半音阶口琴是比十孔口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统 交响乐团 中的 正式成员 ，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在 室内乐 等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由 和弦 、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音，吹 吸音 成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对 气息控制 的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于 生产工艺 、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一 排比 下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。 复音口琴 又称 震音 口琴，是由双排吹孔构成的全音阶口琴，其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）会被调整至有些微差距，每个音由相同音高的两个簧片发出。由于这两个簧片同时为吹孔或吸孔，演奏时两个簧片同时共鸣震动，两个簧片音高的细微差别会产生一种动听的震音效果。这种口琴较适合演奏民谣（folk）和 乡村音乐 （country），如 拉丁美洲 （Latin America）， 亚洲 （Asia）， 欧洲 （Europe）民歌。 大型中音口琴即常说的大中音口琴，它的构造分上下两格，上面一格的音比下面的一个高半度。中音口琴是复音口琴中比较特殊的琴，它比普通复音低了八度，除此之外，其余特点与普通复音口琴无异。在大合奏中较常见到。在大合奏的配置中，相当于 管弦乐团 的"中提琴"的地位，当然有时也有例外。中音口琴比普通复音耗气。故更需注重气的使用。中音口琴琴壳有Bariton字样，可作为辨别中音口琴与普通复音的标识，口琴合奏谱常以"Br."的缩写记之。大中音口琴音色厚重、优美，在口琴合奏中是不可缺少的一个声部，有时候也在 重奏 中担任重要的声部。大中音口琴是单孔发音，和半音阶口琴很合得来，而且音色浑厚，在重奏中担任第二或第三声部非常适合。在以往口琴合奏曲谱中中音声部大都是配和声，跟着重音或和弦声部走，很少给个主旋律，在口琴队中很不起眼，往往不受重视，基本上是由吹奏技巧一般或是新队员担任，这就很“委屈”大中音口琴了。 大中音口琴的鼻祖是 程明德 先生，他在口琴总厂担任技师时研制的。程先生大中音口琴吹得非常好，气息控制收发自如，发音洪亮，音色优美。我听过他和学生们一起演奏的“旧友进行曲”，程先生用大中音口琴吹中音声部，穿透力很强。 首先应该知道口琴的发声部分是固定在簧板（plate）上的簧片（reed），在 布鲁斯口琴 中，这些簧片通常是很小的，因而一些细小的 附着物 既可导致这些簧片发音不正， 维护保养 口琴，在很大程度上说是在保护这些簧片的清洁。

下面是关于口琴维护保养的一些窍门。

（1） 吹奏口琴时不要吃东西；

（2） 吹奏口琴前不要喝高粘度、高 酒精度 的饮料；

（3） 吹奏前要漱口，最好刷牙；

（4） 吹奏后要把水汽从吹孔里轻轻拍出；

（5） 吹奏后要把口琴放在干燥的地方（口琴盒里）；

（6） 最好不要和别人共用一把口琴；

（7） 压音对簧片并没有太大损害，但是初学时错误的气息可能导致断簧；

（8） 不要用力过度猛吹，以免簧片受损或变音。

（9） 不要用化学挥发的试剂擦拭口琴，容易变形。

（10）吹口处不要放进异物，容易造成故障，破损。

（11）簧片折断前， 音程 减低幅度非常大。如有这种情况，请立刻中止使用。