希区柯克《惊魂记》的悬念和精神分析

希区柯克一个伟大的导演，擅长制造悬念，这是他的影片的一大特色，《惊魂记》是他的代表作品之一，在这部影片中他的表现悬念的手法相当成熟，本文将根据，如何制造悬念和影片中所表现出的精神分析方面来讨论这部电影。

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首先悬念大师----希区柯克是如何制造悬念的

希区柯克的悬念观说来并不玄秘，用他自己的话解释就是：“悬念在于给观众提供一些居中人所不知道的信息。剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测结局如何时，戏剧效果的张力便产生了”

1.故意隐藏

我们不知道杀害玛丽昂的人是谁，只有透过浴帘的模糊的人影，观众想要看清这个人是谁，却被导演故意设限，不向观众揭示这个杀人凶手是谁，就让观众产生了“谁是凶手”？这一疑问，在接下的剧情发展中更集中注意力去找出凶手。

在警长告诉玛丽昂的姐姐和男朋友诺曼的母亲早在十年前就已经死去之后，诺曼抱母亲下楼梯这一场景，运用俯拍镜头，诺曼的身体挡住了母亲的脸，让观众无法真正从中了解“母亲是什么样子？到底是不是还活着”？

2.观众和剧中人物信息不对等

根据希区柯克的制造悬念的炸弹理论，希区柯克曾说，如果你表现一群人围着一张桌子玩牌，突然一声爆炸，那么你只是拍到一个十分呆板的惊慌场景。反之，表现这个同样的事件，先给悄悄放在桌子底下的定时炸弹一个镜头，再显示打牌的场面，那么你就牵动了观众的心，使他们看片时一直惴惴不安。这就是悬念。狄德罗在《论戏剧艺术》中也明确指出：“对观众来说，一切应当明白。让他们作剧中人的心腹，让他们知道发生了什么事情，正在发生什么事情，在更多的时候，最好把将要发生的事情也向他们明白交代” 。希区柯克正是这样做的，他本人也曾说过“悬念源于预告”，而这种方法恰恰正是希区柯克最为擅长并始终坚持的悬念观。作为观众的我们在很多时候，是处在上帝视角中的，除非那些导演故意隐藏的。如在影片中偷窥这一情节点，作为观众来说，我们看到了玛丽昂被偷窥，而玛丽昂自己却是不清楚的，观众的情绪就被调动起来了，观众预感到玛丽昂将要遭遇到危险，并对接下来发生的事情产生不安的情绪和不好的预感。当玛丽昂的姐姐来到诺曼的房子里，作为观众的我们跟随姐姐的视角在房间里探索，我们知道有诺曼妈妈的存在，我们也想一探究竟，当诺曼发现姐姐将要发现自己的秘密时，他来到房子，观众知道在姐姐身边的地下室里有诺曼的秘密，也知道即将到来的危险，观众的情绪开始紧张起来，同时也在期待奇迹的发生。“预告”这一制造悬念的方式，就是告知观者一部分的内容，让观者产生兴趣，调动情绪。

3.视听语言

（1）特写镜头的大量运用

玛丽昂与男朋友因为没有钱和不结婚这件事闹的不欢而散，恰巧有四万块钱落到了自己的手里，放在床上的四万块钱和行李、玛丽昂的面部特写不断切换，表现玛丽昂内心的挣扎，紧张的气氛慢慢的酝酿出来，“玛丽昂会不会带着钱走？”

当她带着钱走之后，一路上不仅遇到了老板，还遇到了警察，在于警察的交谈之中，大量运用两人的特写镜头，表现两人之间的话语交锋，又让观众陷入“她会不会被警察发现”？这一悬念之中。

在“浴室杀人案”这一情节之中，玛丽昂惊恐的特写镜头，以及主观镜头表现的刀的特写镜头，将观众的与玛丽昂的情绪紧紧捆绑在一起，产生的恐怖的震撼力不言而喻。

（2）空间环境的营造。首先是影片开头随着一组大远景到全景的转变，通过一个有着缝隙的窗子，镜头转到玛丽昂和男朋友偷偷摸摸的旅馆内，正午➕旅馆➕不是夫妻的男女，这一组合便能让观众产生联想，从而产生“两个人的关系会不会被发现”？这一疑问之中。

玛丽昂开车逃走的过程中，导演通过给她设限制造悬念。在告诉公路上有亮的人睁不开眼的灯光、磅礴的大雨，模糊的实现，让女主人公的计划不得不暂时搁浅，从观众“夜长梦多”的观念来看，恶劣的环境、单身的女人、身带巨款，使观众但不得不担心她的生命和财产安全。

浴室杀人案这一空间设置，浴室是一个完全暴露、空间狭小、封闭、无处可逃的环境，且流水声会掩盖外界发出的声响，将玛丽昂的处境安置在一个不知危险的到来，无处可逃的境地，且告知观众即将到来的危机，经悬疑恐怖的气氛拉满。

（3）蒙太奇的运用

“浴室杀人案”是这部电影的名场面，原因在于希区柯克娴熟的运用蒙太奇成功表现一种惊悚的杀人过程，在这一著名的浴室杀人段落中，历时48秒时长的一段剪辑中，共计78次快速镜头剪切，平均每一个镜头大致为0.6s，参考电影24帧率的制式，即单一镜头在观众眼中呈现14个动态画面。希区柯克团队在本片段摄制共计使用77台摄影机，机位角度变化高达60余次，共剪辑52次，历时7天，呈现出了影史最为惊心动魄的浴室杀人桥段。最后以血流入下水道，转而剪切到玛丽昂的眼睛，这一段剪辑流畅而惊悚，同时在那一时期打破了传统的好莱坞叙事模式，对后代具有很强的借鉴意义。

4.运用麦格芬

这是 希区柯克 作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整个故事的核心。参与到叙事之中，推动情节的发展，在影片中的作用举足轻重。在这部影片中，麦格芬指的是诺曼的母亲，在影片的最后向观众解释了诺曼的母亲早在十年前就去世了，而影片中出现的母亲，是诺曼想象出来的另一个母亲的人格，正是这一人格的存在，才会有玛丽昂和私家侦探的被杀。

影片对精神分析学说的应用

1.窥视欲望

窥视欲望是人的本能欲望。法国电影理论家 克里斯蒂安·麦茨 指出，电影放映的条件为窥视欲创造了适宜的情境：黑暗的放映厅中的银幕方框犹如钥匙孔。观众在观看电影时的这一行为，在一定程度上说也是满足窥视欲望的一种表现。在影片中，诺曼对于玛丽昂的窥视在满足观者的窥视欲望的同时，也向观众预告了危险的到来，为营造悬疑而服务。

2.双重人格

在诺曼恋母情结的心理病态的情况下，在对母亲又爱又恨的极端情感的驱动下，在母亲死后，自己便幻想出母亲的角色，形成自己身体内的第二个人格，来弥补自己情感的缺失。两种人格同时存在于诺曼的身体之中，并在不同的情境下变换。

3.恋母情结

恋母情结又被称为 俄狄浦斯情结 。弗洛伊德认为前述的3个阶段(口欲、肛欲与性蕾期，0岁至4岁左右)，力比多主要贯注于自体的各部位获得肉体快感，他称之谓“自体性欲满足”或“原始性自恋”。在此之后，力比多则转移贯注于外界对象，开始他“恋”，首先目标是家庭内的异性亲长。弗洛伊德对此命名为俄狄浦斯情结，又名子恋母(仇父)情结。该名称引自著名希腊悲剧《俄狄浦斯王》的故事：俄狄浦斯原是底比斯国王与年青皇后柔卡斯塔的儿子，生后神谕。该子长大后会弑父娶母，因此国王命人将其抛弃于山野。幸被牧羊者救去，献给无子的邻国国王。该国国王视其如己生，将他抚养成人，并准备将王位传给他。俄狄浦斯在受命前又获神喻，内容同前，因此深感恐惧不安而出外逃离。路遇其父，发生冲突，在互不相识下将其父杀死。后来又除掉底比斯境内的恶魔，受到底比斯人民拥戴成为新国王，娶其生母为妻，生下二女。后来底比斯连续遭受天灾，经过祈祷后神喻，并据此进行详细调查，俄狄浦斯最后发现自己即是杀害前国王(生父)的凶手，而妻子柔卡斯塔则是自己的生母。柔卡斯塔在羞愤下自杀，伊迪帕斯则自感罪恶深重，自残双目后，携两女流亡他乡。

这种情结被压抑于潜意识内，以后不但可表现为母一子或父一女间的乱伦(性变态)，而且还可能成为各类精神疾病(包括神经症、 精神分裂症 与 内源性抑郁症 )及其症状表现的心理根源。

在俄狄浦斯情结的影响下，子一母一父之间就形成一种三角争爱的关系。幼儿为了独占母亲的爱，将父亲视为“情敌”，从而对父亲产生既仇视又恐惧的心理，害怕父亲进行报复对他阉割，因此导致“阉割焦虑”或“阉割情结”以及对乱伦情欲的深重罪恶感。在影片中，交代了诺曼的父亲去世后，她的母亲又找了一个男人，自己的地位受到了威胁，所以有了杀死继父和母亲，将母亲作为标本一样侍奉。而且在玛丽昂到来之后，诺曼对玛丽昂产生了情感，同时诺曼认为自己的母亲应该会嫉妒玛丽昂，所以母亲的人格占据诺曼的身体杀害了玛丽昂。

希区柯克作为悬念惊悚电影的代名词，其一系列制造悬念惊悚的手法和对蒙太奇的完美应用，为后世提供了学习研究的典范，同时聚焦于人的精神方面，表现出对人的精神健康的重视，极具人文主义关怀。其电影更是商业性和艺术性成功结合的典范。