覩之异焉。因往拜，奉酒脯，翁知其意诚也，日子明日可更来。长房旦日复诣翁，乃与入壶中。惟见玉堂岩丽，旨酒甘肴盈衍其中，共饮毕而出。乾隆十七年秋八月写，宁化瘿瓢子慎。
钤印：黄慎（白） 瘿瓢山人（白）
题跋：妙乎卖药翁。瘿瓢子作此于 ……辛卯小暑，观识于爱莲居，戈父萧平。钤印：萧平（朱） 爱莲居（朱） 淡妆浓抹总相宜（白）
鉴藏印：来苏楼（朱） 怀农珍藏（朱） 清和堂心赏（白） 萧平七十岁后审定真迹（朱）。

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