新感觉派小说

新感觉派 的这三位 代表性 作家的创作都起始于 现实主义 ，后来才接受了 现代主义思潮 的影响；但他们的 价值取向 却不完全一样。 刘呐鸥 、 穆时英 更多地受到了日本的早期新感觉派的熏染，而且在汲取 现代派 的技巧的同时，也接受了现代派的文艺观，成了彻头彻尾的现代派。 施蛰存 则从 日本新感觉派 后期的 新心理主义 那里撷取了更多的精华。他是立足于现实主义的创作精神，并吸收现代派的技巧来丰富自己。因此，在他脱手《现代》之后，就以一种新的姿态回归到现实主义。尽管他们在创作道路和创作的价值取向上有所不同，但作为一个流派。也构成了一些共同的创作特色。

首先 ，新感觉派的创作题材多取材于 半殖民地 大都市的病态生活，并通过描写大 都市生活 中形形色色的日常现象和世相世态，暴露出 剥削阶级 男女的堕落与荒淫、寂寞与空虚，为开拓 中国现代 的“ 都市文学 ”建树了筚路蓝缕之功。 刘呐鸥 的小说集《 都市风景线 》不仅是我国最早出版的 新感觉派 小说集，也是最早出现的反映都市生活的小说集。作者以他对都市生活的敏感，描绘了都市的 赛马场 、 夜总会 、影院、茶馆、富家别墅、海滨浴场等色彩斑斓的场景，也刻画了舞女、少爷、小姐、 交际花 、姘头、资本家、小职员等各式各样的人物，并以急骤的节奏，跳荡的结构，活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影。他的《礼仪和卫生》依据弗洛依德的学说描写了一伙在“ 唯乐原则 ”支配下的青年男女放荡纵欲的生活。穆时英的《上海狐步舞》所展示的生活领域更为广泛，也更进一步揭露了“上海，造在地狱上的天堂”的 半殖民地 大都市生活的本质。其他代表作还有 施蛰存 的《鸥》和《 薄暮的舞女 》。

其次 ， 新感觉派 十分注重心理分析。他们提倡作家要“纯客观”地挖掘与表现人物的 潜意识 、隐意识活动，以及人物在特定环境中由某种 客观事物 引起的微妙心理和变态心理。相比之下，施蛰存的小说创作则高于 刘呐鸥 和穆时英。施蛰存的病态小说，题材更为广阔，内容也更为丰富。他不仅以 上海 为主要场景反映大都市的病态生活，而且还对上海市郊小城镇的生活作了形象的扫描。最初的新感觉派小说把追求新奇的感觉当作创作的关键。到30年代初期，他们又接受新心理主义的影响，创作了一批以表现心理分析为主要内容的小说。如刘呐鸥的《残留》采用主人公霞玲独白的形式来进行人物的 心理剖析 ，在当时是别开生面的。穆时英的《南北极》、《 白金的女体塑像 》等小说都是将心理分析作为构成作品 艺术形象 体系的重要环节，丰富了刻画 心理小说 的表现手段。但真正把心理分析推上一个新的高度的还是 施蛰存 。他的《梅雨之夕》、《春阳》、《药羹》等小说代表了心理分析小说的最高水平。

再次 ， 新感觉派 十分注重小说技巧的创新。新感觉派作家的创作都是起步于现实主义手法的。但是他们基于“在创作上独自去走一条新的路径”的想法，刻意移植和实验现代派的“新兴”技巧，有意识地把各种非现实主义的技巧运用到自己的创作之中。