翻开《opus》，熟悉的感觉如约而至，
元概念的自如运用，“虚构与现实”“构筑与崩坏”的层层解释，《opus》的这些特征使它看上去从头到尾都贴满了“今 敏”二字。
两个，甚至三个世界交错，虚构之中的现实又和下一层次的虚构互通；不同次元穿梭自如，没什么复杂的，直接撞破画纸就是另一个维度，何等酣畅淋漓。
高饱和度情节提示更是多得遍地都是，处处开花。随便一个小片段寥寥几个分镜，抻开了就能轻松写出几十集连续剧，（超能力少年和他的眼盲妹妹再加一个AI奶奶生活在一起的科幻生活剧，画家爱上了照着自己女朋友画出来的角色的都市爱情剧，超能力女警和假面人组织斗争的正统警匪剧.......）但今 敏偏就浓缩到一起，翻上几页，你能三月不知肉味。
看上去似乎有些高深，但是今 敏大师的四两拨千斤就体现在了这里，我们会发现，大师的作品虽然妙想连篇，但却给人一种
具有相当程度的普适性
的感觉。
当艺术作品在讨论Metafiction时最容易陷入的一个陷阱就是光顾着“烧脑”，结果把读者或观众绕晕，绕弃。但是《opus》并不会，今 敏对《opus》进行了概念的极致视觉化运用，
使它具备很强的易读性，阅读门槛并不高。
也可以说是“外行看热闹内行看门道”。
但还有一个原因是，会读漫画的我们，会做梦的我们，会在人生这座舞台上扮演各类角色的我们，这些都是我们的“日常”。那么
跌进非日常之中的日常
，虽然可能涂脂抹粉，改变装束，或甚至戴上了面具，但
我们依然熟悉它
。
本来应该是“在故事中，世界崩塌了”，却成了“有一个故事，它讲述的是在现实中，崩塌了一个故事的世界”。
随着故事的推进，“宇宙”的规模逐渐上升
，第二个世界，第三个世界之间的连接逐渐增强。
最后，
在突然停刊的消息中，故事运行的轨道遭到了“强行修正”
。上下两部中进行的诸多绵密的伏笔，在结局处被瞬间“炸裂”，形成反差强烈的开放感。这也是细致到接近强迫症的设定，遭遇突如其来的停刊“变故”方能产生的奇观。
所以有人认为，
“停刊”其实某种意义上也是一个千载难逢的机会，是一种极致的娱乐。
漫画中的《resonance》和现实中《opus》的双双腰斩，令读者彻底陷入了“现实和虚构之间混沌的缝隙之中”。从中所获得的那种极致沉浸感，只能是可遇不可求。
当然，除了这些，可说的还有很多很多，比如《opus》中
女主角“理子”
的形象，可以说是为他
之后执导作品中的女性塑造了一个强大的“原型”
，从理子身上，我们能看到今敏对于女性角色那种坚韧飒爽，独立又强大的观念何等的执着。而他的男性角色多有些毛躁懦弱，咸鱼五分，掉链子四分，还剩一分却也能产生扭转乾坤的那种绝处逢生，柳暗花明。
又比如，毋庸置疑，这是一部能够令人愈发认识到今敏是一位“动画导演”的漫画。在他的漫画中，分镜，构图，时间经过的表现方式全都是“动画化的”。可以说，这是一本
将“动画语汇”大量运用到漫画结构之中的登峰造极之作了
。
当然还有巧思之下的镜像结构，次元穿越别出心裁的拟音词提示，这种创作非同小可，因为它做到了让人用肉眼去理解什么是“光速比声速快”。
