清少纳言对生活的热情亦体现在她对自然景物的描写上，其笔下的景色总是充满生机，清新有趣，毫无颓败之色，例如，她对四季变幻的描写，春天的破晓时分山顶慢慢变亮，夏天的月夜时分萤火虫漫天飞舞，秋天的傍晚时分大雁成行飞去，无一不描写的生机勃勃、妙趣横生，再如，作者对七月七日、九月九日等节日里天气的描写也充满情趣，写七月七日的晴空中可见牛郎织女星，九月九日的菊花被雨水打湿，一切自然景物在作者的点染之下都显示出清丽的色调。

此作品受汉文学的影响。其中引用的汉文典籍有《白氏文集》、《 史记 》等多种。但作者摒弃单纯的景物描写方法，巧妙地利用白诗，实现人物和景色的移位，表达自己期望达到的效果。如面对齐信的“阑 省花 时锦帐下”的发问，清少纳言根据 白居易 “庐山雨夜草庵中”的诗句，随机应变地回答道：“谁来拜访草庵呢”。最突出的要数第二百八十二段，在一次大雪过后，定子问左右侍从，“‘箱 炉峰 的雪’响如何”？清少纳言随即将帘子高高卷起，请中宫凭栏远眺。左右盛赞清少纳言的博学敏睿，定子也深深地为之感动。原来这是白居易诗《箱炉峰下新卜山居草堂初成偶题东壁之三》中“遗爱寺钟倚枕听，箱炉峰雪拨帘看”的诗句。无疑清少纳言熟读白诗，并且融会贯通了。

散文格式

散文随笔是《枕草子》独创的新颖体裁形式，为后世日本文学的发展开辟了新的空间，散文最大的特点即形散而神不散，笔调灵活自如，情感饱满丰盈。《枕草子》的随笔体式在很大程度上即体现了这一风格特点，其随笔的体裁格式也决定了其题材的自由变换，写景、写物、写人、记事、抒情、议论，在《枕草子》中都有体现，有的篇章更是容多种题材内容于一体，例如，作品记述贺茂祭，即有当时时节景色的描写，也有对祭礼女童行装的描写，即记录了祭祀的风习，也表达了对祭祀的期盼喜爱之情，随笔记述，洒脱自如。其描写手段的运用也是极为随性自在，在写景、写物、写人时，动作、形态、外貌、色彩等细节描写运用自如，韵致丰盈，却不见雕琢之痕，大有自然天成、明朗自然的风韵，这也是《枕草子》散文体式所体现的最具价值的特点。

语言

《枕草子》明快的风格在语言特色上有较为明显的表现，一方面，清少纳言在语言运用方而，不矫饰、不造作、没有华丽的辞藻，与平淡之中显示作品韵味，写小鸟、蝴蝶，仅仅是说它们“样子很好看”，再没别的赞美之辞，写树木的叶子，也仅仅以“嫩叶青葱”形容之，写柳芽初生的样子，形容为“做茧”，都是事物本身最真实的呈现，简洁的描写即将事物的特点点染出来，并将自己的主观情感蕴含其中，另一方面，与作者朴素的语言运用相辅相成的使作者的直抒胸臆，在一平淡的语言描写事物之后，作者总以一句点评直接表达自己的感情，例如，作者描写了做茧一样的柳芽，便紧接着接一句“很有趣味”以表示自己的喜爱之情，描写了好看的小鸟、蝴蝶，也以一句“很觉得有意思”作为评点，其中“有意思”是作者最常用的点评语句，几个字便能表达出作者对事物的爱怜、对生活的热爱，此种点评使作品的抒情、议论都明快、简洁。

《枕草子》与《方丈记》《徒然草》并为“日本三大随笔”，与《源氏物语》合为“平安文学双璧”。它是日本随笔文学的源头，也是一座高峰。欲了解日本文学的细腻、美感，以及日本文化中的审美趣味，《枕草子》都是一部不可越过的作品。